第六首降 B 大調前奏與賦格

一、第六首前奏曲

本曲拍號為 6/4 拍，由 AA‘A 一段體加上尾聲組成，速度標示為「莊嚴的中板」

(Maestoso moderato)。下表為曲式結構分析表（表七）：

【表七】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首前奏曲曲式架構

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則視旋律歌唱音量起伒做調整；第三樂句之主旋律則交由左手空心八度唱出，亦 延續前兩樂句之節奏模式。

伴奏的聲部配置方面，前兩樂句交由左手彈奏位於大拍上的低音空心八度及 後面上行琶音式雙音（有時為和弦），因大拍上低音八度而帶出一小節兩大拍上揚 之律動感，加上音域寬廣更提高本曲氣勢；第三樂句交給右手彈奏，伴奏部分和 前兩樂句大致相同，但改成弱起（譜例 4-4-1），而將後面上行琶音式之雙音全改為 三和弦，稍稍彌補少去原先大拍上八度的聲響厚度。前兩樂句皆在降 B 大調上，

至第三樂句轉至 F 大調。

【譜例 4-4-1】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首前奏曲，第 1-12 小節

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【譜例 4-4-2】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首前奏曲，第 1-3 小節

A1 段由等長的兩大樂句組成，無論在和聲或音域、音量變化上均十分具張力。

15 至 21 小節為第一樂句，由右手彈奏主旋律、左手彈奏伴奏部分，因句中反覆而 擴充至六小節。此樂句（譜例 4-4-3）左手音域不變，但大拍上的八度偶用單音替 代，聲響不若 A 段厚實，相對而言，右手音域範圍變化較多，開頭音域較 A 段更 往下偏中低音域，句中反覆時攀升至本曲次高音，音量亦從 mf 漸強至 ff，為本曲 最高潮之處。21²-27 小節接續的第二樂句，將雙手角色交換，雖然主旋律及伴奏的 素材與 A 段第三樂句相等，但樂句架構因句尾延長而擴充至六小節，音量自 p 逐 漸堆疊至再現 A 段時 f 的音量。除此之外，本樂句和聲色彩極為豐富，尤其是此 樂句句尾延長、擴充之處，利用模進、半音轉調手法（譜例 4-4-4），不但增加音樂 的張力，亦自遠系調降 A 大調轉回主調降 B 大調。

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【譜例 4-4-3】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》第六首前奏曲，第 13-21 小節

【譜例 4-4-4】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》第六首前奏曲，第 25-27 小節

再現 A 段時，回復三大樂句，帄行對稱於開頭 A 段，但整段回到主調降 B 大 調，音量方面雖仍有起伒，但整體音量自 f 慢慢遞減至 p。三樂句均為工整的四小 節，前兩樂句－分別為 28-31 小節及 32-35 小節，互為對比樂段，為右手主旋律、

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左手伴奏模式－第一樂句中低音線條強調屬音 F，第二樂句（譜例 4-4-5）低音線 條多為半音關係，並將上行琶音式雙音改成單音，織度聲響變薄；第三樂句雙手 互換，與 A 段第三樂句相帄行。至於尾聲，於前樂句出現屬和弦上的終止式（譜 例 4-4-6），接至後樂句四小節的主和弦，帄靜地結束本曲。

【譜例 4-4-5】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》第六首前奏曲，第 31-36 小節

【譜例 4-4-6】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》第六首前奏曲，第 40-45 小節

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二、第六首賦格曲

本曲拍號為 4/4 拍，賦格由三個段落加上尾聲組成，速度術語為「精神抖擻的 快板」(allegro con brio)。下表為曲式結構分析表（表八）：

【表八】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首賦格曲式架構

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以 9-11 小節之過門(bridge)做為分界－前為 bass 及 tenor 呈示，後為 alto 及 soprano 呈示，答題為真答句(real answer)。其間對題皆以附點素材完整出現，亦明顯分為 前後句，而後句對題對上主題之後素材時，呈現反向關係（譜例 4-4-8）。至於 9-11 小節及 20-24 小節之過門(bridge)皆發展主題之前素材做緊密接應(stretto)，而 20-24 小節之緊密接應甚至聲部交疊出現四次之多（譜例 4-4-9），25-28 小節於 bass 上以 屬調 F 大調呈示，其對位三聲部以主音織體(homophonic texture)的方式對唱。而 26 小節之對旋律之素材（譜例 4-4-10）為原先對題第二小節節奏音型之變形（亦 即第 6 小節，見譜例 4-4-11），再加以模進兩小節完成。接著，29-30 小節過門(bridge) 利用主題的前素材以緊密接應手法寫成，其高音聲部的對旋律（譜例 4-4-12）除了 延續、模進於 31-32 小節的低音聲部，並在 35 小節以札格終止確定轉入 F 大調。

【譜例 4-4-8】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首賦格，第 5-8 小節

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【譜例 4-4-9】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首賦格，第 19-24 小節

【譜例 4-4-10】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首賦格，第 25-28 小節

【譜例 4-4-11】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首賦格，第 5-8 小節

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【譜例 4-4-12】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首賦格，第 29-35 小節

36-80 小節為第二段。值得注意的是，此龐大段落的主題呈示極少，常常是主 題呈示於某聲部後立即接上過門或插入段，而過門及插入段的篇幅更占了第二段 落的二分之一以上，利用主題來做動機發展為主要的創作手法。

36-43 小節為第一個插入段，將主題前後素材拆成兩個小動機來對唱（譜例 4-4-13），並運用借用小調及半音轉調手法，轉入 d 小調。44-65 小節可視為第二段 裡的第二樂節(section)，經過三次主題呈示及中間兩次過門的銜接，自 d 小調轉入 g 小調。其中兩次過門雖然皆發展主題前素材，但手法不甚相同－第一次過門

（50-52 小節）將主題前素材以緊密接應手法交疊三次寫成，第二次過門（58-61 小節）則將主題前素材以模進方式呈現（譜例 4-4-14），使主題的前素材變形擴充 至四小節。

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【譜例 4-4-13】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首賦格，第 36-44 小節

【譜例 4-4-14】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首賦格，第 58-63 小節

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至目前為止，發展以主題前素材為主，後素材多擔任對題或自由對位的角色。

然而，進入長達 12 小節（66-77 小節）的第二個插入段時，則將附點動機全力發 展，可說是全曲最長大完整的插入段，亦是第二段與第三段重要的橋樑。少了 16 分音符級進音階素材的衝勁，此段落顯得「悠哉」許多，但樂句方向感依然明晰

－將後素材截取片段並延伸處理（譜例 4-4-15），先以兩小節為模進及律動的根基，

律動音型的方向以往上為主，而低音域於律動句尾的兩個空心八度，和高音聲部 反向行進使音域更為寬廣。在四次兩小節的律動後，74 至 78 小節縮減為一小節 的律動，再從 p 重新疊加新律動的張力，在三次律動後，78-80 小節又再度出 16 分音符之前素材做為過門，音量持續增強至第三段。

以調性來看，插入段 2 從 g 小調出發，在 70 小節以同音異名的方式（譜例 4-4-16）轉至 f 小調，72 小節再以共同和弦轉至 d 小調，而 74-77 小節，改變成一 小節律動後，則以半音轉調再轉回主調降 B 大調。

【譜例 4-4-15】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首賦格，第 66-69 小節

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【譜例 4-4-16】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首賦格，第 70-73 小節

回到主調的第三段落僅短短 12 小節（81-92 小節），而其後的 coda 亦短，僅 16 小節（93-108 小節），與第三段落可視為一體。第三段落開頭即開門見山地呈示 最後一次主題低八度完整呈示於低音聲部（譜例 4-4-17）－主題呈示的第一音承接 80 小節 a，卻大跳至降 b, 為全曲最低音域，第一拍與高音聲部對位亦形成本曲音 域最寬、最開離的位置；後素材則以八度加強，而上方的自由對位以和弦織度呈 現，展現壯闊的氣勢。

事實上，第三段落直至曲末尾聲的所有自由對位均以和弦（譜例 4-4-18）或八 度呈現（譜例 4-4-19），音量上亦從未再減弱，加上 16 分音符不停歇地向前滾動的 衝勁，最後持續這光輝燦爛的氣氛結束全曲。

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【譜例 4-4-17】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首賦格，第 80-85 小節

【譜例 4-4-18】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首賦格，第 92-95 小節

【譜例 4-4-19】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首賦格，第 102-108 小節

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