第一章 布拉姆斯的生平與創作背景
第二節 布拉姆斯晚期室內樂作品概述
Hausmann 1852-1909），當布拉姆斯寫作關於小提琴和大提琴的作品時，會 頻繁的請教演奏家，以幫助並給予他在寫作上良好的建議。
9 Basil Smallman, The piano trio : Its History, Technique, and Repertoire（New York : Oxford University Press, 1990）, 122.
【表一】室內樂作品一覽表
在管樂器的室內樂作品，僅寫給法國號和單簧管，為法國號寫作《降 E 大 調三重奏，作品 40》，布拉姆斯也因受單簧管家理察•米爾菲德（Richard M uhlfeld，1856-1907）的影響，而創作了《A 小調單簧管三重奏，作品 114》
和《B 小調單簧管五重奏，作品 115》。 布拉姆斯根據葛洛特（Klaus Groth，1819-1899）的詩譜成的歌曲《雨之歌》
作品 59 之 3 的旋律相同。11 布拉姆斯晚期的作品中，各樂章都擁有密切
11 Michael Musgrave, The Music of Brahms（New York: Oxford University Press, 1994）, 183.
12 William Murdoch, Brahms : with an analytical study of the complete pianoforte works（ London: Rich & Cowan, 1978） , 325.
變化，使旋律變化更為廣闊。
【譜例 1】a.布拉姆斯《雨之歌，59-3》，5-8 小節，b.布拉姆斯小提琴奏鳴 曲，作品 78，第一樂章，1-4 小節，c.布拉姆斯小提琴奏 鳴曲，作品 78，第三樂章，1-2 小節。
a.
b.
c.
【譜例 2】a.布拉姆斯小提琴奏鳴曲，作品 78，第二樂章，1-5 小節，b.布 拉姆斯小提琴奏鳴曲，作品 78，第三樂章，83-86 小節。
a.
b.
《A 大調小提琴奏鳴曲，作品 100》是三首小提琴奏鳴曲中，較充滿 明亮及幸福氣氛的作品，相較於《G 大調小提琴奏鳴曲，作品 78》，此曲 更具有豐沛的力度和光明燦爛的性格，加上小提琴高音域的使用，使全曲
更燦爛光亮，在主題運用上較簡單明瞭和增添韻律感，呈現出悠閒恬靜且 富有旋律性的樂曲。13
《C 小調鋼琴三重奏，作品 101》同樣於一八八六年創作，這一年的 作品都充分的反映出雄偉的景色和熱情，此曲第一樂章熱情有活力的主題 動機，支配著整個樂章，使樂曲達到統一；第二樂章轉到小調上，呈現出 陰鬱的主題，最後結束在寧靜的氣氛下；此曲的寫作特色是在第三樂章，
布拉姆斯使用混合節拍，開頭結合四分之三拍與四分之二拍，以一小節三 拍子接著兩小節二拍子的方式，構成七拍一組的樂句（譜例 3），中段也混 合了八分之九拍和八分之六拍，樂句以五拍為一句（譜例 4），其旋律單純 優雅，不受錯綜複雜的節奏所影響； 末樂章是 C 小調詼諧曲風的主題，
樂曲最後變成 C 大調明朗愉快的結束。
【譜例 3】布拉姆斯鋼琴三重奏，作品 101，第三樂章，1-7 小節。
【譜例 4】布拉姆斯鋼琴三重奏，作品 101，第三樂章，，43-48 小節。
13 William Murdoch, 314.
《D 小調小提琴奏鳴曲，作品 108》是布拉姆斯一八八八年的作品，
成兩首《F 小調和降 E 大調單簧管奏鳴曲，作品 120》，同時載名此兩首單 簧管奏鳴曲皆可用小提琴或中提琴演奏，這是他最後的室內樂曲。此曲不 像他晚期作品渾厚而沉重的特性，而是較平易近人且簡單明瞭，他使用豎 笛寬廣的音域，製造出 豐富且多樣的效果。《F 小調單簧管奏鳴曲，作品 120》曲中呈現出較陰暗的氣氛，相對的《降 E 大調單簧管奏鳴曲，作品 120》則是優美的風格，此曲到達布拉姆斯變奏手法的顛峰，他將旋律及伴 奏素材都加以改變，並使音樂能整體相互的結合。
十九世紀新音樂的潮流彷彿證明純室內樂的時代已結束，但布拉姆斯 努力為室內樂曲的復興而創作，最終取得了實實在在的成就。柯利斯（H.C.
Colles）說：「倘若沒有布拉姆斯，十九世紀就可能目睹大型室內樂作品的 死亡…。」17 他的室內樂曲在德國歷史中築起了一個高峰。
17 伊沃爾˙凱斯（Ivor Keys）， 《布拉姆斯室內樂》，楊韞˙曉蘭譯。（台北：世 界文物出版 社，1997 年 ），6。