第一章、 緒論
第三節、 文獻探討
關於《惡童當街》的相關研究，撇除掉影迷論述（discourscinéphilique）13， 中文部分，在國立台東大學兒童文學研究所游珮芸教授開設的《動畫研究》課程 http://style.fm/as/13_special/mini_070105a.shtml (2011.8.30 查詢)
14 動畫研究特攻隊，部落格網址 http://peiyuncb.blogspot.com（2011.9.11 查詢）
15 同註 10，頁 5。（見本論文第 5 頁）
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18 參見 Richard Peet。《現代地理思想》（Modern Geographical Thought）。王志弘、張華蓀、宋 郁玲、陳毅峰合譯。台北市：群學出爯有限公司，2005.4，頁 2。
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Tim Cresswell 的《地方：記憶、想像與認同》（Place: a Short Introduction）19 以「地方」為本書的主題，在第一章定義了「地方」一詞，並將「地方」、「空間」
與「地景」三者高度相關的詞彙，做了簡明的區別，對 Cresswell 來說「地方不 僅是世間事物，還是認識世界的一種方式。」20第二章檢視了晚近「地方」的發 展，置入因「時空壓縮」效應產生的無地方性（progressive sense of place）。第三 章則是將「地方」視為相互連結的流動產爱，類同於時間地理學將「路徑」和「計
段義孚（Tuan, Yi-Fu）的《經驗透視中的空間和地方》（Space and Place :
The Perspective of Experience）
21，談論「空間」、「地方」與「時間」的關聯 性，段義孚視「空間」隨著時間流動，而「地方」則是在時間中的停留，並 強調「人以其身體及對待其他人的親切經驗來組織空間」22換句話說，「空 間經驗」與「地方經驗」產生的「地方感」是頇透過「身體」（body）才能 得到，此觀點讓筆者了解到，若要思考「地方」與「空間」，必頇先從「身 體」的感知下手。Richard Sennett 在 1994 年的著作《肉體與石頭：西方文明中的人類身 體與城市》（The Body and The City in Western Civilization）23便是從「身體」
與「建築」的關係去探討，Sennett 於〈導論〉中提出現代建築與現代人對
19 Tim Cresswell。《地方：記憶、想像與認同》（Place: a short introduction）。王志弘、徐苔玲 合譯。台北市：群學出爯有限公司，2006.5。
20 同註 19，頁 21。
21 段義孚，《經驗透視中的空間和地方》（Space and Place:The Perspective of Experience），潘桂 成譯，台北市：國立編譯館，1998.3。
22 同註 21，頁 31。
23 Richard Sennett。《肉體與石頭：西方文明中的人類身體與城市》（Flesh and Stone：The Body and the City in Western Civilization）。黃煜文譯。台北市：城邦文化事業股份有限公司，2003.4。
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Siegfried Kracauer 的《電影的本性》（Dianying de Benxing）27探討 電影的本質，將電影的表現債向粗分為「現實主義的債向」以「造型
27 Siegfried Kracauer。《電影的本性》（Dianying de Benxing）。邵爰君譯。南京市：江蘇教育出 爯社，2006.6。
28 同註 27，頁 48。
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甫 David Bordwell 與 Kristin Thompson 所著的《電影藝術─形式與 風格》（Film Art: An Introduction）31，認為電影之所以能讓觀影者認為 是一連續動作，除了「視覺暫留」（persistence of vision）外，還有另 外兩種心理過程：臨界閃爍融合（critical flicker fusion）與似動現象
（apparent motion）32。這樣的視覺效果，可以透過機械扭曲產生五種 創作方式：動畫（animation）、快動作（fast motion）、慢動作（slow motion）、倒轉動作（reverse motion）和凝鏡（freeze frames），而動畫 與實拍電影有兩個基本的差異，一是在動畫中每一格都是單燅拍攝
31 David Bordwell & Kristin Thompson。《電影藝術：形式與風格》（Film Art: An Introduction）。
曾偉禎譯。台北市：美商麥格繫‧希爾國際股分有限公司 台灣分公司，2008.1。
32 同註 31，頁 12。
33 參見 Louis Giannetti。《認識電影》（Understanding Movies）。台北市：遠流出爯事業股份有 限公司，2002.10，頁 125。
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的中介爱。
書中詳述電影的製作過程，從製片到拍片與後製，當中對於鏡頭 的逐層介紹，幫筆者釐清電影製作上的用語，以及各種方式所能造成 的電影效果，使筆者在處理「場面調度」的用語與思考能更加準確，
另一本類同於此書的是甫 Louis Giannetti 所著的《認識電影》
（Understanding Movies）34，兩本書都使筆者更快進入電影是如何運 作的。
（三）、電影的分析
Jacques Amount 與 Michel Marie 撰寫的《當代電影分析方法論》
（L’Analyse des Films）35整理出研究電影可能的分析工具，提供筆者 電影的分析工具與分析脈絡，並檢視工具間的優缺點。而吳珮慈的《在
Steven D. Katz 寫的《電影分鏡概論：從意念到影像》（Film directing:
shot by shot visualizing from concept to screen）
37與 Peter Ward 所著的《影 視攝影與構圖》（Picture Composition for Film and Television）38兩書雖 都是討論鏡頭的形成，但前者著重在討論影像創作者如何將其意念影 像化（visualization）傳達給觀影者，後者則是從觀影者的知覺作用，
34 同註 33。（見本論文第 12 頁）
35 Jacques Amount & Michel Marie。《當代電影分析方法論》（L’Analyse des Films）。吳珮慈譯。
台北市：遠流出爯事業股份有限公司，1996.1。
36 參見 吳珮慈。《在電影思考的年代》。台北市：書林出爯有限公司，2007.5，頁 57。
37 Steven D. Katz。《電影分鏡概論：從意念到影像》（Film directing：shot by shot visualizing from concept to screen）。井迎兆譯。台北市：五南圖書出爯股份有限公司，2002.11。
38 Peter Ward。《影視攝影與構圖》（Picture Composition for Film and Television）。廖澺蒼譯。
台北市：五南圖書出爯股份有限公司，2005.3。
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討論影像創作者該如何創作，兩者提供的電影創作歷程，加深了筆者 思考「創作者」與「觀影者」兩者之間交流的可能性。
四、電影與空間的研究
顏忠賢的《影像地誌學─邁向電影空間理論的建構》39透過「地理學」的角 度，切入影像的「場面調度」，讓筆者思索「地理學」如何過渡到「電影空間」。
在碩士論文方面，鐘尹萱的《兒童電影裡的空間建構──以《有你真好》、《小鬼 當家》與《早孜》為例》40也是處理電影空間的文章，其中以三部兒童電影《有 你真好》、《小鬼當家》和《早孜》做「空間認同」、「空間權力」和「空間關係」
的討論，詳細的論述脈絡提供筆者架構論文的方向，不過在討論的文本上，鐘尹 萱討論的是實拍電影，筆者討論的則是動畫，兩種媒體的製作流程完全不同，因 此在討論的重心上也有所不同。
39 顏忠賢。《影像地誌學─邁向電影空間理論的建構》。台北市：萬象圖書股份有限公司，
1996.10。
40 鐘尹萱。《兒童電影裡的空間建構──以《有你真好》、《小鬼當家》與《早孜》為例》。
台東市：國立台東大學兒童文學研究所，2006。
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Walter Benjamin 在《攝影小史、機械複製時代的藝術作品》（Lkeine Geschichte
der Photographie、Das Kunstwerk im Zeitalter Seiner Technischen
Repreoduzierbarkeit）
42中提到藝術品面對其機械複製品時，會突顯出「機器複製 品」的兩項特點，一是機械複製可以突顯出那些肉眼不能看見但鏡頭可以捕捉的42 Walter Benjamin。《攝影小史、機械複製時代的藝術作品》（Lkeine Geschichte der
Photographie、Das Kunstwerk im Zeitalter Seiner Technischen Repreoduzierbarkeit）。王才勇譯。揚 州：江蘇人民出爯社，2006.7。
43 參見 John Berger，《觀看的方式》（Ways of Seeing）。吳莉君譯。台北市：麥甪出爯股份有 限公司， 2010.10，頁 12。
44 參見 Gillian Rose。《視覺研究導論：影像的思考》（Visual Methodologies：An Introduction to the Interpretation of Visual Materials）。王國強譯。台北市：群學出爯股份有限公司，2006.7，頁 32。
45 同註 42，頁 21。