在此處李斯特標示了長達五小節的踏板，達成其對色彩的要求，如此運用踏板幾 乎已經完全將和聲的織度破壞成為模糊的音響效果。
「但丁在描繪地獄的喧鬧時不用音響一詞，而用轟響一詞以強調地獄的一片 混亂；李斯特像但丁一樣，也描繪來自地獄深處的轟響，他求取的是不協和，
而不是悅耳。持續五小節的踏板－不是出於偶然…隨李斯特學習過此曲的史 特拉達爾曾述過：＂李斯特認為，五小節的踏板運用必然有助於模仿來自遠 方的罪人們的一片矇矓的喧嘩聲」(註四十八)
Lamentoso 悲歌；哀樂，在標示此術語的樂段通常會影響到速度，演奏者常以「慢 起」來詮釋，但筆者認為不需要，可以(將此術語)在很狹幅的觸鍵裡，將譜面上 的極長的圓滑線做非常好的聯接，在此處的半音音程裡即豐富的聲響當中及 presto 的速度中，一切以音量ｐ進行便能有此種效果。
mm.44~45
(譜例十六)
此處要小心兩種重音記號都要包含在 p 的音量及踏板之中，隨即弱下來，如突然 掠過的鬼影般迅捷。
mm. 50~55
(譜例十七)
延續 34 小節的織度在 51 小節漸強至高點處轉入兩小節插入句，的在 52 小節過 門處音量和術語上都給出了明確的指示，con impeto 激烈的，和左手 marcatissimo 非常明顯的。銜接時需要完全避免節奏的鬆散，對於音域的轉換即位置務必熟 悉。此處詮釋需要將右手手腕全部放鬆，並以甩的方式將小指的高音點出，在遇 到右手和弦重音時則要準備好手型及手指，在準確的拍點上點出重音。並要完全 將左右手分開考慮，右手是效果左手為旋律線條，左手的樂句方向要十分明確且
(註四十八) 同註四十四。
也不能被重音切斷。緊接著的 54 小節 disperato 絕望的段落，左手改以大音程大 幅跳躍，彈音量回縮至 mf，在音符很滿有八個音的狀態下要以較放鬆的身體及 觸鍵，維持重心的平衡並營造更長篇幅的樂句。此處至 72 小節要非常專心在樂 句的完整性及旋律的清晰上，此段落複雜及豐富的和聲上需避免音量上的過度。
mm.71~73
(譜例十八)73 小節處再現開頭三全音甲動機，並要求演奏者再強調，此處需將原來平衡在 兩手交替彈奏的重心轉為由高音的下行方向，仍要避免因技巧造成的任何速度改 變。
mm.74~78
(譜例十九)76 小節雙縱線後，速度未更改但音符密集為 6 連音，此處為 52~53 插入句的發 展的連結段落一（77~102 小節），技巧的重點也同前處。
mm.81~92
(譜例二十)80 小節左右手音型互換後，此處右手的音域較高，身體重心並不是很好拿捏，
所以更要注意指尖的穩固及樂句的方向性。82 小節處節奏開始減值，左手的音 程間距要好好掌握，尤其是 83 小節重音的改變，左手更不能因為音程來回而減 慢，83 小節末的升 d 音，李斯特寫了幾種重音來強調，需要非常迅速及尖銳又 有厚度的觸鍵，在剎那間將全部力氣放掉，但又立即為下一群音型的過門樂段作 準備。彷彿懸崖勒馬，但又誤入下一波的勢不可暴擋風之中。
84~90 小節用到的技巧為上行琶音和下行八度互鎖，琶音上行時需留意，最後音 群帶到頂點音之前的三四個音務必清晰強調，此處演奏時切忌在樂句中喘息，手 的動作必須緊密靠鍵並注重大拇指方向，以及和左手食指的連接。每一次