吳素霞之分析

吳素霞 (1947~)，出生於臺南市，其祖父吳陳塗、父親吳再全皆為南管藝師，

在環境影響下，吳素霞四歲時由父親啟蒙學習南管，除了南管演唱與樂器演奏的 技術外，也擅長南管戲的技藝。1967 年擔任清水清雅樂府之館先生，為當時臺灣 第一位女性南管館先生，曾執導清水清雅樂府、南聲社、鹿港聚英社等館閣，並 任教於國立臺北藝術大學傳統音樂系、國立臺中教育大學音樂學系。於 1988 年榮 獲教育部第四屆薪傳統戲劇類民俗藝術薪傳獎、2010 年榮獲行政院文化建設委員 會 99 年度南管戲曲類重要傳統藝術保存者；2000 年出版《南管音樂賞析》五冊。

一、實地調查紀錄

（一） 譜〈梅花操〉第一次取樣、樂器及演奏等相關問題請教、照片拍攝 筆者透過呂錘寬老師取得吳素霞女士的聯絡方式，於 2013 年 4 月 7 日第一次 前往拜訪，地點位於台中市清水區北寧街的一棟透天厝，該處是吳素霞的工作室，

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（二） 譜〈梅花操〉第二次取樣

與前次實地調查相隔四個月後，筆者於 2013 年 8 月 19 日再次拜訪吳素霞女 士，本次的調查目的除了以專業錄音器材 TASCAM DR-100 MKII 再次進行〈梅花 操〉的取樣之外，也針對上次的調查再做更詳細的觀察與確認。當日因逢暑假期

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初最早製作這把琴時的年代，也因整把琴使用梧桐木的關係，使得這把琵琶的重 量非常輕。

琴絃材質的部分，鳳聲琵琶的子線及二線使用尼龍線，而三線和母線則是使 用半絲線。吳素霞談到現今很多琵琶的二線，亦有使用半絲線的情形，但她認為 因二線彈奏的音域是較為明亮的，半絲線厚沉的特性較無法彈奏出此音區透亮的 特色，而且產生出的指甲音會增多，因此在琴絃的使用上，吳素霞言：「還是採用 子線、二線為尼龍線，三線、母線為半絲線的方式，此組合搭配的音色在聽覺的 感受上會較為舒服。」⁷³ 吳素霞擁有這把琴已有 20 年，但之前鮮少彈奏，直到最 近幾年才拿出來演奏，她敘述道：「一開始彈時聲音非常的不好聽，彈了差不多三 年左右，聲音才漸漸出來。」⁷⁴

圖 3-38：鳳聲琵琶背面 圖 3-39：鳳聲琵琶正面

73 吳素霞，2013 年 4 月 7 日，臺中市清水區。

74 吳素霞，2013 年 4 月 7 日，臺中市清水區。

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三、演奏音色探討

（一） 個人演奏習慣

吳素霞抱執琵琶的方式為將琴身側緣放置於右腿上，以較為橫放的方式，將 琴首朝左上方斜抱約二十度，右手上臂輕靠琴身另一側下緣，右腳交疊於左腳上 方，另左腳同樣習慣使用腳墊將雙腳的高度提高，使琵琶向身體更加貼近，在彈 奏過程中才不易滑動，如圖 3-40。另筆者觀察發現，當彈奏至高音區之時，吳素 霞會將琵琶向上直立一些，使斜抱琵琶的角度增加至四十五度，讓手指便於按絃。

圖 3-40：吳素霞持琴姿勢

筆者於兩次實地調查觀察，發現吳素霞演奏琵琶時，皆是以真實的指甲彈奏，

但實際在義甲的運用上，她表示有時還是需要配戴，若是在指甲比較短或是斷裂 的期間內，她演奏時就會帶上義甲演奏，而本論文用以討論音色之〈梅花操〉的

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取樣樣本，皆是在沒有配戴義甲的狀態下所採集。使用真甲或義甲在演奏上的差 異，吳素霞表示，以義甲彈奏時聲音的表現較硬，但如果彈奏習慣後，在力度與 音質上就知道該如何控制，使兩者間的音色不會差異太大，但還是以真實指甲彈 奏較好也比較方便。

關於指甲的長度，以錄音取樣當天之情況，吳素霞的右手指甲除了小指與拇 指之外，其餘甲尖留白處約為 0.4 或 0.5 公分，而拇指則較他指略長，約 0.6 公分，

見圖 3-41；左手同樣以需要使用指甲撥奏打線技法的無名指來觀察，甲尖約留長 0.6 公分的空間，見圖 3-42。而實際上，吳素霞認為指甲留白處介於 0.5 到 0.7 公 分之間是較好彈奏的長度，因若指甲過短會不易發音，太長則又容易斷裂，且要 注意的是食指不能留得比拇指長。

圖 3-41：吳素霞右手指甲長度 圖 3-42：吳素霞左手指甲長度

（二） 左手按絃指型與位置

吳素霞左手食指與無名指按音時，掌心與琴頸間保有距離並無貼合，手指有

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力的；而拇指與食指一樣，彈奏時手指給予琴絃的力量重，相對聲音在力度上的 表現亦大。觸絃重力大，通常與觸絃的速度有關，當手指經過琴絃的速度快，需 較多的力量帶動，因此彈奏的力度也隨著增大，吳素霞在觸絃速度的部分，食指 與拇指即是屬於快速的方式。當手指經過琴絃的速度快時，指甲與琴絃的接觸時 間短暫，除了降低兩者相觸後的雜音之外，也因瞬間的衝擊力使絃振動猛烈，導 致聲音的振幅加大，音色宏亮雄勁。

若以音頻譜圖觀看，食指與拇指在重力和速度上的使用相近，可見圖 3-43、

圖 3-44 的旋律片段，兩者皆為前一音點指，後一音挑指的段落；圖中此兩指法泛 音的形成狀況非常雷同，再放大至 3900Hz 以下範圍的局部圖：圖 3-45、圖 3-46，

以表現音量大小的頻率顏色觀察，可見兩音基音最大力度的顏色同為黃色，以 1350Hz 下的放大圖：圖 3-47、圖 3-48 觀看更為清楚。上述觀察可知吳素霞在觸絃 力度上，食指與拇指相差不多，且在彈奏過程中維持穩定之狀態，若非樂曲有大 小聲輕重的需要，點指與挑指並不會有力度不平均的情形。

圖 3-43：吳素霞力度音頻譜圖一 圖 3-44：吳素霞力度音頻譜圖二

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圖 3-45：圖 3-43 音頻譜局部圖 圖 3-46：圖 3-44 音頻譜局部圖

圖 3-47：圖 3-43 音頻譜放大圖 圖 3-48：圖 3-44 音頻譜局部圖

（五） 觸絃面積

依據吳素霞演奏之南管譜〈梅花操〉，來探究指甲面積的使用情形，食指指 甲運用範圍約整片指甲的三分之一，差不多為甲尖白色再多一點的部分，而拇指 彈奏時運用的面積，約為甲尖留白的地方。在上文中，筆者已將其指甲長度做一 觀察，可知食指留白之處大約為 0.5 公分，拇指則為 0.6 公分，但因食指的觸絃面

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積比拇指留白之處再多一些，故與拇指相近，兩者皆以指甲前端的 0.6 公分上下來 彈奏。兩指約使用指甲的三分之一面積，此一情況屬於面積中小的情形，以此面 積彈奏，指甲與琴絃接觸的時間短，聲音的始振過程縮短，高音頻率容易延續，

故音色明亮乾淨，但又比以極小面積彈奏時多了一些厚實感；且吳素霞食指與拇 指在面積的使用上相似，亦使兩者彈奏出的音色與音量平均穩定，無太大之差異。

音頻譜圖圖 3-49、圖 3-51 同為先點指後挑指之片段，兩圖皆顯示出點指及挑 指兩指法彈奏之音所產生的泛音穩定、頻率明顯區域及延續的長短亦相似，表示 兩音間的音色差異甚小，將其二放大至 3900Hz 下的圖 3-50、圖 3-52 觀看，即可 清楚的知道頻率延續的狀況，兩音延續的長度接近相同且為穩定的模式。

圖 3-49：吳素霞觸絃面積音頻譜圖一 圖 3-50：圖 3-49 音頻譜放大圖

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圖 3-51：吳素霞觸絃面積音頻譜圖二 圖 3-52：圖 3-51 音頻譜放大圖

（六） 觸絃角度

指甲與琴絃構成的角度不同，所產生出的音色也會有所差異，在此一面向中，

吳素霞以食指彈奏時，其觸絃角度約為五十度，而拇指構成的角度則較食指大些，

約為五十五度。兩者皆比最佳觸絃角度四十五度稍大，但又不至於大到會使發音 有扁硬之感，當角度越大時，因指甲與琴絃的相觸面越趨近垂直狀態，手指容易 施予琴絃力量，因此音色除了具有四十五度角時的飽滿外，亦增添了力度使聲音 宏亮。

吳素霞演奏的點指和挑指產生之泛音，從音頻譜圖圖 3-53、圖 3-54 上來觀看，

可以清楚明顯的看出泛音的分佈情況，其為點挑相間之段落，之間無顯著的差異，

各頻率的力度表現亦相似，沒有哪一頻律範圍間突然衰減消弱，當泛音以其穩定 的狀態產生，表示其聲音飽滿結實。

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圖 3-53：吳素霞觸絃角度音頻譜圖一 圖 3-54：吳素霞觸絃角度音頻譜圖二

（七） 指甲用鋒

根據吳素霞表示，食指與拇指指甲的用鋒會略有不同，當以食指彈奏時，指 甲與琴絃接觸之位置會位於中鋒偏右側，而拇指則是中鋒偏左側，這是由於當琵 琶橫抱時，食指彈絃的方向是由上往下，加上手腕向下轉動的方向略往右，故指 甲較容易靠右側觸絃；反觀拇指彈絃的方向為下至上，當彈奏挑指時，手腕往內 轉動的運動方式，使指甲容易以左側接觸琴絃。而在實際彈奏上經筆者觀察，與 吳素霞敘述的相同，其食指使用的指鋒以中鋒為接觸面，但稍微往右側多一些，

拇指觸絃之處則落於中鋒偏左處。

雖食指靠右側、拇指靠左側彈奏，但仍是以指甲正中間為主要彈奏處，故兩 者在音色上的差異甚小，如上文音頻譜圖圖 3-49、圖 3-51、圖 3-53 等可見，點指 與挑指兩音產生的泛音穩定且明顯，此情況支撐了高音頻律，加上削弱之狀態為 越往高頻之處，泛音越加薄弱的漸進方式，又彈奏面積適中的關係，發音的呈現 為飽滿透亮。

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度和強弱，因為只有一個人演奏時，沒有簫和二絃，會有一些空隙的地方，這些 動作就是在等簫和二絃的過字，等兩者演奏到主音時再一起彈奏，這樣才會整齊。」

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