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第三節 反思的過程受情境脈絡影響
迷群的反思並不是在真空環境或是一個個獨立的小圈圈中，透過訪談發現 到迷群會對外在的文化社會產生脈絡思辨，並顯現在產製副文本的理念當中。
即便各自喜好的文本不同，但仍對身處的環境產生強烈的反思力。文獻探討發 現閱聽人的反思過程受到「接收媒介情境」、「文化歷史脈絡」與「個人生活經 驗」三者交錯影響。礙於受訪者對個人生活經驗這塊鮮少提到，本節將從媒介 端和文化脈絡端，了解迷群如何進行情境脈絡的外部反思。
壹、媒介端：推拉競合
針對媒介端的討論，並非探究迷群觀看時的媒介環境，如何於家庭情境或 是移動情境中觀看，而是欲了解媒介作為乘載眾多意義的載體，如何影響著迷 群的反思過程。媒介端對迷群反思的影響分為三部份討論，一是了解消費產業 副文本是否會對迷群的詮釋方式產生影響，二是探問與產業端有合作關係的迷 群，產業端會選擇怎樣的方式合作，對於撰寫內容是否有所要求。三是其他非 官方的第三方媒介的中介影響。
首先關於產業副文本的消費，以日劇為例，受訪者A表示曾到日本的電視 台參訪，電視台雖然推出許多周邊商品，但並沒有購買的習慣，且對電視劇喜 愛將「饅頭」作為周邊商品感到不解。與其他國家不同，日本經常將食物作為 周邊產品，包括餅乾、大福，以及因2013年《半澤直樹》熱播推出的饅頭等，
成為各大電視台必定推出的日劇周邊之一。
我⽐較偏向哈⽇族這塊，我寫蠻多⽇本⾳樂。但我不太會追星，⼤部分都 是看看。我有買過⼀些宮藤官九郎的書，我買過《⼩海⼥》的劇本書。（受 訪者 B，⽇劇）
我覺得我⾃⼰看完有什麼想法，⽐較重要。我會看⼀點像是編劇的訪談稿 或是官⽅想傳達的意義，但我並不覺得很重要。除了看劇之外，會再去找
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出它的歌。還有其他⼀些戲劇的細節，⽐如說，劇情中安排主⾓看了哪本 書，我會把它找出來看，會想要理解得更透徹。（受訪者 B，⽇劇）
相比之下，受訪者 B 尚未到過日本旅遊，對日劇產業副文本的消費多僅於 編劇相關的書籍或是劇本書，或是循著劇情，特別找出感興趣的音樂、書籍等。
對他來說，吸引他的是故事本身，產業端的製作理念或是周邊商品，則顯得不 那麼重要。
我會特別詳細的去看訪問的內容，有些編劇、演員的內容，加上我喜歡看 商管類的東西，商管類的東西其實你看著看著，很多⼈就會去寫到製作環 境的問題。（受訪者 C，韓劇）
受訪者 C 對製作環境特別感興趣，一些產業端的資料（像是編劇、演員的 訪談等）對寫文上有很大的助益。因此產業端副文本確實能夠豐富迷群對文本 的認識，但卻不一定會影響對劇的詮釋。
作為觀眾我會把很多戲劇新聞當作是廣告，因為都是在同⼀平台播出。但 是如果像是韓劇有新聞出來的話，我就會覺得是真的好看，⽽不是廣告。
（受訪者 D，台劇）
以台劇來說，會買劇本書，其他偶像周邊不會買。播出消息主要透過電視 知道新戲要上檔，或是粉絲專⾴上⾯的連結。（受訪者 D，台劇）
由於本地戲劇的關係，受訪者D會質疑產業副文本的內容，認為多數內容 都是「廣告」而非真誠的推薦。加上播出平台間的競爭，A台製作的戲劇新聞 並不會出現在B台新聞報導，但是如果某齣外來劇廣受好評，電視台通常不分 你我，大幅報導熱播的外來電視劇。因而如受訪者D所說，他反倒比較認可台 灣媒體報導韓劇的新聞，比報導台劇的新聞更具可信度。
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從上述可知，迷群並不是太積極地消費產業副文本，研究者也無法輕易地 分辨出他們消費頻率的高低，但可以看得出產業副文本對迷群詮釋的影響並不 大。雖然如受訪者C會在文章中引用產業端的訪談內容，但撰寫之前是依循自 己想要表達的內容，再去找尋更多輔助資料。其餘三位也表示都是秉持本心寫 下文章，消費產業副文本乃是源於本身就對這齣戲劇感興趣，也就是因為喜愛 這齣戲或是編劇，所以才想瞭解更多內容消費產業副文本，而非反方向。
第二部分有關產業與迷群的合作，四位受訪者中有跟產業端產生互動的為 受訪者A跟D。受訪者A曾接受雜誌《秋刀魚》邀請，撰文推薦2014年的日劇清 單。此外也曾在台灣網路媒體《重擊娛樂》以「說什麼也要去一次，戲劇裡的 世界」前身的身份，寫過多篇「跟著日劇去旅行」的專欄文章。直至2015年開 始撰寫「故事・拼圖」系列文章，與台劇產業端往來合作。受訪者A指出他曾 接受《一把青》、《滾石愛情故事》的邀稿，撰寫多篇介紹劇中景點的文章，並 被轉貼至產業端的臉書專頁上。受訪者A以「無償」的方式讓產業端使用自己 的文章，主要為了換取觀看的流量數，藉此推廣自己的網站。
第⼀次寫邀稿是因為《妹妹》，但他們也只要求我寫第⼀集，後⾯是⾃⼰⼀
集⼀集再寫下去的。後來 TVBS 因為想要經營⾃⼰的品牌，特別是在《⼗
六個夏天》之後，⼀檔⼀檔地推出戲劇，他們會⽐較著重在部落客和劇評 的⾏銷。東森因為有⾃⼰的平台《躁咖》管道，所以會⽐較少。但像公視 或是 TVBS 就蠻需要這⼀塊，或是中視和中天，會透過邀稿。有⼀部分是 電視台邀稿，⼀部分是製作公司。（受訪者 D，台劇）
受訪者D在自己部落格的介紹中寫到接受邀稿，除了電視劇外，也時常出 席電影試片會。受訪者D剛開始純粹是希望能見到編劇，參加《妹妹》的邀稿 活動。後來因為自己也有興趣，開始紀錄自己的看戲心得。他提到產業宣傳策 略的差異，會影響劇評在網路上的能見度。公視、TVBS、或是中天較常透過向 部落格邀稿，宣傳即將上映的電視劇。另外研究者就實習時的觀察，台劇領頭 羊三立電視台擅長以「偶像」號召迷群，邀請他們參與首映會，但並不會邀稿 寫劇評。
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⽬前是沒有酬庸，⾄少我是沒有拿。那可能⼀些⽐較⼤咖寫影評的⼈可能 會有，但我不清楚。產業也不⼀定找寫戲劇的部落客，有時候會找專業的 影評來寫。我這種類型的話，⼤概就是會送我們⼀些週邊的東西，像是簽 名照或是明信⽚等等。（受訪者 D，台劇）
其實⾸映會或是試⽚會來說，產業主要關注的是在媒體，那只是把部落客
⼀起納⼊，兩者做⼀個結合。試⽚會通常都會完整播出第⼀集，但他們會 希望你將第⼀集的內容先壓著，但你可以在不爆雷的情況下去推薦這齣戲。
第⼀集的⼼得在電視播出後在發布。（受訪者 D，台劇）
與受訪者A一樣，受訪者D無論是寫稿或是出席試片會都是「無償」的，收 到的回饋多為周邊小禮物，或是能夠參與首映會的機會。迷群多扮演幫襯的角 色，製作單位或是電視台邀請迷群一起參與是為了壯大場面，最終目標還是希 望媒體宣傳露出。
之前有收到⼥⼈迷跟男⼈幫的專欄邀請，但我覺得要幫⼈家寫⼀些東西，
壓⼒很⼤。我覺得⾃⼰寫的東西被放在別的地⽅，那種感覺有點怪怪的。
（受訪者 B，⽇劇）
此外，受訪者B雖然曾收到專欄的邀請，但並未接受。表示想要保有自己 的論述空間，不希望因為專欄而產生壓力。由此來看，對迷群來說，雖然身處 於眾多產業副文本的情境之中，仍就保有自己的文本詮釋力和反思性，即便是 與產業有合作的受訪者，但他們並非收錢的「專業寫手」，而是做本來就喜歡的 事情，與產業的合作關係只是錦上添花，使文章能被更多人看見，也能推薦更 多人喜歡自己也喜歡的戲劇。
第二章文獻提到，迷群與產業的關係已經產生了雙重反轉現象，首先是產 業端無法完全掌控迷群的解讀方式，這點可以從前面的討論中印證。其次是第 二層反轉，即產業對迷群的再收編，藉著納入迷群的論述，影響他們對文本的 詮釋意義。第二層次的反轉現象雖然存在，但從上述的訪談可知，產業與迷群 的合作互動，並未讓產業改變迷群的詮釋方式，兩者反倒是相輔相成、各取所
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需，迷群會拿捏與產業端的距離，寫文的方式也盡量不會因產業的介入產生變 化。另一方面，產業在收編迷群的策略上，目前看來並不積極，產業主要仍以 媒體曝光為最大目標，迷群的論述雖然在行銷的有很大的幫助，但會借助品牌 式迷群副文本的推廣仍屬少數，產業端仍多用經營官方臉書專頁來凝聚社群，
而非利用社群凝聚社群。
第三部分討論第三方媒介的中介影響，訪談後發現，受訪者大多都會建立 自己的資訊來源圈，平常隨意在臉書或是網站上瀏覽戲劇相關資訊，特別是對 外來戲劇，但因為語言的差異，雖然看得懂些許外語，但大多會以翻譯過的文 章為主。
受訪者A 和 B 的消息來源多為 PTT 日劇版或是香港部落格【劍心】50，或 是其他資訊類的臉書專頁（例如【哈日劇】、【請多指教日劇】），有時候還會彼 此相互留言互動。
有覺得找到同好的感覺，不是在與⾃⼰的粉絲互動，反⽽是跟其他⽇劇粉 絲團，像我（使⽤【重點就在括號中】的帳號）很常會跟【⽇劇與⽣活亂 談】互相留⾔，同好的感覺在於知道他為什麼知道會開粉絲團的⼀種默 契，可以互相理解他為什麼也要寫這個東西，他有是⾃⼰想要分享什麼東 西出來。（受訪者 B，⽇劇）（斜線為研究者補充說明⽂字）
受訪者B聊到自己不太常與與臉書專頁的追蹤者留言互動，反倒常和與自 己類型相似的粉絲團互動，並建立起「同好」的情感，時常關注對方的動態。
在臉書專頁中建構新型態的社群圈，也就是粉絲專頁與粉絲專頁之間的互動。
在臉書專頁中建構新型態的社群圈，也就是粉絲專頁與粉絲專頁之間的互動。