孟德爾頌鋼琴音樂與分期

12 ―The characteristic features of his playing were a very elastic touch, a wonderful trill, elegance, roundness, firmness, perfect articulation, strength, and tenderness, each in its needed place. His chief excellence lay, as Goethe said, in his giving every piece, from the Bach epoch down, its own distinctive character.‖Todd, R. Larry, ―Piano Music Reformed‖, Nineteenth-Century Piano Music(New York:

Schirmer Books, 2004.), 178-179.

13為美國杜克大學(Duke University)教授，以研究浪漫時期音樂、孟德爾頌及姐姐芬妮孟德爾頌

(Fanny Mendelssohn Hensel, 1805-47)之作品為主。

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一、學徒時期(The Student Period)

1820 年代為孟德爾頌的學徒時期，當時他札與貝格爾(Ludwig Berger, 1777-1838)學習鋼琴、同策爾特(Carl Friedric Zelter, 1758-1832)學習理論作曲，陶德 將此學徒時期另稱為保守時期(conservative period)。在策爾特既傳統又嚴格的訓練 下，孟德爾頌得以接觸巴赫、海頓及莫本特等大師作品，以大師作品為典範，學 習數字低音(figured bass)、聖詠(chorale)、卡農(canon)及賦格(fugue)等作曲手法，

進而創作出多樣性的早期作品－以練習曲為發想的技巧性樂曲，如《f 小調極快板》

(Prestissimo in f minor, 1824)、《c 小調甚快板》(Vivace in c minor, 1825)；以貝多芬 晚期鋼琴奏鳴曲為典範進行創作的《E 大調鋼琴奏鳴曲》(Piano sonata in E major, Op.6, 1826)及《降 B 大調鋼琴奏鳴曲》(Piano sonata in B-flat major, Op.106, 1827)；

以巴赫對位手法為典範進行創作的《D 大調主題與變奏》(Theme and Variations in D major, 1820)、《升 f 小調奇想曲》(Capriccio in f-sharp minor, Op.5, 1825)、《g 小調 賦格》(Fugue in g minor, 1824)及《降 E 大調賦格》(Fugue in E-flat major, 1826)等；

受韋伯(Carl Maria von Weber, 1786-1826)無窮動(perpetuum mobile)風格影響下創作 的《C 大調無窮動》(Perpetuum mobile in C major, Op.119, 1826)；將性格小品集結 成作的《七首特性小品》(Sieben Charakterstuecke, Op.7, 1826)等。

二、成熟時期

（一）無言歌(Lieder ohne Worte)

《無言歌》創作期間橫跨 1830 及 1840 年代，當時鋼琴遍及各個中產階級家庭 中，家庭音樂會隨之盛行，為了符應當時業餘音樂愛好者的音樂需求，孟德爾頌 創作出 48 首技巧雖不炫麗艱澀卻十分動聽的小品，這些小品多為他四處遊歷有感

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之作，出版社將小品集結成八冊，每冊包含六首樂曲，最後出版時定名為《無言 歌》。

《無言歌》字面上可直譯為「沒有歌詞的歌曲」(Lieder ohne Worte)，由此可 知孟德爾頌的音樂觀－真札的音樂所能表達述說的，將超越文字語言的框架。因 而在這一系列小品中，除了其中五首小品外¹⁴，他不任意下文字標題，以期保留音 樂完整的想像空間。學者陶德(R. Larry Todd)將 48 首無言歌以聲樂歌曲角度分為三 大類－一為獨唱歌曲(Solo Lied)，女高音旋律線單獨而特出，如 Op.38 no.2；二為 二重唱歌曲(Duet)，兩高音旋律以三、六度和諧唱出，如「二重唱」 ‗Duetto‘, Op.38 no.6；三為「分聲部歌曲」(Partsongs)，多以主音織體呈現，如 Op.30 no.3。

（二）大型成熟作品(The Large Forms)

孟德爾頌於成熟期共創作五首大型作品－第一為三個樂章不間斷演奏的《升 f 小調幻想曲》 (Fantasia in f-sharp minor, Op.28) ，此曲於 1828 年初稿標題為《蘇 格蘭奏鳴曲》(Scottish Sonata)，相類似於舒曼的《幻想曲》(Fantasy, Op.17) ，同 時結合幻想曲與奏鳴曲三樂章形式；第二為本論文所探討的《六首前奏與賦格》 (6 Preludes and Fugues, Op.35)，相關背景待接續章節加以介紹，在此不予贅述；第三 為《莊嚴變奏曲》 (Variations sérieuses, Op.54)，此作為籌建貝多芬紀念碑而寫，

17 段變奏兼具技巧性及藝術性；其餘二作品《降 E 大調變奏曲》 (Variations in E-flat major, Op.82)和《降 B 大調變奏曲》 (Variations in B-flat major, 83)於孟德爾頌過世 後加以付梓。

14由孟德爾頌親自下標題的無言歌小品包含：「二重唱」 (‗Duetto‘, Op.38 no.6)、「术謠」(‗Volkslied‘, Op.53 no.5)及三首「威尼斯船歌」(Venetian Gondola Songs, Op.19 no.6, Op.30 no.6, Op.62 no.5)

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（三）小型成熟作品(The Short Forms)

孟德爾頌於成熟期所創作的中小型規模作品，數量豐沛，可分為三部分－第 一部分為幻想曲及奇想曲，包含原以練習曲型式為創作構想的《奇想輪旋曲》

(Rondo Capriccio, Op.14)、以愛爾蘭歌謠「最後的玫瑰」(The Last Rose)為主要旋律 的《幻想曲》 (Fantasie on an Irish Song, Op.15)、同時兼具簡潔形式及即興樂風的

《三首幻想或奇想曲》 (3 Fantasies or Caprices, Op.16)及規模較為龐大的《三首奇 想曲》 (3 Caprices, Op.33)；第二部分為分散出版於不同冊或發表於當代期刊裡的 小品，如收錄於「柏林音樂報紙」 (Berliner allgemeine musikalische Zeitung) 中的 b 小調詼諧曲(b minor Scherzo)、1839 由 Breitkopf & Haertel 出版之音樂集

(Musikalisches Album)中的「如歌行板和急板」(Andante cantabile e presto)等；第三 部分則為孟德爾頌陸續被發現且加以付梓的遺作，如《三首前奏曲》(3 Preludes, Op.104a)、《三首練習曲》(3 Etudes, Op.104b)、《快板》(Allegro, Op.117)、《e 小調 奇想曲》(Capriccio in e minor, Op.118)及《行板與急板》(Andante and Presto)等。

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《兒童小品》(Children‘s Pieces, Op.72)中第四首（譜例 3-2）等。

15 Todd, R. Larry, ―Piano Music Reformed‖, Nineteenth-Century Piano Music(New York: Schirmer Books, 2004.), 216.