18 預備腔分析之一 取自【臥薪嘗膽】

經由前述預備腔之分析，可發現第 220 小節緊接著第 221 小節預備腔，在速度變 化上不留痕跡銜接了唱腔之板式轉換。

經由以上唱腔分析，在慢板中京韻大鼓唱腔的使用規律一般為唱段之第一句 使用挑腔，第二句為落腔，將唱腔旋律形成一高一低的起伏對比，吸引觀眾目光。

唱段中間主要使用平腔，便於敘述以及轉換，演唱人隨著故事內容需要以及感情 變化，不時加入挑腔、落腔等唱腔，最後在各唱段結束時會使用預備腔接甩腔，

或是用長腔接甩腔，有時則只用一句甩腔作結束。譜面上有些唱段的旋律類似，

板式的變化與不同唱腔的銜接豐富了樂曲內容，但是因為表演者的音樂稟賦、養 成訓練、感情思想及歌曲氛圍等諸多因素，演唱者個人唱腔也會有不同的表現，

這也正是王友蘭演唱的特色之處。

（四）帶腔

唱腔音樂在發展的過程常有吸收民歌、戲曲與其他音樂素材於樂曲中之情形，

此現象在說唱音樂中極為普遍，王友蘭為了讓此外借音樂合理化被運用，在其碩 士論文〈說唱音樂之帶腔研究〉將之定義：「說唱音樂唱腔進行之中，偶爾吸取 它種音樂素材，以插入或融入的方式，創作具有美化作用、卻與主腔音樂風格不 同的新腔，稱之帶腔。」，並將帶腔分成戲曲聲腔類、雜曲曲牌類與其他音樂類 三類，帶腔有配合情節的需要、表達人物的情緒、增添音樂的豐富、展現藝人的

才華⁴⁰之音樂功能。

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比較少之情況，有時則會不打或打得較輕，原因是早期在錄音時為了音質清晰，

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書板即是一般大鼓書所稱之木板或檀木板，是京韻大鼓音樂主要的節奏樂器，

長約 17 至 18 公分，寬約 4 公分，厚約 0.7 公分，現在使用之一付板有兩塊，前 面一塊由兩片木板以細繩捆縛合成，後面為單塊木板，其聲響無固定音高，其音 色結實、發音短促，聲音穿透力強，力度變化不大，除了用於說唱音樂外，也多 用於戲曲音樂或器樂合奏中。演奏方式是左手持後板，令前面兩板下端自由開合 後碰撞其背面而發聲，常在樂曲小節之強拍上敲擊。在演唱時木板使用的時機除 了做為節奏樂器，就是在速度出現轉變時，演唱人會用以整齊演唱者與伴奏者的 速度，有時演唱人亦將木板當作演出的道具，王友蘭在其演唱風格較剛性的曲目 如【華容道】時，會將木板拿高些用以加強氣勢與架式陣容。

圖 3-2 木板的手持方式 圖片來源：王友蘭提供

（二）弦索樂器 1. 三弦

彈弦樂器，又名弦子，其前身可能是秦代的弦鼗，元代始有三弦之名，明代 楊慎：「三弦所始：“今之三弦始於元時。小山詞云：｀三弦玉指，雙鈎草字，

題贈玉娥兒’”」⁴⁴構造分為琴頭、琴杆和琴鼓三部分，音箱木質，扁平近橢圓

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演奏技法豐富，常取同音、八度、五度音彈奏，或使用彈、挑、滾、拂、輪、滾

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進行本章節之分析。

1. 起始過門

京韻大鼓常見的伴奏模式是以獨立的器樂伴奏作為引導，曲目的開端會有一 段銜接唱腔的配樂，也稱為引子或前奏，該過門一般為長過門，15-30 小節不等，

作為唱腔段落之銜接，具提示性作用，預示了樂曲表情。

下列譜例為【子期聽琴】開頭段之前奏，共 29 小節，為長過門，可以活耀 氣氛、引領觀眾之聽覺注意，或給予觀眾與演員情緒上的準備。