第四章、 創作內容、技巧、執行與反思
4.4 展覽呈現與調整反思
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4.4 展覽呈現與調整反思
2017-衛武營作品之展出反思與調整
在首次的展出過程前面的布展或設計中，就已碰到不少問題。製作面上，
中心燈的設計太過於理想化，且使用的燈泡流明數不足，無法呈現實際的效 果。一開始，決定使用3D 列印所餘下的廢線材，但效果仍非常不理想，後來 測試如鋁片、鏡子、鋁箔、描圖紙等反射、透光素材，都無法達成立體剪影的 效果。幸而在陶亞倫老師的建議之下，創作者改採使用點光源設計的燈泡，並 且透過雷切機切出樹葉的形狀，藉以完成光源(圖 4-39)，但改為三面加燈形 式。
圖4-39.衛武營展出所雷切的燈遮罩片。
製作裝置的香爐時，也碰到了一個困難，就是在列印時機器無故只能列印 出斷面，且修改未果，因此直到展出時裝置仍處於故障的狀態。這部分是因為 一開始在規劃設計時，創作者未考量到是否紅外線感應零件能夠符合剛好裝置 的大小，才不會過於敏感或反應過快。
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製作展品的過程中，原本「素白」的概念也逐漸起了變化。為了先讓大眾 建立起第一步對氣味新媒體的認知，因此創作者決定調整原本規劃的氣味選 擇，改以「口味濃厚」的八角、肉桂、蒜等精油與香精，一方面讓裝置更有記 憶點，二方面也讓引導觀眾的人可以透過菜單，說出符合場域的一段故事。
惟佈展當下，創作者與團隊出現更複雜的狀況。茲舉例列點與反省如下：
(一)裝置內的音響其實在現場很容易被環境或戶外展演的聲音擾動，因此幾乎 沒有聲音與聲音效果，造成展覽情境的缺失，這也讓創作者開始思考聲音的情 境融入究竟是否適合。
圖4-40.「衛武營」的半開放式展出空間
(二)氣味裝置因為電力供電電流不足，所以造成不穩定亂噴現象發生。發生此 現象的一個原因是因為供電電線過長，另一方面是使用了非正規的電源供應器 (圖 4-40)，因此造成所提供的電流大小不敷使用。
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圖4-41.第一次展出現場所使用的多 USB 接頭
(三)光敏電阻未考慮現場反差過大的光源環境，在寫入程式時難以測試到適合 光敏電阻作用的值，導致互動十分困難。應以不易受到干擾的紅外線接收發射 器為主，才不容易被環境影響。
圖4-42.光敏電阻的設計13
(四)線材的使用經驗不足，沒有考量現場場地大小與長度比例(三件展品的輻射 中心點的半徑約為三公尺)因此拉線過長，而超額花費許多於此。
13 光敏電阻位在每張椅子的最中間處，需要透過各展燈的調整，避免現場過暗的光源，才能讓 感應處有所反應，代表感應器應該調整為一更適合現場環境的輸入零件。
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圖4-43.展場場地規模示意
(五)佈展的時間與流程規劃應改善，且應製作方便拆卸與組裝的展品(圖 4-43)，
減輕現場工具搬運錙重並節省安裝時間，且展品若呈現為白色，則在搬運時應 用膠或漆進行保護，避免脫漆、髒污或毀損。展品設計時亦未考慮到安裝孔的 設計與規劃位置，導致現場調整花費了很多時間，也造成很多錯誤。
圖4-44.不易組裝的香爐
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(六)佈展的動線必須因應不同展場的人數及展覽形式，做統一規劃。在展覽的 第二天，圖4-45 的立燈被小孩強力撞擊，倒地碎裂，因此，做展場規劃時應該 要考慮現場觀眾人數與客群，建立起適合的觀看方式或模式。
圖4-45.毀損的側燈示意
(七)氣味的體驗混亂：觀眾無法找到氣味噴出的位置。由於在一開始，創作者 曾使用油性溶液在某些超音波霧化片上，因此造成加濕器的孔堵塞，無法噴出 液體微粒，故完全無法散發氣味，也無法讓觀眾直接就能感受到氣味噴出的霧 粒所在之處。
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圖4-46.國美館展品外觀設計一覽
圖4-47.輸送帶包裝示意
造型設計部份，為了象徵工廠感，所以加入時鐘。並且透過角鋼結構釘入 牆上，重新設計一工業感的香爐基座，並邀請工業設計系專長同學加入協助，
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首先用卡尺精準測量零件的上下比例，並採取光固化列印的形式，藉以讓香爐 的外型更加一體成形，也讓紅外線零件能夠完整地放入(圖 4-48、圖 4-49)。
圖4-48.香爐 3D 設計輸出光固化列印。
圖4-49.香爐完成示意圖
於光影部份，創作者希望能藉由展場的打燈，讓氣味的噴發呈現一種神聖 的、優雅的、美學的霧化呈現，所以撤除原本象徵榕樹光影的中心燈(圖 4-45 燈光)。為了要呈現氣味繽紛、雜沓而奔放的樣子，所以刻意做了氣味與色素的 混合和調和，實驗不同比例的調色(圖 4-50)。
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圖4-50.色素與氣味的調色
聲音部份，創作者考量聲音之播放效果會影響觀看者對作品的符號感受，
加上倘若音響不夠理想的話，無法模擬出一些低頻的工業聲音，所以最後決定 將音響關閉不使用。另，為了呈現工業感與勞動，所以第一次展出的板凳漆料 也被去除，象徵工人的勞作或流水線式的復刻(圖 4-51)。
圖4-51.流水線生產示意圖
整體而言，因應展場從室外走入室內，創作者刻意地將環境與展品的交互 納入室內空間，特意以未上漆的形式呈現西餐「高級」與記憶「量產」的違和
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感，並且讓觀眾在餐桌端正對神明，暗示勞資諷刺的權力關係，並以氣味分子 表現這種極其細微的「氣氛」與「記憶」(圖 4-52)。
圖4-52.氣味分子的顆粒與可見之展品示意
於內容物的實作方面，我們最終將所有的電路及設計直接固定在展品的底 盤，去除了DF Player 和小音響(圖 5-20 畫面仍有，但最終拿掉)，並且因應功能 的刪減，將原有的電路板設計改成只使用一塊Arduino 操作(圖 4-54)。第一次所 使用的複雜線路也全部重新整理，改以各種鎖螺絲及免螺絲的電子端台(圖 4-55、圖 4-56)，搭配 Y 型端子(圖 5-23)的線路壓製進行安裝，以快速節省時間。
圖4-53.板凳的電路重整與固定
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圖4-54.鎖螺絲端子台
圖4-55.免螺絲端子台
圖4-56.Y 型端子
圖4-57.展出場地示意圖
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2018-臺北白晝之夜作品之展出反思與調整
圖4-58.白晝之夜實際展出畫面
歷經了農村與工業化的洗禮，全球文化的殖民入侵亦悄悄地到來，瘋狂啃 蝕著居民的生活。包含民國73 年知名世界連鎖速食企業第一次進入台灣，以及 本土大型企業開始製造「仙貝」、「多多」等產品，這種氣味與全球化的文化合 流，所製造出來的文化產物究竟是假象？還是實際發生的實像？或是，這樣的 形勢是不得不然的狀態？或是，這樣的情境如夢似幻？
為了創造「亦真亦假」的情境，創作者借用了白晝之夜展覽場地的歷史淵 源，雙連打鐵街與赤峰街的關聯，蒐羅70 年代由加工出口區結構性失業及象徵 工業發達的各種當時製造工廠出品的零件素材，以及當時的化妝品罐樣式，並 搭配全球化的氣味不斷地散出，以此來錯置氣味符號與視覺符號。希冀能讓觀 眾感受到其中的荒謬，也希冀能從中獲得解脫──因為即便是「可能不為真」的 氣味，卻營造了一些人「真的」懷念記憶或「真的」經驗，這種「亦真亦假」
的現象存在讓人迷茫，也讓真實世界與空間蘊含了虛無與虛幻的力量。
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國美館的展覽後，由於採取了各式電子材料的修正與整線，且亦將零件重 新替換，展品已趨穩固運作。因此在本次方面，技術方面毋須調整。
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中的氣味；或「2047 的氣味」，藉以假設當代議題延續下去的結果，或依 照趨勢呈現未來走向將會導致甚麼新的可能結局，及當中的氣味發想。
(四) 投入商業的應用，透過氣味去深入探討「社會關係」
鑒於在三次展出中氣味意外地獲得觀眾的青睞，以及氣味在所獲得的反饋 方向皆較為一致(觀眾普遍覺得精油/食用香精氣味好聞)。創作者未來在創 作上或許也會設法找尋商業應用的可能，透過氣味去談企業與大眾的關 係，或許透過與專業調香師的合作，並且參考形象，期許能讓除了食品香 精或精油香精外，其他特別形式的「味道」也能逐漸落實於商用形式(創 作者的想像：比方皮鞋店充滿某種皮革的香氣)，讓氣味的感受逐漸普及 於大眾的日常生活中。
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網路資料
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%B5%E6%8E%A2%E6%9E%90。第2 頁。
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l C h engchi U ni ve rs it y 附錄一 （洪湛閎簡歷）
洪湛閎 Allen Hong 洪湛閎
得獎經歷：
政大獸歡迎 動畫 皮克斯全國大專動畫比賽 第三名 2012 脈衝效應 影片 獲得 政大金點獎 冠軍 2013
〈靚靚〉MV / 編劇主創 2016 專輯入圍金曲獎 / 獲得高雄市政府南面而歌 MV 補助
〈靚靚〉MV / 編劇主創 2016 專輯入圍金曲獎 / 獲得高雄市政府南面而歌 MV 補助