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本研究欲採半結構式訪談，事先根據研究問題與目的設計訪談大綱，但在 訪談過程中不依照大綱順序進行，而是依實際情況彈性調整問題，給予研究者 與訪談者較大的對話空間。依照受訪對象的屬性（不同劇種）設計訪談大綱，
並在訪談的過程中，針對各個訪談者的特殊性（例如針對某齣劇副文本的討論）
做些許調整，以更貼切研究主旨。
第三節 資料來源與訪談對象
壹、資料選擇
《一把青》（A Touch of Green）為2015年公視國語旗艦影集、時代劇。本劇 前期製作費時三年，製作團隊步履遍及臺灣、南京市、上海市並進行勘景、選 角和歷史考據。由導演曹瑞原、編劇黃世鳴改編自白先勇短篇經典小說《臺北 人》中的同名作品，將只有一萬字左右的原篇衍生出45萬字的電視劇本，這部 45萬字的電視劇本更是從導演從編劇最後交的60萬字原稿中，淬煉出來的最終 精華。全劇共31集，每集播出一小時，最後一集加長至90分鐘，2015年12月19 日於公視週六晚上九點首播，每個禮拜播出兩集，也在Line TV同步播出。《一 把青》播出後即受到廣大的關注與熱議，創下收視率破1、Line TV上單集平均 超過10萬次點擊的佳績。雖然與其他動輒破2%的偶像劇收視率相比，《一把青》
仍舊差了一大截，但無論是網路口碑或是媒體評價上，卻是同時段其他偶像劇 無法比擬的。
在《一把青》之前，近兩年來，較具代表性的以《徵婚啟事》和《十六個 夏天》屬之。《徵婚啟事》主攻網路平台，開播前一個多月的前導期，在 YouTube放上短版片花、幕後特輯等，並利用擴增實境技術舉辦「我們徵婚 吧！」展覽，在正式開播期間，每次電視首播之後，隔週立即將完整無廣告版 放上YouTube，後續宣傳則於YouTube提供以劇中議題延伸出的《徵婚起笑》
KUSO網路劇及隱藏版影音內容，產生跨螢劇生劇之效，持續延燒戲劇熱度。
此外，《徵婚啟事》同時與網路購物結合，透過看戲掃QR Code的集點方式，將 觀戲人流導入至購物商城，讓觀眾可以上「徵婚啟事專館」購買劇中女主角辦 公桌上的檯燈、服飾配件等周邊商品，藉此整合聯合報系集團資源。加上「台
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新銀行」玫瑰卡的冠名和贊助，精準吻合《徵婚啟事》的目標觀眾，極大化戲 劇的曝光效果。《徵婚啟事》佈下天羅地網讓觀眾在網路及電視間游移，連帶與 戲劇建立密不可分的情感連結。
《十六個夏天》則從實體活動發酵，在台灣北中南多地舉辦「紀錄‧愛」展 覽，還原戲劇中的場景。首場台北華山園區中，除了展出精彩劇照，還有劇中 男主角楊一展的複刻版房間、拍照互動區。除了精準觸及目標族群，同時廣泛 接觸文創園區的人潮，帶動收視市場的提升。此外，更號召觀眾一起與劇中演 員零距離收看《十六個夏天》完結篇，並於完結篇播畢後，緊接播出《17個夏 天》LIVE特別節目，為劇中角色舉行畢業典禮。
相比之下，從《一把青》來探究副文本的建構是具有劃時代意義，《一把青》
作為近年高規則製作的戲劇之一，更是獲得文化部歷年最高金額的六千萬補助。
除了架設兩個機棚、手工打造了 2 架半的飛機，為了呈現逼真的飛行畫面，大 量地投入動畫重現1945 年到 1981 年的歷史場景。更是台灣少有融合時代歷史、
政治、與愛情與一身的電視劇。此外該劇團隊鋪天蓋地的宣傳與行銷活動也是 歷年集大成之作，從多個面向操作觀劇氛圍。《一把青》話題發酵過程中，線上 的社群串連與線下的實體活動相輔相成的效益更勝一籌，鋪天蓋地的行銷方式，
豐富的衍生副文本扮演著推波助瀾的重要角色。產業和迷群不斷丟入新的石子，
攪弄出一波又一波的漣漪，讓電視劇的文本意義變得多元豐富，成為滋養副文 本產生多義、多詮釋的流動渠道，因此本文選擇《一把青》為研究對象。
貳、訪談對象
基於研究問題，本研究的訪談對象以熱衷在網路或其他社群平台上發表意 見、成立「品牌式的迷文本」、並擁有一定數量追蹤者的迷群為訪問對象。這些 迷屬於Hills（2002）口中的「博學型的迷」，致力於累積資訊與連結社群價值，
他們通常會對迷文化本身提出一番迷文化的解釋，甚至批評與分析媒體生態，
與一般迷群相比，對戲劇的反思也較為顯著。此外，選定訪談對象的另一項重 要指標為「可辨識性」，PTT戲劇版中有眾多發表、評論戲劇的網友，但大部分 均屬於匿名的表徵中，本研究選擇有建立部落格或是臉書專頁的對象，這些人
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與PTT網友不太一樣，除了定期發文外，建立自己的論述空間，不受台劇版的 版規限制，也可以聚集喜歡自己文章的粉絲按讚追蹤或留言，自成一定的影響 力。
另一個挑選原則為「平衡」，考量到媒介全球化的影響，台灣的視聽娛樂文 化廣納百川，盡量平衡不同國家的劇種。根據研究者觀察，迷群通常會以不同 的國家作區分，主要專精於某一國家的戲劇。以目前戲劇收視族群，可大略分 為台劇、陸劇、日劇和韓劇，除了因研究者找不到會對陸劇和大陸影視產業作 深入分析的對象，其餘劇種都從各受訪者的臉書專業邀約受訪，事先提供訪談 大綱，進行兩個小時至兩個半小時的深入訪談。以下就依序介紹四位訪談者：
一、受訪者介紹
（一）劇點Draveling
ü 部落格成立於2013年，臉書專頁成立於2014年8月，目前按讚粉絲約兩 千八百位
ü 前身為【說什麼也要去一次，戲劇裡的世界】
ü 男性，研究所資管相關科系畢業，目前任職於影視串流平台公司 ü 主攻戲劇類型：以日劇為主、台劇為輔，也會追美劇、但鮮少看韓劇 ü 20141年曾接受雜誌《秋刀魚》「2014日劇大回顧」主題專訪
Draveling = Drama + Traveling，讓故事成為我們旅遊的動⼒。出發吧！尋找 劇點吧！（受訪者於臉書專⾴的⾃我介紹）
⼀切的⼀切，都從⼀個衝動開始，也是為了尋求隧道盡頭的那道光。前三 年看過150個故事，現在也是每年30的增加當中。因為深陷在故事裡⾯，曾 經想過要寫些故事，但發現讓我所熱愛的，是那樣的世界觀。因此2014年
⾃⼰開始22天的景點巡禮，⾛了190個景點，也創造了⾃⼰的天地。（受訪 者於部落格的⾃我介紹）
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【劇點Draveling】以撰寫日劇長文心得為主，會做分集、也會做全劇介紹，
撰文風格以劇情好不好看的評論為主。此外，會特別實際走訪劇中的景點，整 理成單篇文章介紹。以獨特劇景＋實景的呈現方式，讓劇中之景活在現實生活 中。
圖十一：【劇點Draveling】撰文風格 取自【劇點Draveling】臉書專頁
（二）重點就在括號中（暱稱：重點君）
ü 臉書專頁成立於2014年8月，目前按讚粉絲約一萬七名 ü 男性，大學非媒體相關科系畢業，目前工作也與影視圈無關 ü 主攻戲劇類型：以日劇、日影為主、幾乎不看台劇和韓劇
⽬標成為最碎碎唸、最不務正業的⽇劇及電影粉絲團。座右銘為村上春樹 的「只要⼗個⼈中有⼀個⼈成為常客，⽣意就能做起來。」（受訪者於臉書 專⾴的⾃我介紹）
重點君從2013年開始大量看日劇，2013年於PTT日劇版寫下多篇關於《小 海女》的心得後，決定成立自己的臉書專頁，記錄自己對戲劇的想法。特別喜 歡編劇宮藤官九郎和坂元裕二的戲劇，兩位編劇的戲劇必定會看也會寫下評論。
平常除了電視劇外，也很喜歡日本電影、以及日本音樂。文章風格以長文為主，
以散文式、圖文相輔的方式分析日劇中潛藏的含義。自述希望塑造出自己有時 候很正經、有時候很白爛的人。
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（三）Wonderlab，艾利斯的追劇外一章（暱稱：艾利斯）
ü 臉書專頁與部落格成立於2015年8月，目前粉絲按讚約三百多位。
ü 女性，研究所商管相關科系畢業，目前從事藝文相關工作。
ü 主攻戲劇類型：以韓劇、韓綜為主、但也會看台劇、日劇、陸劇、美 劇等多食主義。
正經⼋百的⽣活同時，寫著追劇⼈⽣．外⼀章。任何事情都有脈絡，這頭 從狂熱粉到淡定⽼飯。原有的熱情還在，但更多時候我將它化成⽂字，跟
⼤家說說時下艾利斯的新發現。（受訪者於臉書專⾴的⾃我介紹）
艾利斯自高中時期迷上神話之後，開始大量接觸韓國影視作品。成立
【Wonderlab，艾利斯的追劇外一章】部落格撰寫韓劇、韓綜的觀後感想，針對 韓劇劇情作深入探討，文章多為長文，寫作風格詳實且細膩，從韓劇挑出的故 事主軸，點出讓人入戲的解讀方式，且會帶入影視圈觀察與社會議題的角度，
讓文章不僅只是對戲的評論，更能與現實世界緊扣。
（四）Dear Han（暱稱：Han）
ü 部落格成立於2012年，目前累積參訪人次超過100萬人次。臉書專頁成 立於2015年6月，目前粉絲按讚約八百多位。
ü 女性，傳播科系研究生，常接收產業邀請參加電影試片會或是電視劇 首映會。
ü 主攻戲劇類型：以台劇為主，但也會看韓劇與日劇。
Come Here and Chat With Han ♥，⼀起當最純粹的觀眾。Reviews of Movies and Drama（受訪者於臉書專⾴的⾃我介紹）
Han從2014年開始密集寫文，多為電影與電視劇的觀後心得。以一天至少 一篇文章持續不中斷的速度於部落格分享看戲的心得。多以集為單位寫分集大 綱，少部分會寫完整的全劇心得。內容多從劇情方面著手，會將整集的重點開 宗明義的寫在開頭，記錄當下看戲最真實的想法。
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二、受訪者整理
編號 專頁名稱 性別 代表類別 職業
A 劇點Draveling 男 日劇、台劇 於影視串流平台公司任職 B 重點在括號中 男 日劇 工作與影視產業無關 C Wonderlab，艾利斯
的追劇外一章 女 韓劇 藝文相關工作 D Dear Han 女 台劇 研究生
表二：受訪者整理
參、訪談大綱
⼀、觀看電視劇的歷程
1. 第一次接觸電視劇（台劇）是從何時開始？從以前到現在曾經密集接
1. 第一次接觸電視劇（台劇）是從何時開始？從以前到現在曾經密集接