35 聲口變化分析之二 取自【臥薪嘗膽】

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另外，除了聲口上的變化，王友蘭甚至會依唱詞內容，搭配簡單之肢體動作 輔助演唱，對於演唱時的肢體動作她提到：「我的老師駱玉笙，雖然晚年演唱時 已經不做太多肢體表演，但她曾說，劉寶全原本是京劇演員，所以他唱大鼓的刀 槍架式是大家都喜歡的，駱玉笙四歲就會唱京劇，記得我們在天津師生聯演的時 候，駱老師唱【丑末寅初】，當她唱到「拿起了篙架起了小航」一句，她用手上 的鼓棒作了一個搖槳的戲曲身段，立刻贏得滿堂掌聲。所以我也認為，既然是說 故事唱故事給大家聽，必須要能分辨男女、文武的肢體動作，就算是像【迎春曲】

或是【子期聽琴】描寫秋天景色……這些抒情寫景的曲目，也都應該搭配唱詞作 簡單的肢體表演，而戲曲身段的手眼身步基礎，最適合於京韻大鼓的表演。」

綜合前述，王友蘭不僅著墨於聲口上的變化，由於她長期以來的戲曲經驗，

在演唱京韻大鼓時，她更充分地運用戲曲肢體表演，一方面能幫助唱詞呈現的美 感，另一方面在腳色扮演時，非常重視故事中人物該有的肢體動作跟表情，因此 王友蘭演唱京韻大鼓很有戲劇張力。

圖 3-4 為王友蘭演唱【劍閣聞鈴】，唱詞敘述唐玄宗夜裡思念死去的楊貴妃，

臥榻如今只剩其孤單一人，襲來寒意徹骨由被底而生，此時肢體動作雙手慢慢舉 起交叉在胸口，顯現故事之主角感到寒冷的樣貌。

圖 3-4【劍閣聞鈴】肢體動作

圖片來源：《弦鼓聲聲唱–王友蘭說唱音樂演唱專輯》。（2015/03/20 摘錄）

三、以聲傳情的演唱韻味

除了前述王友蘭演唱時，因行腔掌握依字行腔與出字歸音而產生的倚音與滑 音之外，王友蘭的嗓音條件相當細膩豐富，顫音的使用在樂曲裡俯拾皆是，是她 以聲傳情的演唱技巧，究其原因，她的師父駱玉笙具有天生的「顫音」，王友蘭 說：「曾經問駱老師，你的顫音是怎麼唱出來的？駱老師的回答是：我沒有特地 去顫動我的嗓音，我只是覺得必須唱出感情，情這個字是我們演唱時最需要去表 達的，當我唱到情的深處，顫音就自然出來了，這可能是我天賦的，不過，每個 人的嗓音條件不同，所以，你不需要故意模仿我的顫音，只要把情唱出來，你會 自然唱出你的嗓音特色。」

王友蘭的顫音確實與其師父駱玉笙，既相近又不相同，這應該就是每個人天 賦嗓音不同所致，至於，她們能唱出顫音，或許與曾唱過京劇有關，京劇的顫音 類似於裝飾音幅度較大，一般為大二度，而西洋美聲的顫音幅度較小，類似波浪 音，王友蘭的顫音技巧則介於戲曲及在一般美聲歌曲唱法之間。

如上譜例 3-30 第 109 小節「瘡痍滿目」的「滿」字、第 113 小節「不堪」

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的「不」字，為相近於京劇大二度之顫音技巧，其餘各句長音的位置，亦有顫音 的使用，因顫音幅度小記譜方式無法呈現，卻是類似美聲唱法的波浪音顫音技巧。

下譜例為【劍閣聞鈴】全曲最後的結束句，第 487 小節「王」字、第 491 小節「得」

字，顫音的幅度小，第 495 小節「程」字，顫音的幅度較大。