第三章 《小爵士彌撒曲》創作手法分析
第一節 創作緣由
第二節到第六節則依序論述〈垂憐曲〉、〈光榮頌〉、〈歡呼曲〉、〈迎主曲〉
及〈羔羊讚〉各樂章的創作手法。
第一節 第一節 第一節
第一節 創作緣由 創作緣由 創作緣由 創作緣由
《小爵士彌撒曲》是契爾考特接受紐奧良兒童合唱團委託所創作的同聲三 部合唱曲，全曲包括五個短小的樂章，作品完成於二○○四年，並在同年六月十 四日於紐奧良的新月市合唱音樂節時首演。
紐奧良兒童合唱團成立於一九八三年，至今已邁入第二十五個年頭，為紐 奧良市重要的兒童合唱團之一，成立的目的是發展兒童合唱藝術，常設的藝術總 監為杜邦。因團員的年齡與屬性，細分為六個合唱團：第一、組成兒童約十到十 八歲，主要任務為遊歷世界各地演出的「音樂會合唱團」（Concert Chorus）；
第二、編制較小僅有十八位歌手的「室內重唱團」（Chamber Ensemble）；第三、
以高中男女混聲編制的「青年合唱團」（Youth Chorale）；第四、組成年齡為七
到十歲，密集培訓音樂基礎養成的「見習生合唱團」（Apprentice Chorus）；第 五、由見習生合唱團升級進階的「中級班合唱團」（Intermediate Chorus）；第 六、以高大宜音樂教學法為主要方式引導歌唱，組成成員為學齡前兒童的「歌唱 小鳥合唱團」（Songbirds）。21
新月市是紐奧良市的別名，該城市每年皆舉辦合唱音樂節，邀請美國各地 區兒童合唱團在音樂節中演出，提升紐奧良兒童合唱音樂的水準。紐奧良兒童合 唱團是該音樂節的常客，並在歷屆合唱音樂節時，多次首演新的合唱作品。
紐奧良是美國爵士樂的大城，位於美國南方路易斯安那州，一七一八年起 是法國的殖民地，後來移交給西班牙，之後又由法國統治；這樣主權交替，使這 城市擁有法國移民、克里歐人（Creoles）22 、西班牙人及非洲黑人等人種，並 以羅馬天主教與法語、西語為社會文化主幹。在地理上，紐奧良是密西西比河
（Mississippi River）出海口城市，為十九世紀非洲海運黑奴進入到美國的重要港 口，因此黑人的聚集數量為全國之冠。政治因素加上地理環境，使得紐奧良這個 城市在對黑人的寬容與接受度上，遠勝過美國其他南方都市。
另外，克里奧人的特殊背景也讓爵士樂在紐奧良澎湃發展。克里奧人大部分 有機會受高等教育，甚至有的受過歐洲古典音樂的訓練，對音樂的濃厚興趣讓他 們結合黑人的音樂，爵士樂因此更加流行。此外，紐奧良當地保留的法國音樂傳 統也悄悄影響的爵士樂；例如法國拿破崙時代風行的軍樂隊，出現在紐奧良生活 中：喪禮時，由黑人組成的樂隊在回程的路上，為了讓家族的人們步伐輕鬆，奏 的是節奏強烈的繁音拍子樂曲；其他的各種社交場合也常需要樂隊來助興或者是 幫忙儀式的進行，所以黑人組成的小型銅管樂隊因應而生。在此時期，眾多樂師 中出現了許多傳奇性人物，如一八六八年出生的伯爾頓以及他樂團中的樂手，是 一群不識譜因而即興演出的演奏者，他們把十九世紀末期流行的各種音樂風格，
21 《紐奧良兒童合唱團官方網站》http://www.neworleanschildrenschorus.org/
22 克里歐人指的是早年美國路易斯安那州出生的的法國與西班牙後裔，或者其他歐洲人與 黑人的混血人種，除了英語外，克里歐人還精通法語或西班牙語。克里歐人膚色較不黑，在黑人 與白人之間的分歧間，形成了緩衝。
融合入有小號、伸縮號、單簧管、吉他、低音提琴、大鼓等的樂團中，並把藍調 吉他手與歌手的技巧運用到銅管樂器上演奏，這就大大的推動了紐奧良爵士樂風 格的形成。
在許多爵士音樂史的書籍學中記載，都認同紐奧良是美國爵士音樂的搖 籃；雖然仔細探究之下，紐奧良並非早期發展爵士樂雛型的地點，也不是唯一流 行爵士樂的城市；但不可否認的是，紐奧良在十九世紀末到二十世紀初，的確為 爵士樂的傳播創造了活躍和豐富的音樂活動環境；在這個時期中，在紐奧良成長 的爵士音樂家及演奏家比其他城市都多，這些演奏者的才華也遠比其他地區的優 秀23，在紐奧良形成的爵士風格與在歷史上所影響的作用，也是其他地區無法相 提並論的。也因此，當代新秀作曲家契爾考特為紐奧良的音樂節而寫《小爵士彌 撒曲》，更顯得理所當然。
第二節 第二節 第二節
第二節 垂憐 垂憐 垂憐 垂憐曲 曲 曲 曲
〈垂憐曲〉是彌撒曲的第一個樂章，是彌撒開始時誠懇認罪的呼求，經文 來自古代遊行禮24 中的禱文；意思是求天主寬赦罪過，求天主憐憫。
在儀式中，〈垂憐曲〉的經文起初並沒有固定的次數，而是隨著主教或教 宗的意思或長或短；25 之後在葛利果一世26 時代，為仿效天使們在天上的九級，
27 也為了光榮天主聖三位一體：三次歸於聖父、三次歸於聖靈、三次歸於聖子；
23 王珉，393 頁。
24 在彌撒儀式的變化部份中，垂憐曲之前的儀式是「進堂曲」（Introitus），也就是主祭與 輔祭進入聖堂時人們所唱的聖歌。
25 劉鴻蔭，《什麼是彌撒》（台南市：聞道出版社），33 頁。
26 葛利果一世（St. Gregory the Great, 540-604）為西元六世紀羅馬教宗，對教會的禮儀生 活貢獻為著，包含整理拉丁文聖樂。
27 天使是神的使者，在古代教會的傳統中，有三種位階、九級天使之分。
也就是三句經文各唱三次。在第二屆梵蒂岡大公會議28 之後，決定精簡為六次。
〈垂憐曲〉經文如下：
Kyrie, eleison. 上主，求祢垂憐。
Christe, eleison. 基督，求祢垂憐。
Kyrie, eleison. 上主，求祢垂憐。
許多作曲家寫作彌撒曲時會依照〈垂憐曲〉經文配置，將音樂寫成成三段 體（ABA），然而契爾考特並沒有這樣安排。契爾考特將〈垂憐曲〉分成兩段，
加上鋼琴前奏、過門及尾聲，共四十九個小節。除了第二段一開始出現的過門段 落以及尾聲之外，第一、二段的歌詞使用大致相同。（表 1）
【表 1】 〈垂憐曲〉音樂段落與歌詞使用
段落 樂句 小節 歌詞使用
1 7-10 兩次「上主，求祢垂憐」
2 11-14 兩次「上主，求祢垂憐」
3 14-19 兩次「基督，求祢垂憐」
第一段
4 20-22 一次「上主，求祢垂憐」
過門 22-25 「請垂憐」
1 26-29 兩次「上主，求祢垂憐」
2 30-33 兩次「上主，求祢垂憐」
3 33-38 兩次「基督，求祢垂憐」
第二段
4 39-41 一次「上主，求祢垂憐」
1 41-46 「請垂憐」
尾聲
2 46-49 一次「上主，求祢垂憐」
28 第二屆梵蒂岡大公會議（1962-1965）：由教宗若望廿三世召開，教宗保祿六世完成。
〈垂憐曲〉的合唱部分細分為三聲部：女高音第一部（S1）、女高音第二 部（S2）與女中音（A），但分部的機會不多，較常出現齊唱。樂曲的最高音並 不太高（e2），出現在女高音第一部在演唱呼喊「基督」時，此音對女高音及兒 童皆算適中；最低音（bb）在演唱上也不算困難。各聲部的音域範圍大約在十度 之間，對少年與青少女來說是舒服、容易唱的音域，對較年幼的兒童則是稍嫌寬 廣。（譜例 1）
【譜例 1】 〈垂憐曲〉各聲部的音域範圍
全曲在聲部的使用上是前後對稱的。契爾考特在樂曲開始，讓合唱團全體
全曲合唱的織度設計是前後對稱。契爾考特在樂曲開始，讓合唱團全體齊 唱，隨後三部合唱製造出和聲效果；第二段開始出現對旋律與主旋律互相唱和，
接著三部和聲再度出現，最後以全體齊唱結束。（表 2）
【表 2】 〈垂憐曲〉聲部使用對稱現象
〈垂憐曲〉由鋼琴前奏開始，六小節的前奏可分為兩個小部分（1-2 及 3-6 小節）。第一部分以和弦結構為主要呈現方式，以半音下行為音樂的主要動機。
段落 樂句 小節 聲部使用方式
一、二 7-14 全體齊唱
第一段
三、四 14-22 三聲部合唱
一、二 26-33 兩聲部合唱（主旋律與對旋律）
第二段
三、四 33-41 三聲部合唱
尾聲 對旋律 42-49 全體齊唱
右手的和弦一路以切分節奏向下半音移動，直到第二小節最後，共有五個和弦，
由於和弦的最高音與最低音呈現大七度或減八度，加上半音下行音型，因此造成 強烈的調性模糊感。左手以五度音程下行，接著無預警的往上三度（C-E），準 備進入前奏第二部份。（譜例 2）
【譜例 2】 〈垂憐曲〉1-2 小節，右手五個和弦，左手低音為五度下行
鋼琴前奏第二部份則不似之前的不確定性，以 E 小調的一級七與四級和弦 交替兩次之後（Ⅰ7 - Ⅳ-Ⅰ7 - Ⅳ），穩定的在 E 小調上準備合唱的進入。（表 3）
【表 3】 〈垂憐曲〉鋼琴前奏樂曲結構表
段落 素材 小節 調性 右手主要手法 左手主要手法 x 1-2 模糊 半音下行和弦 五度下行 前奏
y 3-7 E 小調 Ⅰ7 - Ⅳ 交替 和弦根音
樂曲的第一段包括四個樂句，合唱團以齊唱方式唱出前兩個樂句「上主，
求祢垂憐」，下行遞進的音型有著對上主祈求垂憐的卑下動機（譜例 3）。調性 持續在 E 小調，鋼琴伴奏也延續前奏第二部份的伴奏音型；合唱的節奏採用第 一拍後半拍進入，利用重音錯置，造成搶拍的感受。第十二小節的聲樂記譜方式 從原本的第一行變成兩行，預示合唱團即將分部演唱。就在銜接到第三樂句之 前，第十四小節的鋼琴伴奏和聲進行從原來的 E 小調二級七和弦到屬七和弦，
使人期待完整終止式的音響，然而音樂卻沒如預期的回到 E 小調一級和弦，反 而急轉到 E 小調的六級九和弦（C9和弦）；在這樣的轉折中，合唱團也打破之
前的樂句模式，在第二句歌詞「基督，求祢垂憐」之前，以三部和聲在十四小節 第三拍先唱出「基督」；整段的音樂力度也來到最高點，彷彿為求基督憐憫而呼 喊，如此重複兩次之後，三聲部停留在第十八小節的 F 小調和絃長音上，力度漸 漸回弱，音域隨之下滑；第二十小節開始第四樂句，此處三聲部皆以大小三和弦 一起平行下降（譜例 4），在第二十一小節三聲部回到齊唱，結束在 E 小調主音 上。（表 4）
【譜例 3】 〈垂憐曲〉7-8 小節，主旋律下行遞進的卑下動機
【譜例 4】 〈垂憐曲〉18-21 小節，三聲部的三和弦和聲走向
【譜例 4】 〈垂憐曲〉18-21 小節，三聲部的三和弦和聲走向