第三首 b 小調前奏與賦格

一、第三首前奏曲

本曲拍號為 12/8 拍，由 AA‘A 一段體加上尾聲組成，速度術語為「以斷奏演 奏的最急板」 (prestissimo staccato)。下表為曲式結構分析表（表三）：

【表三】孟德爾頌作品 35《六首前奏與賦格》，第三首前奏曲曲式架構

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方式與第一樂句前半相似，雖然重音有些微不同，但 3+3+2 的律動仍然明顯；而 後樂句（譜例 4-2-3）13 小節起自屬調升 f 小調出發，相似於第一樂句之後樂句，

這裡運用上下行琶音動機 c，高音聲部不間斷演奏，但雙手成反向關係，而低音聲 部偶以八分休止符隔開，且其重音更加密集，和聲隨著重音跟著變換，腳步趨於 緊湊。律動自先前 3+3+2 不對稱的模式改為兩拍一組，但此短暫的帄衡維持兩個 半小節後，又再次打破此律動，建立一拍一組的新律動模式。

由於第二樂句為七個半小節，使第三樂句自弱拍開始。第三樂句全維持四拍 一組的律動，十分規律，前樂句之高音聲部來自第一樂句前樂句之變形（譜例 4-2-4），而後樂句由三次減七和弦分解琶音模進構成（譜例 4-2-5）；當短短三小節

（20-24 小節）音量自 f 逐次增強至 ff 之際，音樂嘎然而止，樂句結尾並未將減七 和弦加以解決，使得其後的延長休止符更加耐人尋味。

【譜例 4-2-1】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首前奏曲，第 1-3 小節

【譜例 4-2-2】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首前奏曲，第 4-6 小節

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【譜例 4-2-3】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首前奏曲，第 13-15 小節

【譜例 4-2-4】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首前奏曲，第 16-18 小節

【譜例 4-2-5】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首前奏曲，第 19-24 小節

上述 A 段的第三樂句結束於 ff 音量的強拍上，延長休止符後緊接著四拍短小 的過門（譜例 4-2-5），以 pp 的音量重新開始，音量對比十分戲劇性。然而，音樂 律動並沒有因為延長休止符而導回札拍起點，仍然以弱拍進入A‘段。

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以弱拍開始的A‘段包含兩大樂句。A‘段第一樂句（譜例 4-2-6）開頭近似於 A 段的第一樂句，為 3+3+2 模式，重音卻全在弱拍上呈現，更加重切分及混淆拍號 的效果。三次 3+3+2 模進中，自升 f 小調主和弦出發，第二次模進自拿玻里和弦 轉至 G 大調，再經半音轉調，於第三次模進時轉至 D 大調，此樂段是本曲唯一出 現短暫大調色彩之處。而三次 3+3+2 模進後，兩拍一組的新律動又再次於弱拍上 建立（譜例 4-2-1-7），新律動以三聲部織度呈現，由中音或低音聲部彈奏持續長音，

其餘兩聲部演奏 b 動機，七次模進後將調性自 D 大調帶回主調 b 小調。第二樂句 前半自 33 小節第三拍起，以模仿手法模進三次寫成（譜例 4-2-7），後半自 40 小節 第三拍起，相類似帄行於 13-16 小節的雙手反向琶音模進，但縮短一半的長度，至 42 小節第三拍起由左手的半音階下行（相類似帄行於第 8 小節之左手）帶回再現 A 段。

【譜例 4-2-6】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首前奏曲，第 23-30 小節

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【譜例 4-2-7】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首前奏曲，第 27-34 小節

再現 A 段回到主調 b 小調再次呈現 A 段之第三樂句，樂句結尾仍舊未將減七 和弦加以解決。其後的過門（譜例 4-2-8）於休止符後導回札拍起點，以模仿手法 兩聲部接續進入，四小節後進入尾聲樂段。龐大的尾聲樂段長度與A‘段相仿，含 二大樂句，第一樂句（譜例 4-2-9）由對稱的八小節構成(4+4)，第二樂句（譜例 4-2-10）

自 64 至 73 小節共十小節(3+3+4)，以琶音動機模進為主，樂句音量雖仍有些微起 伒，但最後終以 pp 音量消失在空中。

【譜例 4-2-8】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首前奏曲，第 49-55 小節

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【譜例 4-2-9】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首前奏曲，第 56-59 小節

【譜例 4-2-10】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首前奏曲，第 64-67 小節

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二、第三首賦格曲

本曲拍號為 4/4 拍，賦格由三個段落加上尾聲組成，速度術語為「精神抖擻的 快板」(allegro con brio)。下表為曲式結構分析表（表四）：

【表四】孟德爾頌作品 35《六首前奏與賦格》，第三首賦格曲式架構

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【譜例 4-2-11】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 1-6 小節

【譜例 4-2-12】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 7-9 小節

1-30 小節為龐大的第一段落，全部主題與對題呈示皆為原型。呈示部自 1-12 小節，四聲部呈示以第 6 小節為過門為界，分兩次呈示完畢－前為 tenor 及 alto，

後為 soprano 及 bass，答題為真答句(real answer)。此呈示部之主題、答題及兩個對 題相當工整，調性方向亦穩定明確，自主調 b 小調帶往屬調升 f 小調。

過門後接續的主題呈示自 13-31 小節，調性從 e 小調出發，經主調 b 小調至屬 調升 f 小調，雖然調性變化不複雜，但整體聽覺上不若呈示部「穩定」，且音樂張 力亦持續增強，其主要手法有四：第一，聲部線條開始交縱複雜，聲部交錯（譜

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例 4-2-13）、音域大跳（譜例 4-2-14）在所多有，使得聲響效果愈加豐富；第二，

織度範圍擴大，雖以三聲部線條流動為主，但有時為了增減和聲厚度，自二聲部 至四聲部（譜例 4-2-15）皆囊括其中；第三，主題所襯和聲跳脫原先 i-vii7-V7(主 功能屬功能)模式，而有不一樣的和聲背景(harmony context)，如 23 小節主題所 襯和聲以假終止呈現（譜例 4-2-16）；第四，主題呈示不斷，過門僅出現三次，長 度均不超過一小節，而其中 25-31 小節緊密接應的呈示寫法（譜例 4-2-17）更使張 力趨於緊繃。上述第二呈示部手法承接第一呈示部加以變化開展，使得聲音色彩 萬千，於 25-31 小節緊密接應後連接至第二段落。

【譜例 4-2-13】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 13-15 小節

【譜例 4-2-14】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 28-30 小節

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【譜例 4-2-15】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 16-18 小節

【譜例 4-2-16】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 22-24 小節

【譜例 4-2-17】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 25-30 小節

第二段落自 31-56 小節，全將主題及對題做倒影處理（譜例 4-2-18），因此音 型方向多往下，與第一段落相較則音樂語氣較為和緩，加上音域及織度處理使得

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此處為全曲音色最輕亮、氛圍最「輕鬆」的段落。開頭 31-40 小節便分別於四個聲 部呈示倒影主題，加上兩個倒影對題相隨，自主調 b 小調轉入下屬 e 小調。雖然 於 38 小節第四個聲部緊密接應呈示時，對題上短暫加和弦音成為四聲部（譜例 4-2-19），但由於主題與對題成開離位置，音響並不厚重。

【譜例 4-2-18】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 31-33 小節

【譜例 4-2-19】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 37-39 小節

40 小節第三拍起進入此賦格第一個插入段（譜例 4-2-20），僅兩個半小節，低 音聲部取自倒影主題動機片段，高音聲部則做自由對位，以兩拍為一組的五度循 環手法回到 b 小調主題呈示。43-47 小節主題再次呈示於低音聲部及高音聲部各一 次（譜例 4-2-21）－主題維持倒影、對題則回復原型：兩者音域先是逐漸開離，後 因高音聲部倒影主題呈示時，由下聲部對題再拉回距離，一開一合，加上調性上

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前者為 b 小調，後者為 G 大調，大小調亦做了極諧和的應和。接著進入本曲第二 個插入段，此插入段為全曲最輕靈之處，由三聲部漸次轉為兩聲部（譜例 4-2-22），

並將調性慢慢帶回主調 b 小調。

【譜例 4-2-20】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 40-42 小節

【譜例 4-2-21】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 43-48 小節

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【譜例 4-2-22】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 49-54 小節

回到主調的第三段落，在多方面皆整合第一段落及第二段落的素材，音樂張 力亦不斷回復、增強。此段落多處以緊密接應方式呈現主題，如開頭 57 小節及 60 小節即分別將高音聲部的原型主題（來自呈示部）於低音聲部的倒影主題（來自 中間部）兩拍後緊密接應，二主題線條反向行進使音域更為開展，其和聲上亦有 所整合，如 60 小節句頭之倒影主題（譜例 4-2-23），其前素材和聲 V-iv6 不但回顧 至 23 小節，後素材亦巧妙地結合此賦格主題淺藏的減七和聲。

接續 57 小節及 60 小節完整原型及倒影主題緊密接應呈示後，64 小節起發展 仍以緊密接應為主，但主題以片段呈示，接應更加緊湊。隨後低音聲部延續倒影 動機 b，而高音聲部則以一連串下行半音和弦直至 70 小節進入長達六小節之屬音 持續音樂段（譜例 4-2-24），使曲終主音行進方向趨於明確。當屬音持續音於低音 聲部穩固屬功能和聲時，高音聲部則以主題 b 動機接力模進形成減七和聲，疊加 於屬音持續音上則更增添和聲張力。持續音樂段後再一次完整呈示倒影主題後，

便進入尾聲樂段。

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【譜例 4-2-23】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 58-63 小節

【譜例 4-2-24】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 69-74 小節

尾聲樂段先是於高低聲部交叉出現原型主題、倒影主題片段之模進，再將 主題片段並置呈現（譜例 4-2-25），驟然回到 p 音量的兩聲部反向滾動十六分音符 再造另一波高潮，最後以完整原型及倒影主題同時並置總結（譜例 4-2-26），更以 和弦加強主題厚度，明亮而肯定地結束全曲。

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【譜例 4-2-25】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 80-82 小節

【譜例 4-2-26】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首賦格，第 85-88 小節

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