第二章 文獻探討
第一節 原劇 Measure for Measure
第二章 文獻探討
第一節 原劇 Measure for Measure 一、作者與時代背景
莎士比亞（William Shakespeare，1564-1616）是英國文學史的瑰寶，於 16 世紀末到 17 世紀初在倫敦展現他無人能出其右的戲劇才能，史書上對於他的私 生活記錄甚少，然而透過他的作品編年史，後世文史哲學家得以觀察其經歷與創 作交互影響的流變。
1594 年，莎劇入主宮內大臣劇團，成為該劇團御用劇作家，並於 1599 年與 劇團合夥人在泰晤士河南岸興建了環球劇院。宮內大臣劇團則在 1603 年詹姆士 一世入主英國繼位為王後，領受劇團皇家標誌，更名為國王劇團，聲勢如日中天。
1606 年後，莎士比亞的作品量逐漸減少，直至他 1616 年逝世之後多年，劇團好 友才為他出版了第一對開本的莎士比亞劇作合輯，然而此合輯雖包含 18 齣從未 出版的新劇，卻有部分劇作內容和他生前出版的四開本相異，或有作家修改與傳 抄錯誤之處，造成後世莎學文本研究與演出版本的複雜性，故許多莎學研究中需 特別論述版本問題，以免造成研究討論上的混亂。
莎士比亞的創作基本上可以粗分為四階段，以下個別概述後，將個別針對 Measure for Measure 一劇簡介背景。7
1. 早期：1590 年代，多受羅馬與義大利風格影響而創作喜劇，或參考編年 史創作歷史劇，代表作有《仲夏夜之夢》（A Midsummer Night's Dream,）、
《威尼斯商人》（The Merchant of Venice）、《捕風捉影》（Much Ado About Nothing）等。
2.中期：1590 年代後半，始於 1595 年的《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet），
終於 1599 年的《居里厄斯‧凱撒》（Julius Caesar），將喜劇特質滲透到歷 史劇中，在嚴肅與滑稽的場景間切換自如，風格較早期更為成熟，如《亨 利四世》（Henry IV）、《亨利五世》（Henry V）等。
3. 中後期：約為 1600-1608 年，為著名的悲劇時期，四大悲劇《哈姆雷特》
7 此處劇目譯名以方平之《新莎士比亞全集》為準。
10
（Hamlet）、《奧賽羅》（Othello）、《李爾王》（King Lear）、《馬克白》（Macbeth）
都是這個時期的作品，同時也創作了一些問題劇（problem play）8，如《自 作自受》（Measure for Measure）和《結局好萬事好》（All's Well That Ends Well）。 4. 晚期：1609 年後，為傳奇劇（或亦稱悲喜劇）時期，不像悲劇時期作品
那麼沈鬱，但仍比早期的喜劇嚴肅，結尾多訴諸和解與寬恕，體現了作者 更祥和的人生觀，代表作有《辛白林》（Cymbeline）、《冬天的故事》（The Winter's Tale）和《暴風雨》（The Tempest）等。
Measure for Measure 在莎士比亞 38 部劇作中，歸類為喜劇，算是他中後期 的作品，寫作風格發展趨向成熟多元，在喜劇的基底上深化法律、宗教、人情的 三方糾結，歷來雖被不少專家學者評為問題劇，仍不可否認本劇的喜劇基底與其 豐富多元的特質。
由眾多莎學研究可觀之，莎士比亞事實上並非善於完全原創的天才，而是妙 筆揉合情節以創造最佳戲劇效果的行家，本劇情節自然也有所本，最早可追溯到 義大利作家辛提歐（Giraldi Cinthio，1504-1573）創作的《故事百則》（Hecatommithi）
與《愛琵雪》（Epitia），加上英國作家韋斯通（George Whetstone，1544-1587）
受辛提歐影響所作《普洛莫與卡珊卓》（Promos and Cassandra）。相較於前輩的 作品，莎士比亞改編重塑故事線以強化戲劇張力，並添加綜觀全局的公爵一角，
提升全劇律政意涵，將伊瑟貝定位為見習修女、讓公爵扮成神父明查暗訪，更使 宗教氛圍瀰漫字裡行間，加強角色信念彼此拉扯的力量。9
1604 年，本劇正式定稿；時值蘇格蘭王詹姆斯六世繼任伊莉莎白女王，成 為英格蘭王詹姆斯一世隔年，國內剛自瘟疫中復甦，新王入市後劇團始得重開，
莎士比亞帶領的劇團在聖誕節前後於御前多次演出，本劇則是於 12 月 26 日上演，
莎士比亞過世多年後，1623 年才出版對折本。然而該對折本所本並不是原稿，
極可能由各演員所使用的單詞本匯集而成，雖是唯一的版本，台詞卻有數處缺漏，
8 1896 年，博厄斯（Frederick S. Boas）首度提出問題劇此一莎劇分類，經過後世學者辯論，目 前大致定義問題劇為在喜劇框架下呈現嚴肅陰暗元素、玩弄道德議題的作品。現在普遍認定莎劇 中屬問題劇者，為《自作自受》、《結局好萬事好》與《特洛伊羅斯與克瑞西達》（Troilus and Cressida）。
9 整理自謝君白《國家法律．宗教律法．自然法則．喜劇成規─莎劇《量罪記》法網探索》，台 大文史哲學報第六十三期，2005 年 11 月。
11
舞台指示也相對貧乏10，因此各譯本針對此點也有不同處理方式。
根據以上提及史實背景，Measure for Measure 中公爵（Vincentio）部分自我 評論的台詞與大臣艾適可（Escalus）對公爵的正向評論，有不著痕跡奉承新王的 意味在，如第一幕第一景 68 行公爵所說「我雖愛百姓，卻不喜歡在他們面前招 搖；那樣雖有效果，我卻不愛他們大聲鼓掌、熱烈歡呼，也不認為喜歡這一套的 人能慎思明辨」，以及第三幕第二景 195 行艾適可所說「他喜歡見到別人快活，
勝過喜歡令自己快活的事─是一位凡事中道有節制的紳士」。劇中老鴇歐過當
（Mistress Overdone）第一幕第二景 64 行的台詞「又是戰爭，又是瘟疫...我的 恩客都跑光啦」則反映了時事，也體現了即使世道不順，社會底層善惡界線模糊 的小人物依然會秉持著自己的「生之法則」，在人情禮法的夾縫中生存下來。
二、劇情概述
Measure for Measure 一劇共有五幕，以下分幕簡介劇情與結構分析，譯名部 分均從 2012 年彭鏡禧教授譯本，避免混淆。
第一幕主要著眼於公爵出城前指定大臣安其洛（Angelo）代理攝政、由老臣 艾適可輔佐，自己卻私下留在國內；安新官上任雷厲風行處理風化業，柯樂迪
（Claudio）因與未婚妻朱莉（Juliet）發生關係，被冠上姦淫罪將受死刑，於是 託好友盧逑（Lucio）向正在當見習修女的姊姊伊瑟貝（Isabella）傳達消息，希 望她能去向攝政求情。最後則以公爵和湯馬斯神父解釋交出政權給安代理的緣由，
協議自己要扮裝成神父查訪民情作收。
單純以情節觀之，第一幕將各主要角色全端上抬面，定位普遍鮮明，唯有公 爵讓人捉摸不清，其言行在本幕最後一景大有想試試安其洛是否禁得起考驗的意 味，不禁讓人懷疑，公爵是真的想要借安其洛之手整飭風紀，好避免自身遭受民 怨嗎？還是從一開始他就醉翁之意不在酒，將主要目的放在揭開安其洛的黑暗面 上？當然，柯樂迪被判刑是始料未及之事，要說公爵之心可議還是太過了。但事 實上，公爵在劇情中身為一個幾乎坐擁全知觀點的政治人物，無論發生什麼事，
他都能得到相應的好處。安其洛代理順利的話，他不必招致民怨就能坐享其成；
10 摘自梁實秋譯本《惡有惡報》譯者序，1999 年 5 月遠東圖書公司印行。
12
反之，安其洛露出馬腳的話，他也能一舉鬥倒不適任的謀臣，要說這位公爵深謀 遠慮也不為過。
第二幕開頭安插一段傻瓜警官阿寶（Elbow）顛三倒四控訴拉皮條的龐貝
（Pompey）與客人符冒泡（Froth）冒犯他老婆，是本劇前半段少有的喜劇情節，
台詞充滿了葷段子與文字遊戲，也體現了小人物插科打諢的活力。接著伊瑟貝在 盧逑陪同下，和安其洛展開一場針對寬恕與律法的辯論，唇槍舌劍精彩之餘卻也 挑動安其洛的慾火；之後過渡一段公爵以神父身份偕同獄卒一起聽朱莉告解，加 深了本劇前半的悲劇特質，並凸顯安判決的不近人情。最後一景則以安威脅伊以 貞操換弟弟一命，但伊反威脅安要告發他不成，決心拒絕交易、保守貞潔，便動 身到監獄告知弟弟作結。
第二幕結尾在角色經營上，同時將安其洛和伊瑟貝這兩個角色從神聖威嚴、
高不可攀的聖壇上拉了下來。安沒能守住自己公私分明、執法嚴謹的形象，對伊 的慾望一瀉千里不可收拾；伊則在遭受貞操威脅後，反暴露出和安本質相似的「反」
威脅心態。兩人都以對方的弱點為籌碼，然而因為身份地位的懸殊，安最終佔了 上風，繼續逼迫伊為了弟弟委身於他。和辛提歐與韋斯通不同，莎士比亞在此沒 有走上女主角妥協獻身的道路，反而讓伊秉持自己的宗教信念，將衝突延續到下 一幕和弟弟的會面上。
第三幕開場，公爵扮成的神父正在開導柯樂迪認命赴死，碰上伊瑟貝至監獄 告知柯樂迪交涉結果（並躲在一旁偷聽），柯因懼怕死亡，祈求姊姊答應安其洛 的交易好讓他活命，伊怒不可遏之下斷然拒絕、拂袖將去，神父急忙出來打了圓 場，謊稱安這麼做是為了測試伊的品德，勸柯繼續禱告準備就死，並把伊留下告 知李代桃僵的計策，就是讓被安拋棄的未婚妻馬蓮娜（Mariana）代替伊赴約，
既保全伊的貞潔，讓安履行交易、釋放柯，馬與安得行夫妻之實，更能設圈套讓 安犯和柯完全一樣的罪。兩人商議好碰面時間地點、伊先行離開之後，又安插了 一段較輕鬆的喜劇劇情：公爵扮的神父還在原地，碰上阿寶押龐貝、艾適可押老 鴇進監獄，盧逑跑來串門子嚼舌根，順便（在神父也就是公爵本人面前）酸了安 其洛和公爵一頓，還把自己弄大妓女肚子的風流韻事拿來說嘴，為公爵最後大赦 卻偏不赦免盧逑埋下伏筆。最後則以公爵誓言懲治安其洛的獨白作結。
第四幕一開始是神父與伊瑟貝找上馬蓮娜說明計畫，馬答應代替伊赴約，然
13
而到了監獄，典獄長卻收到安其洛的私人手諭，提醒砍完犯人頭後他要親驗。計 畫趕不上變化，神父只好向典獄長暗示自己的身份，請他將另一位死囚的頭呈上 去。不料計畫再次趕不上變化，另一位囚犯巴拿酊（Barnardine）是個我行我素 完全不肯配合的殺人犯，劊子手阿保生（Abhorson）和改行當砍頭助手的龐貝都 拿他沒輒，幸好獄中突然死了個跟柯很像的海盜拉果金（Ragozine），正好拿來
而到了監獄，典獄長卻收到安其洛的私人手諭，提醒砍完犯人頭後他要親驗。計 畫趕不上變化，神父只好向典獄長暗示自己的身份，請他將另一位死囚的頭呈上 去。不料計畫再次趕不上變化，另一位囚犯巴拿酊（Barnardine）是個我行我素 完全不肯配合的殺人犯，劊子手阿保生（Abhorson）和改行當砍頭助手的龐貝都 拿他沒輒，幸好獄中突然死了個跟柯很像的海盜拉果金（Ragozine），正好拿來