《帕格尼尼第六號練習曲》樂曲分析

李斯特根據帕格尼尼《第二十四號隨想曲》所創作的《帕格尼尼第六號練習曲》， 在樂曲結構上維持帕格尼尼由一段十六小節的主題和十一段變奏所組成的主題與 變奏；調性維持於 a 小調，最後以平行調 A 大調結束全曲；拍號二四拍；速度以 近似急板(Quasi presto)開始，於變奏十轉為更多中板(Più moderato)。《帕格尼尼第 六號練習曲》樂曲結構如下表。【表 3-3】

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一、主題(mm. 1-24)

主題調性為 a 小調；曲式與帕格尼尼《第二十四號隨想曲》同為二段體

【譜例 3-3-1】，其結構第 1 小節至第 8 小節為主題 A 段，第 9 小節至第 24 小節為主題 B 段，其樂曲結構為 AABB’，比帕格尼尼原曲多出一個 B’樂 段。A 段以兩相同的樂段組成，將帕格尼尼原曲的旋律之上，在每小節的第 一個音加入由左手至右手的一和琶音【譜例 3-3-2】，B 段同樣運用了琶音效 果，且B’樂段以 B 樂段為基礎於每小節第二拍加上和弦音；和聲使用上主題 中出現附屬和弦、增六和弦、拿坡里和弦改變和聲，A 段在主和弦和屬和弦 上進行主題旋律；B 段第 5 小節至第 9 小節為兩小節為單位的級進模進，由 屬和弦解決至主和弦構成，第 10 小節至第 13 小節則使用一個標準的終止式 和聲進行。【譜例 3-3-3】；在節奏部分，每小節的第一拍相較於帕格尼尼的十 六分音符，李斯特改以雙手的大琶音與更短的三十二分音符表現，在主題即 宣示了作品炫技的功能。

【譜例 3-3-1】帕格尼尼《第二十四號隨想曲》主題

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【譜例 3-3-2】李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》，第 1-4 小節

【譜例 3-3-3】李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》，第 9-24 小節

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二、變奏一(mm. 25-40)

曲式與帕格尼尼《第二十四號隨想曲》同為二段體，其樂曲結構為 AAB；變奏手法高音聲部運用帕格尼尼變奏一的素材───第一拍附有裝飾音 的三連音音型【譜例 3-3-4】，同時於低音聲部安排主題旋律，讓變奏一雙手 呈現三對四的不對稱節奏(asymmetric rhythm)型態，B 段在第一拍加入與裝飾 音效果相似的琶音，右手旋律部分改以單音和雙音交替使用的形式；和聲使 用除了第 37 小節改以七級減七和弦改變和聲色彩之外，其他皆與主題樂段 相同【譜例 3-3-5】。

【譜例 3-3-4】帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏一

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【譜例 3-3-5】李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》，第 25-40 小節

三、變奏二(mm. 41-67)

樂曲結構為 AA’BB’ Codetta，變奏二以原曲中十六音符的半音與音階上 行或下行作為發展素材【譜例 3-3-6】，A 樂段提高八度後為 A’樂段，B’樂段 則 B 樂段的右手旋律移至左手，將左手音程移至右手第二拍的和弦上，如此 手法使旋律在不同樂句以低音域─高音域─高音域─低音域的次序變換音域。

和聲進行方面，第 63 小節以漸慢記號(rit.)、停留記號和七和弦至屬和弦半終

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止的形式暗示樂段即將結束，再用四小節以漸慢而弱(perdendosi)和重複的變 格終止，在音量上與速度上遞減營造出的消失感中結束變奏二【譜例

3-3-7】。

【譜例 3-3-6】帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏二

【譜例 3-3-7】李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》，第 57-67 小節

四、變奏三(mm. 68-83)

變奏三開頭以術語精力充沛的(energico)表示，與前一變奏性格具強烈對 比性，樂曲結構為AA’B；變奏三將帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏三 的旋律置於左手低音聲部【譜例 3-3-8】，用鋼琴厚重、飽滿的低音試圖模仿 小提琴以全弓演奏長音的效果，右手高音聲部則以八度雙音的音型呈現主題 旋律，除了兩聲部的旋律皆扮演著重要角色之外，內聲部以兩個十六分音符

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的七和弦或三和弦作為填補低音旋律長音的延續效果，三個聲部的和聲配置 使變奏三達到豐富音響之效，A 樂段將右手上聲部移高八度則為 A’樂段，B 段右手八度雙音加入了二度音而產生七和弦，使和聲處於由屬七和弦解決至 主和弦的循環之中【譜例 3-3-9】，整個變奏中的和聲進行大致遵循主題模 式。

【譜例 3-3-8】帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏三

【譜例 3-3-9】李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》，第 74-79 小節

五、變奏四(mm. 84-99)

在前一樂段彭湃激昂後，變奏四以輕盈為表現訴求，音量上回歸至 p；

樂曲結構為 AAB；變奏四將帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏四的半音階

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旋律以八度音程的形式由右手演奏【譜例 3-3-10】，左手主要以六度音程將主 題旋律改以十六分音符和十六分休止符呈現，左手內聲部彈奏主題旋律【譜 例 3-3-11】，A 段中兩樂段為樂段重複；和聲進行完全依照主題和聲進行；第

99 節樂段結束之處為全部變奏中唯一未以休止符做為結束的變奏，而是以主 音為始的半音音階下行接至下一變奏。

【譜例 3-3-10】帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏四

【譜例 3-3-11】李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》，第 84-87 小節

六、變奏五(mm. 100-115)

樂曲結構為 AAB；變奏五使用雙音的十六音符於兩個八度間，由左右手 交錯彈奏較高音域的十六分音符與齊奏於低音域上、下行四音音階的三連音 為素材，使得變奏五彈奏時不間斷地在五個八度的距離間快速移動，其效果 為模仿帕格尼尼《第二十四號隨想曲》中變奏五於第一、二條弦與第四條弦 之間快速變換的效果【譜例 3-3-12】；節奏方面，在樂句銜接處放入裝飾音，

相較於十六分音符三連音的素材，其時間分配更為短暫緊湊，為下一樂句往

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前推進；和聲進行方面，主要和弦音之和聲進行與主題相同，但在交替的十 六分音符所運用的變化音使其構成七和弦、九和弦的音響效果，達到擴充曲 調內部的和聲之效【譜例 3-3-13】。

【譜例 3-3-12】帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏五

【譜例 3-3-13】李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》，第 100-111 小節

七、變奏六(mm. 116-131)

樂曲結構為 AA’B；變奏六 A 段中 A 樂段旋律以帕格尼尼《第二十四號 隨想曲》變奏六的三度音程為基礎置於高音聲部【譜例 3-3-14】，且加入八度

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音使其構成一八度和弦的下行音階，低音聲部則以三度音程上行音階與高音 聲部形成反向進行，於樂段尾端轉為同向進行。A’樂段右手與 A 樂段相同，

左手低音聲部改以八度音程彈奏；B 段運用連續三度音程、八度音程、和 弦，製造左右手反向的旋律線，並逐漸縮短其單位。A 段以二小節為單位進 行反向，B 段前樂句由低音聲部二小節下行音階與高音聲部一小節上行音階 構成反向，後樂句反向進行則由左右手分別進行一拍的上、下行分解和弦所 構成。和聲方面，B 段和聲每小節以一個減七和弦作為引導，其餘和聲進行 遵循主題和聲【譜例 3-3-15】。

【譜例 3-3-14】帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏六

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【譜例 3-3-15】李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》，第 116-131 小節

八、變奏七(mm. 132-143)

樂曲結構為 AB；以帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏七的十六分音 符三連音和切分節奏為素材【譜例 3-3-16】，切分音後半拍與下一小節三連音 音型緊密結合，於第 140 小節切分後半拍改為置入三十二分音符三連音與十 六分休止符，並將以此節奏型運用於此變奏最後兩小節；和聲進行方面與主 題相似，於第 136、138 小節短暫的和弦構成九和弦【譜例 3-3-17】。

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【譜例 3-3-16】帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏七

【譜例 3-3-17】李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》，第 135-143 小節

九、變奏八(mm. 144-159)

變奏八標示術語「活潑的」(Animato)，同時意指速度上較為快速，與前 一變奏風格、力度上皆形成強烈對比；樂曲結構為AA’B；李斯特將帕格尼 尼《第二十四號隨想曲》變奏八的和弦素材分成兩部分分別置於上、下聲部

【譜例 3-3-18】，A 段中 A 樂段左手使用原曲中和弦的外側兩音，右手則使 用原曲和弦的上方兩音，並以切分節奏在後半拍出現，A’樂段左手低音將原

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曲和弦的最下方音改以八度音程的方式呈現，右手則取用原曲上方兩音加入 八度音構成【譜例 3-3-19】，B 段取用原曲的手法與 A’樂段相似，在樂句後 左右手皆為和弦的形式，使聲部逐步擴大。

【譜例 3-3-18】帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏八

【譜例 3-3-19】李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》，第 144-149 小節

十、變奏九

樂曲結構為 AA’B；變奏九標示「斷音」(staccato)，以仿效帕格尼尼

《第二十四號隨想曲》變奏九撥奏的音色效果【譜例 3-3-20】，A 段高音聲部 運用了十六音符的分解和弦琶音，低音聲部以阿爾貝提低音(Alberti bass)作 為伴奏音型，A’樂段右為 A 樂段提高八度音【譜例 3-3-21】，B 段十六分音 符轉為左右手交替彈奏；和聲部分依照主題和聲進行變奏，於第 169、171 出現屬七和弦，並於下一小節解決至主和弦。

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【譜例 3-3-20】帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏九

【譜例 3-3-21】李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》，第 160-164 小節

十一、 變奏十

樂曲結構為 AAB；變奏十標示術語「更加中板」(Piu moderato)，表明樂段 緩和、抒情的意圖；帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏十旋律出現於高音聲 部【譜例 3-3-22】，低音聲部 A 段以持續不斷的震音作為伴奏，且同時主音 A 音持續出現八個小節，A 樂段反覆一次，B 段震音縮減為一拍【譜例 3-3-23】，

左手與右手交替演奏主題旋律，和聲依然遵循主題的和聲進行模式。

【譜例 3-3-22】帕格尼尼《第二十四號隨想曲》變奏十

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【譜例 3-3-23】李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》，第 176-186 小節

十二、 變奏十一(mm. 192-220)

此變奏由變奏十一和尾奏組成，變奏十一樂曲結構為 AAB，尾奏由四小 節樂句反覆和句末擴充組成，為該作品中最長的變奏；速度未特別標示速度 術語，延續前一變奏慢的速度演奏，以承載變奏中的高密度音符；變奏十一

A 段取自原曲的旋律素材【譜例 3-3-24】，於低音聲部與高音聲部間交替出現

【譜例 3-3-25】，另一聲部則運用跨越四個八度的琶音製造渾厚的音響效果，

再以右手雙音和左手單音構成的平行八度半音音階作為樂句終了。A 樂段反 覆一次；B 段運用了琶音、上行級進音型、大跳等變奏手法，尾奏部分自第

再以右手雙音和左手單音構成的平行八度半音音階作為樂句終了。A 樂段反 覆一次；B 段運用了琶音、上行級進音型、大跳等變奏手法，尾奏部分自第