第四章 創作內容、形式、媒材、技法與過程
第一節 創作內容與形式
一、創作內容
筆者自大學時代，即對人物畫有特殊的情感；不管水墨畫或是西畫創作中的 人物畫，都令筆者著迷不已。因此在創作中，仍以自己最喜愛的人物畫為創作主 要表現的主題。而選擇以「自拍」為創作主要表現的內容，其實是一個借喻的手 段。筆者觀察這幾年的社會亂象、食安問題、重大工程意外、政治問題都讓大眾 對於媒體的客觀性產生了懷疑。大眾媒體的不斷擴張，社會新聞中的驚悚畫面和 媒體的「造神」運動，往往取代其他重要的國際要聞；演藝圈的八卦新聞取代了 財經的重要訊息；教育的新聞消失了；媒體不斷傳送的都是經過篩選的新聞，一 再重播傳送，身處媒體影像氾濫空間的我們，是否也全盤接受媒體的看法，被馴 服，而消失了主體性。
自拍照中，為迎合他者觀看自己的目的，選擇適當的角度，創造話題，隱藏 不被大眾肯定的另一面，以此書寫自我的方式，無疑跟現今媒體報導的選擇性話 題有異曲同工之妙。筆者的女兒，是自拍的愛好者，常將自拍照上傳至臉書接受 觀者的審視。觀看其拍照的歷程，大都為自我成長的紀錄；然而以觀看角度觀看 自拍者，筆者所欲呈現的方式，則為自拍者所隱藏的另一個事實與真相，這是從 自拍照影像裡所想像不到的。
筆者在繪畫過程中，不斷與筆者的女兒溝通自拍時的心理狀況，她在求學歷 程中並不喜歡刻板枯燥的上課方式，因此成績並不出色，唯一曾被肯定的只有外 貌。她在自拍中找到自我的價值，別人亦肯定她的影像，透過如此往來方式，增
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加自我的信心。她以拍照方式書寫自己，筆者以繪畫方式參與她成長的歷程。在 繪圖過程中，不斷思考這些完美的影像背後，我們注視（凝視）的從來不只是事 物本身：我們注視（凝視）的永遠是事物與我們之間的關係67。在按下快門的當 下，在燦爛笑容的深處，深藏在心底角落的真正意識，是否如同自拍照表面所呈 現的一樣。
筆者觀賞當代中國藝術家岳敏君的作品，尤其八九年代末期的作品。他以自 我形象為主體，不斷複製出相同的形象；這些形象有著一樣的臉孔，都是咧嘴痴 笑的傻漢68，可笑到不可自抑。他的作品之所以感動人，是因為作品簡單而直白，
直接與我們的內心引起共鳴(圖 4-1)，這笑容像是諷刺；像是對現實的無奈；單 一反覆的笑容形式，讓人思考這笑容是否真實?還是對社會的諷刺。如同自拍者 所呈現的美好影像，是否真實，是隱藏於內心深處，不欲人知的真實感受；還是 只是粉飾太平的假象，都是筆者探討的部分。
(圖 4-1) 岳敏君《閒雲野鶴》，2004 年，油彩・畫布，280x400cm 圖片來源 http://yueminjun.artron.net/works/?fromworkid=BRT000000039186.
2016 年 5 月 2 日檢索
67 John・Berger《觀看的方式》(吳莉君譯)， (臺北:麥田・城邦文化出版，2010)，頁 11
68 胡永芬著，《後解嚴到後九八—兩岸美術對照》，(台中市:台灣美術館，2007)，)，頁 158
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二、創作形式
繪畫的原作是沉默而靜止的，但訊息卻不是如此69。在繪畫作品裡，那些沉 默而靜止不動的繪畫材料；和藝術家在畫面上所呈現的筆觸質感，我們可以推斷 畫家當時作畫的心理狀態和作畫的姿勢。我們在觀賞時彷彿拉近與畫家相同的時 空，做深層的對話，這是攝影所無法取代的。這也是筆者會選擇以寫實繪畫方式 表現而不以攝影方式表現「自拍」這個議題。
寫實繪畫經常會被質疑的問題為— 是否限制觀者的想像。照相寫實主義採 納普普藝術的手法，將日常生活的素材帶進繪畫的內容，同時也運用最低限藝術 的哲學觀點，徹底屏除自己的個性以客觀立場來描繪。以Richard Estes的作品而 論，他呈現的形式為絕對的客觀，畫面的內容感覺是冰冷的(圖 4-2)70且充滿機械 的質感。然而筆者雖然也是寫實繪畫，但與照相寫實不同是仍然保留適當的筆 觸，透過筆觸堆疊建構畫面。
(圖 4-2) Richard Estes《巴士反映》，1974 年，油彩・畫布，101 x137cm
圖片來源:http://forum.xmart.tw/formosa/reply.php?TopicID=3959.2016 年 5 月 2 日檢索
69 John・Berger《觀看的方式》(吳莉君譯)， (臺北:麥田・城邦文化出版 2010)，頁 40。
70 Richard Estes 以街景與自然景觀為他主要的創作來源，作品呈現高度潔淨感，神似現代的高 動態範圍成像（HDR）效果，Richard Estes 的作品不難看出他對鏡面反射的鍾愛，畫作總呈 現像 是車體鏡面、櫥窗鏡面或不銹鋼鏡面等的反射效果。
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度是她覺得最能表現自己的大眼和小臉的期待。也因此筆者必須在畫面美感要 求，以及拍攝角度是否能呈現完美的自拍照之間須再三取捨取得平衡，手部姿勢 的擺放隨著觀看角度的角度不同，亦呈現不同的視覺感受；過於相似的角度，似 乎總體創作的主題過於呆板，如何在同中求異，我透過不斷的嘗試與練習各個角 度的拍攝，達到畫面和諧的效果。