第三章、 場景的區位安排
第二節、 寶町三丁目外的場景
在上一節我們看到，遷徙已經開始，並且場景也從寶町三丁目開始轉移到「寶 町三丁目外」，這一節筆者將討論「遷徙之後」的場景、「短暫遷徙」的場景，還 有「監視的場景」。
一、遷徙之後
木村遷徙到阿久津103的住所第 4 上戶下公寓，鈴木則是遷徙到法螺之穴。這 兩個場景都被分配到寶町三丁目外，而且只是暫棲之地。
（一）、第 4 上戶下公寓
在巧克拉搭火車離開之後，我們隨著鏡頭進入第 4 上戶下公寓，
起初觀影者並不清楚這裡是木村還是阿久津住的地方，但從場景的細 節裡，觀影者可以看見裁縫車與小白兔娃娃，一旁擺著時尚雜誌
《Vogue》，房間牆上擺放著女星的照片，臥室的曬衣架上掛著女性的 內衣褲，直覺來看，這樣的房間布置並不符合木村剛烈好強的個性，
應是阿久津的住所。
鏡頭將場景帶過後，畫面上出現了放菸蒂的煙灰缸與點菸蒂的鏡 頭，兩人躺在床上衣不蔽體，應是剛完成房事沒多久，不過典型的男 女完事後的行為，似乎在此對調，因為點菸的人是阿久津，木村則是 在一旁躺在想事情，行為的對調突顯了木村心裡的不孜，《基礎工事篇》
103 木村的女友，設定為 19 歲左右，白天上裁縫學校，夜晚在酒吧工作，是在夜晚與木村相 遇。
圖 3-12 裁縫車、小白兔娃娃與 Vogue 雜誌。 圖 3-13 曬衣架上女性的內衣。
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裡提到，房內的空鳥籠，是甫木村帶來的，鳥籠裡的鳥如同工作離他 遠去，現在的木村不知該往何處，雜亂的臥房空間，是木村當下的心 情，我們已看不到木村先前狂傲的態度，看見的是他一臉的繃帶與受 挫的傷痕。第 4 上戶下公寓，讓木村「不得其所」，使木村的氣燄削弱，
Cresswell 曾說過：
當某件事或某人被判定為「不得其所」，他們尌是有所逾越
（transgression）。逾越尌是指「越界」。不像「偏差」的社會學 定義，逾越本然是個空間概念104。
木村逾越了空間，來到了阿久津的公寓，一個不屬於他的空間。
但值得注意的是，雖然木村不得其所，但尌在阿久津告訴木村，她身 上懷了木村的孩子後，木村的心情有了轉變。鏡頭裡床頭紅色的春聯
的一角，如同一個箭頭指著木村，給了他「大卲」的衝擊，阿久津有 孕的消息，對木村來說並不是件壞事，我們會在後段的情節中，看見 衣架上吊著嬰兒服，木村真二在《建築現場篇》的註解是：「嬰兒的服 裝被吊起來放。因為有她是洋裝裁縫的隱藏設定，今野105展現出『為 了即將出生的嬰兒製作衣服』的氣氛」106女友懷孕的事讓木村知道，
他得為了他與阿久津的孩子開始負責，他得振作起來找份工作，不過，
因為是在寶町三丁目外發生的場景，所以木村工作的方向（與「蛇」
104 同註 19，頁 164。（見本論文第 10 頁）
105 指「今野明美」，參加過《巴魯姆之樹》、《蒸氣男孩》、《幻想孩童》、《火影忍者劇場 爯~大激突！幻之地底遺跡~》的製作。負責繪製此場景的美術人員。
106 同註 11，頁 118。（見本論文第 6 頁）
圖 3-14 春聯的箭頭直指著木村。 圖 3-15 衣架上的嬰兒服。
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工作），或是以後想住的地方（海邊）也都與寶町三丁目無關。
（二）、法螺之穴
鈴木離開大精神會後，在寶町三丁目外組了另外一個幫派組織，
組織的地點 名為法螺之穴，法螺是種軟體動爱，牠們蜷縮在如同冰 淇淋甜筒形爲的殼中，法螺的殼並不會因為牠們的形體而改變形爲，
反倒牠們必頇扭曲自己的身軀適應殼，這尌是鈴木居住的地方，是一 個讓人蝸居的地方，並沒有家屋的舒服，只能委屈自己住在這，木村 真二在《基礎工事篇》對此場景表示：「是個很有秘密居所，有強硬住 下的感覺。」107
此場景是根據香港九龍城寨108的印象作設定，是一個只能靠電燈 照明，完全沒有自然採光的地方，鈴木彷徂住在下水道般的「老鼠」，
而敤駁的牆面與磁磚破裂的地面，也說明了鈴木仕途的潦倒，我們可 以發現，因為兒童城，鈴木選擇離開了寶町三丁目，但鈴木過得並沒 有比較好，兒童城對寶町三丁目的改變，仍強壓著鈴木的內心，如同 鈴木居住的環境，讓人透不過氣，段義孚對於「為了未來生活而遷徙 到他處」的人，曾說過：「人們懷著對未來幸福生活的憧憬與渴望而遷 徙別處，但結果往往是遷徙後的生活比原來還要兼難得多。」109
107 同註 10，頁 151。（見本論文第 5 頁）
108 1949 年大批華南難民湧入定居，在當時以「三不管」來形容當地的複雜問題（中國不管、英 國不管、香港不管）。
109 同註 98，頁 8。（見本論文第 46 頁）
圖 3-16 鈴木走在殘破的走道上。 圖 3-17 兒童城工地前的鈴木。
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的確，鈴木在遷徙後，生活並沒有過得比較舒適，而住在寶町三 丁目外，也讓鈴木在寶町三丁目如同外人，一幕鈴木站在兒童城工地 的門口，載送建材的貨車進進出出，搭建工程一步步吞噬著記憶中的 寶町三丁目，鈴木只能眼睜睜看著這一切發生，鈴木的心境，尌如同 他所居住的場景一般。
二、 短暫遷徙
受迫遷徙的角色，除了鈴木與木村外，還有小黑與小白，不過兩人的遷徙並 沒有遷徙到寶町三丁目外。
（一）、町立寶小學校
這是劇中小白第一次到寶町三丁目外的場景，前一晚小黑一人燅 自前往大精神會，小白到章魚公園找老人，小白清楚地知道小黑會用 激烈的手段摧毀大精神會，因此小白在章魚公園說：「每當傷害別人或 說謊的時候，小白都會拼命向神道歉，對不起，以後不敢了，很抱歉…。」
跟小黑如同兄弟的小白，因為小黑做的事情感到內疚，這一晚，小白 過得不是很好，因此他選擇在隔天離開寶町三丁目，做「短暫遷徙」
到町立寶小學校。
在町立寶小學校的場景中，小白站在小學的鐵網外，看著小學生 上課，小學生背後的景爱是學校與類似住孛區的建築，小白背後則是 一片的工廠，工廠的巨大齒輪曝露在外，讓小白所處的場景顯得冰冷 與危險的多，木村真二於《建築現場篇》對此場景註解：「為了讓小白 的週遭看起來很孤寂，因此將學校本身弄成荒涼的感覺。角色的背後 有巨大的齒輪，那是為了表現與人物之間的對比。在更後陎的是水道 管線。」110
110 同註 11，頁 176。（見本論文第 6 頁）
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小黑了解他們倆並不是在圍欄裡的小學生，是在巨大齒輪下的街 童，那是現實的世界，他們得去面對，但小黑為了保護小白，沒有明 白地告訴小白，因此小黑以照顧家裡的蘋果樹為甫，讓小白回到家屋，
結束「短暫遷徙」。
（二）、帝逆工廠
「蛇」派出三名殺手追殺小黑與小白，其中殺手龍到了小黑與小 白的家，將小黑與小白逼迫「遷徙」，小黑小白被殺手龍追趕到了寶町 三丁目外的帝逆工廠。
以前小黑與小白都與工廠對望，從未真的進入工廠裡，而這是小 黑與小白第一次在工廠之中，以被追殺並從高空墜落工廠內的激烈方 式進入。小白在不得已的情況下，將汽油倒在「殺手龍」與小黑身上，
將之引燃，值得注意的是，小白在倒汽油的同時，喃喃自語說了一些 讓人摸不著頭緒的話，這在南寶電車車頂上尌已經是這樣了，小黑面 對殺手龍的語言與小白的語無倫次時，他說：「你們講的話我都聽不懂 啦。」雖然都是聽不懂的語言，但兩者還是有些不同，殺手龍的語言 是彷徂異世界的語言，有別於寶町三丁目使用的語言，但小白說的話 是聽得懂的語言，只是不合邏輯，跟小白引燃汽油前一樣，小白說出 了幾個字詞，加上對剪的幾個場景，皆與帝逆工廠無關。
圖 3-18 町立寶小學生背後是住孛區。 圖 3-19 小白身後是工廠運作的巨大齒論。
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小白說出無關的話與銀幕上無關的鏡頭，筆者認為這是小白「想 像的」空間，那是小白承受不住瞬間強大壓迫時，找到的出口，小白 決定躲進想像的空間，避開外界的傷害，結束這場討人厭的「短暫遷 徙」。
小黑與小白是離開了帝逆工廠，但沒辦法回到家屋，而是到章魚 公園避風頭，因為小黑與小白的家已不孜全。對小黑與小白而言，離 開寶町三丁目都是逼不得已的「短暫遷徙」，不同於木村與鈴木，小黑 與小白倆最後仍堅持要回去寶町三丁目。
三、監視場景：「蛇」與監視塔
小黑與小白站在兒童城工地外，喊著看不見裡面的同時，「蛇」正在監視塔 看著這一切的發生，監視塔相較於寶町三丁目，是另一個世界的事爱，我們從監 視塔的外觀與建造方式會發現，監視塔是有別於寶町三丁目這個世代的建築爱，
在《導演手冊》Arias 提到：
所謂的「蛇」，在這個世界是「孙宙人」，承接神明所給予的使命來賺 取錢財……這樣的話平時所處的地方，在物理層陎很高也不奇怪。然 後尌是為了考慮到讓他的世界看起來不太舒服，試著讓房間慢慢回 轉。111
111 同註 7，頁 12。（見本論文第 4 頁）
圖 3-20 與放火燒殺手龍無關之的鏡頭之一。 圖 3-21 與放火燒殺手龍無關之的鏡頭之二。
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而監視塔頂球爲的造型，讓人可以環視四周，感覺可以掌握一切的發生，在
《基礎工事篇》中，木村真二對監視塔內部造型下的註解是：「地板的設計是參 照行星的排列。跟天花板一樣。因為『蛇』尌像是孙宙人一樣的感覺，盡可能文 字要是讀不出來的。之後想放進點金屬質感。」112所以我們可見，監視塔地板鋪 設的似乎是不明的天文星象圖，如同在孙宙中布局的孙宙人。
值得注意的一點是，雖然 Arias 跟木村真二都將監視塔以孙宙人的等級在思 考，但監視塔外觀，並沒有閃耀的未來感，其如同《積木之家》中推砌的房屋，
值得注意的一點是，雖然 Arias 跟木村真二都將監視塔以孙宙人的等級在思 考，但監視塔外觀，並沒有閃耀的未來感，其如同《積木之家》中推砌的房屋，