第二章 音色差異之比較
第二節 音樂性因素
一件樂器除了物件性的因素影響音色之外，其樂器音色亦造就了樂器本身具 備的基本聲音狀態，但在彈奏過程中，造成音色差異的最主要原因，則在於演奏 者對於聲音的掌控與運用，即為本節將探討的演奏音色。演奏者在其基本發音狀 態的基礎上，透過自身的思維以及對音樂的感受作用，選擇彈奏方式將樂曲表達 出來，這即是演奏音色的運用。
本節筆者就自身的彈奏經驗以及文獻資料的蒐集，將造成音色差異的音樂性 因素歸納出兩大類：樂器音色與演奏音色。在樂器音色中將探討南管琵琶與國樂 琵琶在彈奏上最常使用之音區，包含把位與絃序兩部分，以及使用義甲的有無，
瞭解在既定的演奏方式下，音色的差異是如何形成的；而演奏音色將針對左手的 按音位置與方式，以及右手的彈奏觸絃點、觸絃壓力與速度、觸絃面積的深淺、
觸絃角度與指甲用鋒等多面向的人為因素來進行探討，因此隨著演奏者的不同，
可能會有不一樣的運用方法。
一、樂器音色
（一） 彈奏音區與絃序
南管琵琶在把位的運用上，筆者於實地調查時向多位南管藝師請教，皆表示 四象為最常演奏之區域，另經筆者觀察曲譜音高之分佈，其中又以 g 至 a1為常用 音區，此兩音間屬中音區，其音色厚實明亮且餘音深長，容易表現南管音樂之頓
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各個把位彈奏出的音色也不太一樣，第一把位有著明亮鬆快的特色；第二把位則 響亮柔美；第三把位為高音區的開始，聲音堅實清脆，至第四把位屬最高音區，
音色清晰但趨緊繃，見圖 2-4。
圖 2-4：國樂琵琶音域
低音區
常用音區
中音區 高音區 最高音區
各琴絃聲音特性上，國樂琵琶的一絃清脆明亮，二絃柔和溫暖，三絃粗獷，
四絃渾厚低沉，與南管琵琶相同，國樂琵琶一絃（子絃）是最常被彈奏之琴絃，
樂曲中的主旋律大多都以一絃負責，其他伴奏型態的技法如雙音、掃拂、伴奏輪 等等，則須與其他絃序相互配合，創造出不同的音響效果；子絃的材質現今大多 使用鋼絃為主，如上節中所述，鋼絃材質堅硬，其音色明亮清澈、餘音長、音量 大且具有金屬感。
（二） 義甲使用情形
琵琶廢撥改為指彈之後，琴絃由原本材質硬韌的皮絃、筋絃改為柔軟的絲絃，
後經改良演變，南管琵琶使用尼龍線與半絲線為琴絃，真實指甲之硬度足夠負擔 材質柔軟的兩者，因此在一般彈奏上無使用義甲之習慣，但若是彈奏者的指甲過 短或是質地較軟容易斷裂，拇指或食指皆可選擇在指甲上方戴上如同義甲的鐵 片，因其材質為鐵合金，南管文化圈亦會稱呼為「白鐵」（圖 2-5）、（圖 2-6），但
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與國樂琵琶不同的是，它是以嵌入的方式放置在指甲與肉的相接處，並非以膠帶 黏貼，南管藝師張鴻明先生說：「一開始戴白鐵仔會痛，如果會痛時不要硬擠，等 不痛時再慢慢嵌入裡面一些些，痛了就再停止，一直這樣重複到可以完全戴上，
戴久了漸漸習慣之後彈就不會痛了。」53 戴義甲彈奏時的音色與指甲彈奏時相比，
較為結實且硬，不似指甲彈奏時的柔軟。
圖 2-5：南管琵琶義甲正面 圖 2-6：南管琵琶義甲背面
而國樂琵琶隨著技法的創新，加上樂曲開始追求音色的豐富性，軟質的絲絃 音量較小無法滿足音響上的需求，因此為增加音量，逐漸改用堅硬的鋼絃，而這 一項改變，也開啟了國樂琵琶使用義甲彈奏的方式，因真實指甲容易磨損，無法 負荷鋼絃堅硬的特性，故需要硬實材質的義甲黏貼於真實指甲之上彈奏。
義甲的材質常見的有塑膠、賽璐珞、玳瑁及尼龍，如圖 2-7，不同種類的義甲 彈奏出的音色也不盡相同，如賽璐珞彈奏出的音色圓潤鬆脆，玳瑁則較堅硬缺乏 彈性，尼龍耐用不易磨損且雜音小。當然指甲除了材質軟硬之外，其厚薄、弧度
53 張鴻明，2012 年 6 月 4 日，臺南市。
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實然對音色亦有影響，因此在使用上，通常依演奏者的習慣或是樂器本身的音色 來做選擇與調整，找到最適合該琵琶之義甲，譬如音色較為扁硬的琵琶，就可選 擇賽璐珞材質的義甲，用其圓潤之特色中和堅硬之聲，幫助演奏者使琴聲發揮至 更佳的狀態。
圖 2-7：國樂琵琶義甲種類
琴絃材質與義甲的使用有著密切關係，演奏出的音色也受此兩者因素影響，
國樂琵琶使用鋼絃與義甲彈奏，音量自然較大，在音色的呈現上較明亮且硬實，
相較之下，使用尼龍絃或半絲線且以真實指甲彈奏的南管琵琶，音量較為小聲，
音色也表現得較為柔軟與厚沉。
賽璐珞
玳瑁
尼龍
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譜 2-1：〈高山流水〉1-6 小節
下
* *
下 下 下
下 中
中
中 中
上
上
上 上
譜 2-2：〈狼牙山五壯士〉86-95 小節
下
下
（三） 觸絃重力與速度
觸絃重力又可稱之為觸絃壓力，意指手指觸絃時施予琴絃的力量，整個觸絃 的過程由使至末，是由手臂帶動手腕的轉動，使手指有一動力與方向朝琴絃彈奏，
當觸及到絃後再藉指力使其琴絃彈奏發聲，因此影響觸絃重力的大小涵蓋了手 臂、手腕與手指三者綜合的運用，若就重力此單一因素而言討論對於音色的影響，
重力越大，聲音力度就越大；重力越小，則反之。
另觸絃速度亦是影響力度大小的重要因素，這裡指的速度不是樂曲的快慢，
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奏的面積。以音的強弱舉例說明：若某一樂段由弱（p）漸強至強（f），在一開始 指甲會先由小面積彈奏，逐漸擴展至大面積，且入絃由淺至深。在琴絃粗細方面，
當絃由細至粗時，指甲使用的面積就越來越多，如一、二絃琴絃較細，使用的力 量不似絃粗的多，因此使用的面積也較小；然三、四絃因琴絃較粗，運用狀況則 反之。
（五） 觸絃角度
指甲觸絃時與面板構成的角度稱之為觸絃角度，在正常彈奏的情況下四十五 度角是最佳的彈奏角度，見圖 2-8，當指甲與面板形成此角度時，手指容易進行運 動，並較好使力，可使觸絃集中且壓力較佳；再者，此角度的彈奏下，指甲與琴 絃的接觸面積小，聲音乾淨清晰，達到明亮結實之音色；另須注意的是，當在討 論拇指的角度時，因手指運動的方向與食指相反：食指向外、拇指向內，故在角 度上亦成相反之關係。
圖 2-8：指甲最佳觸絃角度
琴絃 0 o
180 o
指甲
45 O
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發出的音色之外，還有演奏者對其音樂的感受，透過所選擇的彈奏方式傳達出所 想表現之聲音，不論是觸絃點、觸絃重力與速度、觸絃面積、角度與指甲用鋒等 等，都是相互配合亦相互影響的關係，演奏者運用上述多種因素的組合，將樂曲 張力與音色的多元性表現出來，因此，一首動聽的樂曲，除建立在演奏者穩固的 彈奏基礎外，其對音樂的觀察感受，與之思維相融合後的細膩表現，更是令人動 容之處。
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