第三章 音色特徵與彈奏手法之分析
第二節 張栢仲之分析
張栢仲 (1945~)，其外祖父江吉四為南聲社創館先生，父親張古樹亦是南管文 化圈之人士，為江吉四之弟子，張栢仲自幼跟隨父親學習南管，於 2006 年起擔任 南聲社管先生迄今，同時亦任教於國立臺南藝術大學中國音樂系與臺南市喜樹國 民小學。
一、實地調查紀錄
（一） 譜〈梅花操〉第一次取樣、樂器及演奏等相關問題請教
筆者透過張鴻明先生，取得南聲社現任館先生張栢仲先生的聯絡電話，在與 他聯繫之後，訂於 2013 年 1 月 16 日至南聲社進行第一次實地調查，此次調查主 要是進行南管譜〈梅花操〉的取樣，以及樂器物件性、個人演奏習慣的相關問題 的請教與拍攝。
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請李先生開車載我去附近的高鐵接駁車的乘車處搭車，而每次筆者離開南聲社 時，他總是從二樓送我至水門宮的門口，親和的態度使筆者印象猶為深刻。
（三） 譜〈梅花操〉第三次取樣與照片拍攝
距離前兩次的實地調查約半年之後，筆者於 2013 年 8 月 28 日又前往南聲社 拜訪張栢仲先生，此次主要是以更專業的錄音器材 TASCAM DR-100 MKII 進行〈梅 花操〉的取樣，以及補足在前兩次調查仍有遺漏之地方，例如金聲琵琶的照片拍
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絃組合，在音色方面較能將各條琴絃的特質發揮出來。
以音色著稱的金聲琵琶，筆者於現場聆聽時，感覺其聲音透亮乾淨、飽滿厚 實、共鳴性佳，在黃瑤慧的碩士論文中，對於金聲琵琶的音色描述如下：
金聲的音色純淨清明，結實卻不剛硬，且餘音適中，其子線音色特別甜美，
三線、母線的共鳴性極佳，高音部的音色也不會有死硬乾澀的現象，………，
合奏時，音色能與其他樂器融合，產生良好共鳴；其音量適中，在室內或戶 外彈奏皆適宜。66
實際請教彈奏者，張栢仲也說：「在樂器合奏時，特別可以感受到它與每個樂器之 間的共鳴，這是彈奏其他琵琶比較無法感覺到的。」67
圖 3-19：金聲琵琶背面 圖 3-20：金聲琵琶正面
66 黃瑤慧，〈南管琵琶之製作工藝及其音樂研究〉，77。
67 張栢仲，2013 年 1 月 23 日，臺南市。
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三、演奏音色探討
（一） 個人演奏習慣
張栢仲橫抱南管琵琶彈奏時，將琴身放置於右大腿的上方，右手上臂輕靠琴 身的邊緣，琴首朝左上方約四十五度的方向斜抱，而右小腿橫放於左大腿之上，
將右腳高度墊高後，使右臂與右腿之間形成一個適當的空間，讓琴身更加地穩固，
另彈奏時，張栢仲左腳習慣使用腳墊將腿部的高度墊高，琴體也較不容易滑動，
如圖 3-21。
圖 3-21：張栢仲持琴姿勢
義甲白鐵的運用方面，張栢仲皆是以自己的真實指甲彈奏，故無使用白鐵之 習慣，相對地，指甲之長度須保持在一定的長度，修剪與保養的工作也較為講究。
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筆者第一次拜訪張栢仲先生時，在進行〈梅花操〉的錄音取樣前，他說道：「今天 的指甲還不是最好的狀態，應該還要更長一些。」68 由此可知，張栢仲對於指甲 的狀況有著一定的要求。
而在指甲長度的部分，筆者以左右手分別觀察，因張栢仲皆使用真甲彈奏，
故在長度上會比使用義甲的彈奏者還長些，其右手指甲的留白處約 0.6 公分，拇指 則較其他指長，約 0.8 公分，見圖 3-22，拇指指甲的長度要稍微長些，在彈奏上才 會較好觸絃。而南管琵琶在演奏上，左手因只使用食指及無名指按音，尤其無名 指需演奏打線等技法，故無名指的指甲須有一定長度才好彈奏，在此一方面，張 栢仲左手無名指的指甲留白處長度約為 0.6 公分，如圖 3-23。
圖 3-22：張栢仲右手指甲長度 圖 3-23：張栢仲左手指甲長度
68 張栢仲，2013 年 1 月 16 日，臺南市。
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則相對增大。另觸絃速度的部分，張栢仲於手部開始動作到接觸琴絃完成彈奏的 這一過程，屬於快速的方式，而琴絃因速度的關係，受到較大的撞擊力，使得彈 奏出的聲音振幅加大，音量較為宏大。在觸絃重力大以及速度快兩者的影響下，
張栢仲彈奏出音是結實有力且聲音宏亮的，且筆者觀察，其點指與挑指在此一面 向的狀態穩定，樂曲行進間，除了音樂上需要之頓挫，並不會有力度忽大忽小的 狀況產生。
以張栢仲彈奏的〈梅花操〉為例，筆者將點指與挑指連續交替之旋律，擷取 為音頻譜圖觀看，可以得知在演奏過程中，張栢仲的點指與挑指兩技法的彈奏力 度平均穩定，無一指大於另一指的情形。圖 3-24、圖 3-25 為點指、挑指相間片段 的音頻譜圖，除圖 3-25 中的第四音亻六（e2），因樂曲頓挫較其他三音大聲之外，其 餘三音差距甚小。若再將兩圖放大為 4000Hz 內的局部圖觀看如圖 3-26、圖 3-27，
其基音與產生之泛音，用以表達音量大小的顏色，在點指及挑指上皆差異不大，
若再放大為 1320Hz 內的放大圖來觀察如圖 3-28、圖 3-29，圖 3-28 點指基音的顏 色最大音量表現為黃色，挑指亦相同，圖 3-29 點指基音的顏色以藍綠為主略帶黃，
而挑指與它的差異情況極其微小，從以下音頻譜圖，可知張栢仲在點指、挑指的 力度上，是平均且穩定的狀態。
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圖 3-24：張栢仲力度音頻譜圖一 圖 3-25：張栢仲力度音頻譜圖二
圖 3-26：圖 3-24 音頻譜局部圖 圖 3-27：圖 3-25 音頻譜局部圖
圖 3-28：圖 3-24 音頻譜放大圖 圖 3-29：圖 3-25 音頻譜放大圖
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（五） 觸絃面積
筆者同樣以基本技法中的點指與挑指，來觀察觸絃面積的運用，張栢仲因使 用真甲彈奏，指甲原先就留得較為長些，在上文論述個人演奏習慣的段落中，已 知其右手食指的留白甲尖約為 0.6 公分、拇指約為 0.8 公分。筆者向張栢仲請教彈 奏面積的運用時，他表示以前端彈奏為佳，在實際演奏上經筆者觀察，張栢仲與 他敘述相同，是以指甲的前緣留白之處接觸琴絃，使用面積皆不超過整片指甲的 三分之一，雖點指因橫抱的持琴方式使用之面積較挑指多一些，但因兩者的差距 非常微小，故在音色上的差異不大。運用小面積彈奏，除了泛音中的高音頻率較 容易延長之外，再加上手指的阻力減少，以及指甲與琴絃的接觸時間短，降低兩 者碰撞時產生雜音的狀況，因此音色乾淨明亮。
以音頻譜圖觀看，如圖 3-30、圖 3-32、圖 3-33 皆為〈梅花操〉中同音高以點 指、挑指彈奏之段落，圖中前一音為點指，後一音則為挑指，可見此二指法在泛 音的分佈上，以及頻率延續的長度皆非常類似，並無何者產生出的泛音不明顯，
或是延續的時間較為短少；若將音頻譜圖圖 3-30 放大至 4000Hz 範圍內如圖 3-31，
更加可以清楚地瞭解，食指與拇指兩者在指甲面積使用上穩定且平均的情形。
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圖 3-30：張栢仲觸絃面積音頻譜圖一 圖 3-31：圖 3-30 音頻譜放大圖
圖 3-32：張栢仲觸絃面積音頻譜圖二 圖 3-33：張栢仲觸絃面積音頻譜圖三
（六） 觸絃角度
當指甲與琴絃構成四十五度角左右時，因利於使力可使觸絃集中，但聲音又 不會如角度大時的硬扁，其音色的呈現為結實明亮，因此是最佳的觸絃角度。而 在這一個面向中，張栢仲以食指彈奏時，指甲與琴絃構成的角度約為四十度上下，
而拇指則較食指稍大，約為四十五度左右，兩指與最佳彈奏角度相近及相同，當
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以此角度彈奏時，除了上述原因外，也使得發出之聲的高音與低音頻率適中，音 色結實飽和，不會過於淡薄或扁硬。
若從音頻譜圖觀察，圖 3-34、圖 3-35 為點指、挑指交替演奏的段落，此兩段 落為相同旋律，張栢仲彈奏至第四音亻六（e2）時，因旋律頓挫的需要，皆較其他 音更有力度，因此在音頻譜上亦可見此音的泛音與音量顏色較其他音明顯。其餘 之音因食指與拇指觸絃之角度相差不大，音頻譜圖無顯著的差異，泛音的產生或 高低音頻的音量皆穩定，僅有挑指之音在 13000Hz 以上的泛音稍較點指明顯一些。
圖 3-34：張栢仲觸絃角度音頻譜圖一
圖 3-35：張栢仲觸絃角度音頻譜圖二
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（七） 指甲用鋒
南管琵琶由於抱持方式以及義甲配戴方法的限制，指甲用鋒僅多使用中鋒與 偏鋒兩類，張栢仲使用真甲彈奏，故將長度留得稍長些，如觀看上文圖 3-22 張栢 仲右手指甲長度一圖，可見甲尖處的弧度彎曲，使指甲中間的部分突出，這樣在 彈奏時易於中鋒觸絃。
以張栢仲彈奏的〈梅花操〉探討他在用鋒上的情形，樂曲行進中，其食指與 拇指皆穩定的以中鋒彈奏，當筆者問到此方面的問題，他本人亦表示，要以中間 且前段的部分彈奏，音色才會好。使用中鋒觸絃，其大小適中的面積，讓彈奏出 的音色明亮又飽滿，以上文音頻譜圖觀看如圖 3-25、圖 3-32、圖 3-34 等，可見高 頻率產生的泛音無瞬間消弱之情形，是以穩定的狀態漸漸減少，因此高音頻率的 支撐，使得用中鋒演奏的音色飽和明亮。
（八） 基本指法運動方式
在討論基本指法的手部運動前，須先對演奏者彈奏的手型有一定的了解，張 栢仲彈奏時，食指指關節向內彎進，如同ㄇ字型，而拇指自然地向前伸直，指關 節略為凹下，較少與食指相貼，其餘手指向掌內收進，此一手型張栢仲稱之為「扭 指」，見圖 3-36、圖 3-37，他說道：「扭指會影響音色的好壞，彈奏時要順著琵琶 的線，它可以使聲音比較圓潤，也是指力功力的所在。」69
69 張栢仲，2013 年 1 月 16 日，臺南市。
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圖 3-36：張栢仲扭指手型一 圖 3-37：張栢仲扭指手型二
張栢仲彈奏點指、挑指兩指法時，以肘關節為支點，下手臂向下運動帶動手 腕轉動，手臂與手腕一來一回的擺動動作一致，在力量的使用上較為平均，故點 指和挑指的力度不會有太大的差異，且筆者發現，每當張栢仲彈奏完點指與挑指
張栢仲彈奏點指、挑指兩指法時，以肘關節為支點，下手臂向下運動帶動手 腕轉動，手臂與手腕一來一回的擺動動作一致，在力量的使用上較為平均，故點 指和挑指的力度不會有太大的差異，且筆者發現，每當張栢仲彈奏完點指與挑指