。以2000年總 整篇小說佈 看性極高，
而2006年 要以錢與權
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詩跑道轉換到小說領域的業餘作家而言，這是非常難能可貴的成績。再細 察這一字排開的九篇精采小說，可發現作者龐大的企圖心，亦即由死亡與 老人的角度切入，致力探索靈魂深度和社會廣度的終極企圖。 21
郭漢辰曾說：「現代人面對問題的不外婚姻、工作和親友的生死；而死亡是 小說必須處理的一大課題。」因此，郭漢辰的作品從不避諱談論死亡。從真實採 訪經驗改寫的〈守望者）、〈封城之日〉與〈王爺〉，到以死亡為收場的〈黎明〉、
〈飛行輪椅隊〉、〈尋子〉與〈一口氣〉，再到充滿想像力的〈那個人死了沒有〉
與〈同學會〉，這九篇短篇小說全都涉及死亡的議題。根據筆者與昨家訪談，他 提到：
對於寫生命的部份，屏東基督教醫院寫最多，我媽媽那時候得了肝硬化，
幾乎都是進駐在屏東醫院，地方書寫就會比較跨越，就比較不會寫到這些 事情了，雖然還是會關注到這種人的生老病死，常常講，我們是戰後的嬰 兒潮，人家美國有戰後嬰兒潮，我們也有，自1949殖民之後，國民政府時 代，我是1965年出生，我們那時候也是有白色恐怖大概也都慢慢結束了，
所以我們這個時候是比較沒有戰爭的恐懼，沒有政治的壓迫，對於生老病 死會比別人更加敏感，也是為什麼我會寫生死題材的原因。22
由上述可知，郭漢辰的生命書寫源自於父母的生病與死亡，同時也因為切身之痛 所以對於死亡議題更加敏感。
另外一本短篇小說集《誰在綠洲唱歌》，共收錄十篇小說，路寒袖認為：「即 便超過半數是郭漢辰征戰各縣市文學獎的得獎作品，但全書無不或顯或隱的牽引 著『缺憾人生』的共同主題。」〈誰在綠洲唱歌〉中失婚、罹患憂鬱症與癌症的
21 同注 12，頁 17。
22 附錄一：「郭漢辰訪談重點整理稿」，頁 184。
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單親媽媽，在不敵多重的壓力之下，拋下自己弱智的兒子上吊自殺。〈鴿子〉一 文以主、副兩線發展故事，不論「六點三十二分小姐」與「二十年先生」，或警 員辛勤國與大陸妹阿芬，兩對老少畸戀的情人，結局都是以殉情作結。〈阿海〉
寫的是一位喪失妻子的漁夫，整日失魂落魄流連海堤，而被當成瘋子受盡嘲弄，
最後因為主角的關懷、開導，對生命重新燃起希望，因而協助海巡隊的救難工作，
拯救游離在生死間差點被大海吞噬生命，來平復自己悲慟的際遇，然而結局仍是 悲劇收場。〈革命信徒〉中，為民主運動、政治理念奉獻的父親，後來雖然取得 執政機會，卻為了擁護所屬的政黨似是而非的政治操作，終而含冤辭世。〈A片 中年〉與〈數數〉雖是荒謬劇，荒謬的根源則是來自男性中年失業的茫然與焦慮。
雖然故事結尾都是悲劇收場，但郭漢辰畢竟懷有一顆悲天憫人的心，他不會 放任筆下的人物無止境的周旋在悲傷之中，因此總巧妙的為他筆下的主角安排心 理治療，就像父親死亡的親情追憶與懺悔，便成了書中人物的救贖歷程。〈數數〉
一文中，以一種嘲諷的角度書寫主角陳朝陽，主角在靈魂出竅後除了報復離他而 去的妻子與其情夫外，更是因此窺見了父親的投胎的經過，當成做為人子對父親 的最後送行。
然而郭漢辰作品最為人稱道的是展現出豐富的奇幻想像力，就像〈雄獅少年〉
中的主角夏立爾在遭受同儕欺凌、威脅的情況下，化身為脫逃在高速公路上狂奔 的獅子，因而得到了心靈自由的救贖。
遺憾是人生當中無法全然規避的過程，然而從郭漢辰的文字之中，卻能感受 到無比的慰藉，就像〈誰在綠洲唱歌〉23所敘述的故事，單親的母親拋棄弱智的 兒子離開人世，雖然情節沉重，但最終還是卸下了生命之中掙脫不了的遺憾。
郭漢辰的中篇小說集《回家》，將為人父親對妻小的牽掛，寫得傳神、入骨，
當中又以許多的意象符號連結對於已故父母的思念，是一篇誠摯動人、感人肺腑 的文學作品。郭漢辰在《回家》的最末二頁提到：
23 郭漢辰：《誰在綠洲唱歌》（臺北市：遠景出版社，2010年8月），頁7-9。
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我的這部中篇小說《回家》，嚴格地來說，是另一種預知死亡記事。尤其 我以小說技法，預告了自己的死亡記事。我的父母親均過世於癌症，我是 癌症高危險群，小說裡男主角志浩的背景也是如此。以一個小說家再現，
我坦承志浩就是我自己內在生命影子的投射，連志浩的女兒，也引用了我 女兒的名字。
小說裡對死亡的描寫、鋪陳以及死亡世界的想像，也大多源自於我個人的 生命經驗。老實說，我就是盡可能把自己『死亡』的過程，用小說的方式 書寫了出來。24
至於長篇小說《天地》，郭漢辰說：「長篇小說《天地》，這是我個人創作 生涯中，自認為最重要的長篇小說創作，重新省視自己居住這塊土地的災劫史，
小說描寫一個殯葬社家族經歷臺灣各個大災劫的故事，包括日本統治時期、二二 八事變、八七水災、九二一大地震等，其中第二代主角更是出生在棺材裡的棺材 之子，他一出生就沒有父母，一輩子都永遠在追尋母親揹負生命的原罪，其隱喻 不言可喻。」25
陳芳明評論：「這一篇有寫到臺灣的歷史，雖然是講殯葬業，好像非常貼近 死亡，但其中有很強烈的生命力，有強烈的歷史意識。」陳雨航評論：「這是一 個殯葬公司經營者以「拖老父棺木上山」交代出棺材店後三代的悲歡歲月，其實 講的是島國的歷史浩劫，不管是自然的還是人為的，從它的結構可看出作者的企 圖心滿大的。」葉石濤評論：「人生哲理要表現在小說中非常困難，我覺得這篇 非常有歷史感而且富有人生的哲理，而且反映了臺灣的歷史現實，具備諸多優點。」
總結評審給《天地》一書意見為：「歷史的沈重，天地的厚實」。26
24 郭漢辰：《回家》（高雄：高雄市政府文化局，2010 年 12 月），頁 179-180。
25 郭漢辰：《天地》（高雄：高雄市政府文化局，2007年12月），頁332。
26 同注 25，頁 333。