唱詞格律

（一）基本句式

京韻大鼓唱詞之內部句逗排列，七字句常見為（三．四）、（四．三），十字 句之排列為（三．四．三）及（三．三．四）句式，這兩種基本句式在京韻大鼓 的唱詞中經常使用³⁰。另外依節奏旋律、語意和語氣需要，內部句逗形式也會出 現不同排列情形，如七字句（三．二．二）、（二．二．三）、（五．二）…等，十 字句（五．五）、（三．七）…等排列情況呈現。

王友蘭演唱的曲目基本上以七字句與十字句為內容，如【劍閣聞鈴】第一段 第 27-56 小節「馬嵬坡下草青青，………，何勞雨夜嘆聞玲」是七字句（二．二．

三），唱詞與唱腔關係可劃分為三個小分句，第 38-41 小節「題壁有詩．皆抱恨」

為（四．三）句式，為兩個小分句。譜例 2-8「才能夠．國富民強」為七字句（三．

四）之句式，為兩個小分句。

譜例 2-7 句式分析之一 取自【劍閣聞鈴】

30（三．四．三）之排列藝人又稱「巧十字」，因其結構類似七字句加上三字句，語言的自 然節奏有輕重變化，在配置唱腔時好處理，藝人稱之為「巧」；（三．三．四）之排列藝人則稱「拙 十字」，前兩逗是相同的節奏，後面四字以偶數結尾，在唱腔設計上難以處理收束，故藝人稱之 為「拙」。參見袁靜芳著《中國藝術教育大系 音樂卷 中國傳統音樂概論》，第 169 頁。

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譜例 2-8 句式分析之二 取自【臥薪嘗膽】

十字句（三．四．三）句式，如譜例 2-7 第 57-66 小節「楊貴妃．梨花樹下．

香魂散，陳元禮．帶領著軍卒．保駕行。」，分成三個小分句，下句「著」為虛 詞無實際意義；十字句（三．三．四）句式，如譜例 2-11「再不能．太液池．觀 蓮並蒂」，分成三個小分句。

譜例 2-9 句式分析之三 取自【劍閣聞鈴】

下譜例為八字句，歌詞句逗排列為（四．四）使唱腔分為兩個小分句，中間有兩 拍半之過門。

譜例 2-10 句式分析之四 取自【子期聽琴】

下譜例為【劍閣聞鈴】唱段三，兩樂段上句皆為九字句（三．三．三），將唱腔 分為三個小分句，「不作美的鈴聲^啊」句尾「啊」為虛詞；其兩樂段下句皆為五字 句情形，「不作美的雨呀」句尾「呀」為虛詞，唱腔落 la 再由後方過門落於調式主 音 sol 上。

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譜例 2-11 句式分析之五 取自【劍閣聞鈴】

（二）變化句式

根據呂錘寬教授《台灣傳統音樂概論．歌樂篇》提出漢族歌唱音樂的特色為 唱唸法，台灣傳統歌唱類的唱詞處理方式則有分解字音、加聲辭以及加曲辭三種 不同的方式，其中加聲辭以及加曲辭都是為了俗化唱詞以及豐富唱腔，以達變化 句式目的，同樣的京韻大鼓藝人編腔時也常會使用加襯字、虛字或是聲辭手法，

來增加唱詞的字數，造成基本句式內部結構的某些節奏或句長幅度的改變。王友 蘭提及：「有些專書在分析句式時，手法有嵌三字、嵌四字、嵌三字頭、嵌五字 尾、嵌字、嵌句、加垛、大下句等好多不同的名詞手法。但是，嵌字就是指加上 去的字，…襯字是附加的具有實體意義，如這個、那個…虛字指無具體意義的字，

如：的、了，聲辭：啊、呀也是…看起來很長的句子都可還原為七字句或十字句…」， 綜觀上述分類，筆者參閱中國出版之專書³¹認為，其對變化句式的分類過於繁複，

呂錘寬教授所作的分類言簡意賅，項目簡明扼要，王友蘭的口述也與呂師論點較 相符，因此作為本節分類的根據。

31 欒桂娟《中國曲藝與曲藝音樂》，北京：人民音樂出版社。袁靜芳《中國藝術教育大系 音 樂卷 中國傳統音樂概論》，上海：上海音樂出版社。

加曲辭之分析，以【劍閣聞鈴】唱段二的句式與音樂之關係，有較多變化句 式情形，不似唱段一的七字句、十字句規整，加了許多的襯字與虛字，因此音樂 旋律勢必增加變化，如第 80-84 小節「歎君王萬種淒涼千般寂寞」一句共 11 字，

其中「萬種」、「千般」可視為襯辭，將口語化的部分分析出來原句為七字句「歎 君王淒涼寂寞」。第 109-113 小節「聽窗外不住的叮噹連連的作響聲」一句共 14 字，其中「連連」為襯辭、「的」為虛字，將口語化的部分分析出來原句為十字 句「聽窗外不住叮噹作響聲」。筆者於下譜例以框線標示呈現加曲辭之分析。

譜例 2-12 句式分析之六 取自【劍閣聞鈴】

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上譜例第 128 小節「哪」與下譜例「唰啦啦」為加聲辭唱法，「唰啦啦」形 容風的聲音，一連使用了九個聲辭「啦」。

譜例 2-13 句式分析之七 取自【子期聽琴】

另外【子期聽琴】第 206-276 小節每句唱句至少都有加入一個聲辭「啊」、「呀」

或「哇」，拍長占半拍時值，第 274-277 小節聲辭「呀」拍長分別占兩拍與一拍 半時值。

譜例 2-14 句式分析之八 取自【子期聽琴】

【劍閣聞鈴】、【子期聽琴】、【臥薪嘗膽】之句式結構分析，多為七字句、十 字句組成，少部分有八字句情形，王友蘭演唱時將基本句式中加入個別字以靈活 豐富其演唱，增加了唱腔色彩，句式簡化後皆可還原為七字句與十字句，簡化後 辭意仍然完整明確，然而相較加上語辭的情形，有著生動與否之差別。

二、唱詞之韻轍

據謝雲飛《中國聲韻學大綱》一書將漢語方言種類分為十種³²，京韻大鼓之 唱詞音韻為北方方言，以北京音系為代表，語言韻轍是「十三轍」³³。十三轍之 分部一共含有十三個韻轍（或稱韻部），韻母共有三十九個，把可以互相押韻的 字編在一起成為一個字組，就稱一個「韻部」，或者一個「轍」，因此一個韻部 不等於一個韻母，一個韻部可以包含好幾個韻母，下表所列為十三轍與韻母之關 係，以漢語拼音標示。

32 參見謝雲飛著《中國聲韻學大綱》，第 45-46 頁。漢語方言種類有：一、北方官話，二 西南官話，三、江淮官話，四、吳語，五、客語，六、贛語，七、閩北語，八、閩南語，九、粵 語，十、湘語。

33 「轍」，本為古代雙木輪大車車輪輾過後所出現的凹印痕跡，意指前車既已留車轍，為 後車留下可行之路的軌跡，引申過來之意為唱腔所應遵循的音律韻腳。

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者分析於下表。

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不同的韻轍聲調有不同發音響度，有著各自的情感表現功能。【劍閣聞鈴】、【子 期聽琴】、【臥薪嘗膽】三曲分別描述皇帝唐玄宗、國臣俞伯牙、越王勾踐，其韻 轍字音經前述分析，皆屬發音宏亮有力的中東轍、人辰轍、言前轍，其中【劍閣 聞鈴】之花轍「不作美的鈴聲，不作美的雨呀」轉為一七轍，刻劃出唐玄宗雖是 一位高高在上位的皇帝，可是此時卻只能壓抑失去愛妃煎熬淒苦的心情，因此「雨」

字[y]雖發音短促但藉由小拖腔以及下滑音，表現了悲淒情緒。

譜例 2-18【劍閣聞鈴】花轍分析之一

京韻大鼓唱腔發聲，演唱者必講究演唱時之出字歸音唱法，由於京韻大鼓的 唱詞有韻轍之規範，韻轍即押韻，在演唱方法即是歸音（韻），當王友蘭演唱【劍 閣聞鈴】時，凡是收 eng 為字尾音，其軟顎下降、舌根會上升貼住，阻住口腔通 路使氣流穿鼻而過，演唱【子期聽琴】凡是收 en 為字尾音，軟顎下降、舌尖會 底上齒齦阻住口腔通路，演唱【臥薪嘗膽】凡是收 an 為字尾音，皆要求將口腔 打開、初出音發自喉嚨…，在王友蘭的演唱其皆注重字尾的收尾音，才算完整唱 完該字詞，演唱時字尾收音聽來自然分明。

唱詞是一首歌樂作品的一度創作，好的說唱唱段，會從唱詞體現而出，京韻 大鼓唱詞之格律，雖無非常嚴格之標準偶有例外，但韻轍與平仄還是有一定的規 範，除了使演唱本身更加具有抑揚頓挫之感，更為曲子聞聽後朗朗上口之原因，

此外唱詞格律與樂曲詞意內涵，更是緊密結合的。

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