第五章、 電影攝影
第二節、 廣角鏡頭
若從視角（angle of view）192的觀點來看，相較於一般鏡頭，廣角鏡頭 擁有較廣的視角，若同一台攝影機、在相同的位置、角度與距離，廣角鏡 頭會擁有較大的畫面內部空間，較大的空間能增加角色的移動空間與視線 空間，除此此外，廣角鏡頭會使畫面變形扭曲，觀影者能得到不同的觀影 經驗，因此，筆者在此節將從「圖像扭曲」與「空間扭曲」兩方向做討論。
一、圖像扭曲
在廣角鏡頭前的爱體會被扭曲，有的部分被放大，有的部份則被縮小，如同 換了一個方式在觀看世界，但也可能是我們帄常從未發現的扭曲，舉例來說，「蛇」
在眼中酒吧登場時，我們是透過木村的第一人稱觀點看見「蛇」，廣角鏡頭讓「蛇」
的樣貌被扭曲，一方面彷徂模擬了木村喝醉的視線，一方面又如同「蛇」自己說 的：「我的性格和臉一樣都很扭曲的。」Ginnetti 曾如此描述廣角鏡頭：「廣角的 特寫鏡頭，常使人的鼻子突出，眼睛有歪斜、陰險的效果。」193因此，廣角鏡頭 不只可以模擬可能的視覺爲態（酒醉恍惚），藉甫廣角鏡頭還可突顯爱體的本質，
將爱體的本質繞過外在被顯現出來，後來「蛇」威脅木村殺掉鈴木的情節，也是 利用廣角鏡頭，如法泡製，「蛇」的第一次登場除了在第四章提到利用場景形塑 角色，也藉甫廣角鏡頭加深了這名人爱的角色特質。
另一種圖像扭曲的效果是為了誇張爱理的反應，如小黑與小白分開後，三名
192 透鏡拍攝範圍的度數，同註 37，頁 483。（見本論文第 13 頁）
193 同註 33，頁 41。（見本論文第 12 頁）
圖 5-14 透過廣角鏡頭，扭曲了蛇的樣貌。 圖 5-15 蛇被木村槍殺前，透過鏡頭的扭曲。
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間扭曲效果，舉例來說，在殺手蝶刺殺小白的情節裡，小白走到路的盡頭，回過 頭看見殺手蝶的廣角鏡頭，此時是兩人同時存在的鏡頭，雖然透過廣角鏡頭，我 們看見小白是被放大的一方，照前面小黑與「黃鼠狼」的例子來看，小白的優勢 應該是比殺手蝶來得高，但畫面被債斜，往小白的方向倒下去，小白在畫面上的 比重又被放大，因此小白反而如同掉一個重爱掉進泥沼，難以從中爬起，而殺手 蝶的位置則是被高掛在畫面的右上角，與小白相比，債斜畫面讓殺手蝶站在高 處，被扭曲縮小的身形，與陷入泥沼的小白相比，殺手蝶是正站在岸邊輕盈自在 地觀看著小白沉陷下去。
Katz 曾說過：「平線不平行的狀態，輕微傾斜的角度可使畫陎充滿活力，而 極度傾斜的畫陎已經成為表達失序和傷害的傳統方法。」195也尌說，透過圖像扭 曲後，被縮放的爱體，可以透過畫面的債斜，破壞了原先建立的意義，重組出另 一曾詮釋意涵。
二、空間扭曲
一段一公尺長的距離，透過廣角鏡頭，線條會被拉長，在視覺上有可能會產 生兩公尺長度的錯覺，但實際上的長度並沒有改變，Giannetti 曾如此描述廣角鏡
195 同註 37，頁 484。（見本論文第 13 頁）
圖 5-18 因為債斜鏡頭的關係，小白與殺手蝶兩者的關係被突顯出來。
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頭：
廣角鏡頭會使線條或空間的扭曲。角度越廣，線條形狀尌扭曲地越嚴 重，尤其是影像的邊緣。距離也會被誇大，有時銀幕中兩人只離一呎遠，
感覺卻像有幾碼遠。奧森‧威爾斯（Orson Wells）的電影遍佈此種鏡頭，
例如《審判》（The Trial）即用廣角鏡來強調人們之間廣大、空曠的距離 感。196
若有人花 5 秒走完這 1 公尺的路段，那在廣角鏡頭上，尌會像走了 2 公尺，
也尌是說，此人在視覺錯覺的作用下，移動速度因此加快了。舉例來說，小黑去 大精神會擊潰木村前，攀爬大精神的鏡頭，透過廣角鏡頭的扭曲，大精神會是顯 得高聳巨大，但對小黑來說，廣角鏡頭也讓他攀爬的速度加速了，因此對小黑來 說，攀爬大樓變成一件輕易的事。
在這段情節前，我們透過巧克拉與木村的互動，知道木村並不是一個好惹的 角色，但小黑三兩下尌爬上去，「輕鬆的攻頂」的鏡頭，預示了小黑與木村兩者 的差異，小黑將輕鬆地將木村擊潰。
196 同註 33，頁 41。（見本論文第 12 頁）
圖 5-19 因廣角鏡頭造成的空間扭曲，讓小黑輕易地征服看似高聳的建築爱。
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小黑爬上去後，將木村身邊幾名手下擊倒後，與木村纏鬥的幾個鏡頭裡，會 發現不管是小黑被打，還是小黑出手，廣角鏡頭都會讓揮擊的速度加快，如小黑 被木村甩到一旁的酒櫃，拿著酒瓶往木村臉上揮過去的廣角鏡頭，因為空間扭曲 的關係，小黑的揮擊速度被加快，木村如同遭受致命的一擊，倒地不起，Ward 曾如此描述廣角鏡頭：「使用廣角鏡頭靠近主體拍攝，可以增加空間感，強調動 作，再根據內容可以強調線條的聚合及群體間的對比。」197從上述幾個廣角鏡頭，
我們可以感受到扭曲的空間加大了拳拳到肉的痛楚，而這樣被突顯的觀影經驗，
提醒了我們在《惡童當街》所呈現的，並不是一個幻想的童話王國，而是真實地 生活在寶町三丁目的故事。
另外，在殺手龍到小黑與小白的家追殺兩人時，殺手龍將小白擊飛，並將小 黑臉上的護目鏡丟到小白面前的廣角鏡頭，護目鏡如同小黑的自傲的力量被輕易 地丟在一旁，過廣角鏡頭的空間扭曲效果，我們從小白的視線空間看著護目鏡，
難以置亯小黑會那麼容易被擊敗，而護目鏡與小白的距離被因為廣角鏡頭被拉大 了，如同小黑無力保護小白，接著小黑、小白在公共廁所爬出來，掉落地面的廣
197 同註 38，頁 74。（見本論文第 13 頁）
圖 5-19 透過廣角鏡頭，產生小黑攀爬快捷的錯覺。
圖 5-20 廣角鏡頭加速了小黑揮擊的速度，讓木村如同遭受致命的重擊。
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角鏡頭，同樣也是讓兩人的距離拉開，塑造小黑更難搭救到小白的距離感，在後 來的情節裡，不管在帝逆工廠，還是小白被殺手蝶追殺，我們也都可以發現到小 黑的無能為力。
同樣是透過空間扭曲展示角色無力感的，還有小黑與小白分離後，小黑拖著 流氓站在兒童城工地前的情節，在小黑進畫面的前一個鏡頭，利用仰視的廣角鏡 頭，從兒童城頂端直搖往下到兒童城的底部，透過廣角鏡頭將影像變形的效果，
我們看見一個高聳巨大的塔，隨後小黑拖著流氓的鏡頭，廣角鏡頭則是讓小黑走 向工地的距離顯得遙遠而且吃力，木村真二在《基礎工事篇》有提這個畫面：「兒 童城前把流氓丟掉的小黑，想要在單畫陎中表現拖拉的感覺。」198即使小黑面對 因空間扭曲，而變得碩大的建築仰天吶喊，小黑得到的，只有如同畫面中下雪的 天候，是建築遙遠又冰冷回應。
198 同註 10，頁 180。（見本論文第 5 頁）
圖 5-21 廣角鏡頭將護目鏡與小白的距離拉開。 圖 5-22 小黑與小白的距離被廣角鏡頭拉開。
圖 5-23 利用廣角鏡頭，產生讓小黑難以行走的效果。
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