踏板的使用

踏板使用是一門複雜的學問，適宜地添加不同踏板能潤飾音響、改變音色、

增強或減弱共鳴及音量等，為樂曲帶來畫龍點睛之效，因此踏板的規劃對演奏者 極為重要。大體而言，踏板踩放時機及深淺程度，主要視和聲變化及樂曲所需要 的風格效果決定，雖然環境亦決定踏板深淺、踩放，如場地空間的殘響、鋼琴狀 況等，但環境變數需隨機應變，故非本文討論範圍。以下，筆者將以演奏時經常 運用的兩種踏板－分別是制音踏板(damper pedal)及柔音踏板(soft pedal)搭配作品 三十五，進行實例探討及說明。

一、制音踏板

一般而言，制音踏板能輔助的效果有三：第一，可使音量增強、加強向前的 推進張力及驅力。如第一首前奏曲中，41 小節至全曲結束之處（譜例 5-3-1），通 通為 e 小調 i 級琶音和弦的轉位及延伸，為累積五小節的能量自強(f)出發至終點最 強(ff)，此處即應長踩制音踏板至終；又或者第一首賦格中，賦格連接至聖詠處音 樂張力達到另一波高潮，為此，100 小節需長踩制音踏板至 104 小節呈現減七和弦 持續音（譜例 5-3-2），使音響壯闊、寬廣。

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【譜例 5-3-1】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第一首前奏曲，第 41-45 小節

【譜例 5-3-2】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第一首賦格，第 100-108 小節

第二，能延續低音的聲響、使和聲更具支撐厚度。如第六首前奏曲中，伴奏 在左手時，是由位於大拍上的低音空心八度及後面上行琶音式雙音（有時為和弦）

組成；為達成壯麗的音響效果、兩大拍的律動感以及加強低音和聲進行方向的清 晰度，本曲踏板需跟著和聲的大方向踩，以避免全以大拍律動踩放，因更換太過

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頻繁、「乾淨」而無法留住七、九和弦之音響。如第六首前奏曲第 1 小節（譜例 5-3-3）

兩大拍由降 B 大調 I 和弦至 I7, 由於同為主和弦的呈現，應長踩踏板至下一小節才 換。另外，亦需考量樂句呼吸，如第六首前奏曲第 4 小節第二大拍至第 5 小節第 一大拍於 Henle 版及 Peters 版均長踩兩大拍跨小節之踏板，但筆者認為 4,5 小節間 為樂句呼吸處，因此應於第 5 小節第一大拍重換新踏板。（原譜踏板，見譜例 5-3-4；

筆者建議踏板，見譜例 5-3-5）

【譜例 5-3-3】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首前奏曲，第 1-3 小節

【譜例 5-3-4】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首前奏曲，第 4-6 小節 漢勒原版(G. Henle Urtext)之踏板

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【譜例 5-3-5】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第六首前奏曲，第 4-6 小節 筆者建議之踏板

第三，能幫助潤飾音響、圓滑線條更緊密連接，或突顯重要的音樂語氣。如 第一首賦格之聖詠樂段（譜例 4-1-24），聖詠樂段的踏板是為了右手的和弦的連結，

然而為了左手持續跳動的低音線條(walking bass), 踩踏要盡量地「不著痕跡」，可 以四個八分音符為一組，並於第四個八分音符斷奏完畢後，快速補進短踏板以潤 飾右手和弦連接處，並方便右手移動至下一個和弦位置；第四首前奏曲亦為同理，

為幫助表現左右手柔美圓滑、歌樂似的線條，可視和聲變化淺踩更換（譜例 5-3-6）， 以免聲響混濁。另外，第一首賦格中，右手於 93 小節弱起進入的減七和弦，所帶 動的音樂語氣急切激動，加上左手八度將樂曲逐漸推入高潮。筆者建議，此處踏 板不應死板地照和聲踩，應將左手分句及右手弱起語氣突顯出來；第三首前奏曲

（譜例 5-3-7）亦為同理，為突顯音樂語氣，可在帶領群組的突強音上，快速點、

踩短踏板後即放，以加強表達節奏性及不規則的律動感。

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【譜例 5-3-6】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第四首前奏曲，第 1-3 小節

【譜例 5-3-7】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第三首前奏曲，第 1-3 小節

二、柔音踏板

柔音踏板除了能減弱音量外，尚能改變音色質感，使音色趨於纖細柔和。雖 然孟德爾頌在作品三十五中完全無任何柔音踏板之標示，但筆者認為，在某些音 量微弱柔和的樂段中，除了輕靈的觸鍵外，可適當加上柔音踏板的輔助以達到最 佳的樂曲效果。

第一首前奏曲中，第 12 小節起三小節之過門（譜例 5-3-8），為級進下行的變 化半音和弦，每拍變換一次，音量上從 11,12 小節的 f 高潮突然壓低音量至 p, 並 標示 leggiero, 為瞬息萬變的和聲色彩增添神秘感，但 14-15 小節又逐步漸強回到 f 的音量。除了 13 小節淺踩踏板並每拍更換外，可同時踩下柔音踏板，並於 14 小 節起逐漸放掉柔音踏板，並自 14 小節第四拍起保持每拍更換，並逐漸踩深。

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【譜例 5-3-8】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第一首前奏曲，第 12-15 小節

或者第一首賦格中，24 小節為賦格樂段音量最微弱之處(pp), 是之後張力不斷 擴展的起點，可踩下 una corda 更增加神秘的氛圍，待 27 小節主題進入逐漸增加音 量時再慢慢放掉（譜例 5-3-9）。

【譜例 5-3-9】孟德爾頌作品 35《前奏與賦格》，第一首賦格，第 21-27 小節

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