本研究認為對於經典設計的內涵進行分析探討有助於後續研究的產出，因 此首先針對著名後現代設計大師的作品進行案例選取，並挑選出具有意象轉化 之設計產品，最後選取了三項產品案例，分別為普魯斯特扶手椅（Proust Armchair）、蔻妮卡系列咖啡壺（La Conica）以及廣場梳妝台（Plaza Dressing Table and Stool），透過不同意象轉化設計模式，對知名的後現代產品設計進行分
59
析，歸納這些產品所使用的隱喻及文化符碼轉化之手法。
由文獻探討中文化與意象轉化的理論，以及對於後現代主義相關學說的探 討，建構出案例分析的程序。首先針對案例的設計背景進行主題敘述與意象聯 想的探究，了解其創作脈絡與動機，並從文化符碼的角度進行產品文化背景的 分析進行聯想強化，以及找尋其意象轉化方法，接著進入造形構成階段，針對 創作媒材與製作技術進行認識，了解東西方產品製作在材質運用與技術上的差 異，最終歸納出幾項設計重點。從數個案例資料的整理，進而推論後現代產品 設計的創作手法、設計脈絡與形式操作。
本研究在文獻探討中參考了幾項意象轉化的研究資料，分別為游萬來等人
（1996）「連想、轉換、具化」三階段意象表徵設計方法；范曉慧（2004）「意 象轉化設計方法」；許毓容（2005）「主題式意象轉化造形法」，規劃出意象轉化 產品造形設計流程的步驟（圖 3-1），並進行三項產品的案例分析，後續內容之 書寫將依循此架構。
圖 3-1 意象轉化產品造形設計流程 資料來源：本研究繪製
意象聯想
意象轉化
造形構成（具化）
主題敘述
聯想強化
60
3-1-1. 普魯斯特扶手椅（Poltrona di Proust）
1. 主題敘述
普魯斯特扶手椅（圖 3-2）由義大利設計師亞力山卓‧麥狄尼（Alessandro Mendini）於 1978 年設計，受到文化與社會活動的影響，當時社會逐漸轉變成多 元化的消費型態，反規則、反傳統、反權威的設計應運而生，拋棄單一、規 則、機械式的設計，取而代之的是色彩豐富及裝飾性的設計廣被接受，而亞力 山卓‧麥狄尼即是其中「後現代主義」在義大利發動的重要人物，他擅長運用 抽象符號於產品外觀，並強調「再設計」（Re-design）的觀念，所謂再設計是 指一種介於藝術與設計之間的創作，透過改造世界的經典設計，使設計品在被 再設計之後如同藝術品般呈現在觀者面前。
而普魯斯特扶手椅就是「再設計家具」系列中最具代表性的例子，這款扶 手椅為亞力山卓‧麥狄尼從文學角度發展成圖像之創作，為了紀念曾寫出《追 憶似水年華》的 19 世紀法國文學家─馬塞爾‧普魯斯特（Marcel Proust）所設 計，因而得名，主體結構為 17 世紀巴洛克風格的扶手椅，而這件作品之後也發 展出各種不同顏色、材質的扶手椅，包括銅製、陶瓷、大理石及塑料等不同風 格的版本。
61
2. 意象聯想
普魯斯特扶手椅外觀採取西方藝術樣式，受法國路易十四世時期的巴洛克 風格造型影響，外型繁複而華麗，感受上極富重量與氣派，手扶椅上繽紛的色 點為亞力山卓‧麥狄尼經馬賽克處理，完全以手工雕刻、點繪的方式上色，顏 色的混合與交錯彰顯出活潑的視覺效果，繽紛的色彩使椅身結構更顯華麗與豐 富（圖 3-3），其中點繪創作的靈感來自 19 世紀新印象派（Neo-impressionism）
的點彩派（Pointillism）油畫，亞力山卓‧麥狄尼將法國新印象派點彩派創始人 保羅‧西涅克（Paul Signac）的畫作局部放大（圖 3-4），再將其描繪上色至扶 手椅，滿佈點彩筆觸圖案的椅身為這項作品中最新引人的環節，每張椅子點彩 畫上的圖案都不盡相同，如同一幅幅各具價值的畫作。普魯斯特扶手椅自問世 以來即被視為 20 世紀家具設計的經典，亞力山卓‧麥狄尼的代表作，將巴洛克 與點彩派相互結合的創作手法，也是傳統與現代的融合，新的創作思維讓 17 世 紀巴洛克風格的座椅呈現出活潑、鮮豔的藝術感。
圖 3-2 普魯斯特扶手椅（Poltrona di Proust）
資料來源：Cappellini
62
圖 3-3 普魯斯特扶手椅繽紛的椅身色彩 資料來源：MOT TIMES 明日誌
圖 3-4 藝術家保羅‧希涅克的 The Pine Tree at St. Tropez 畫作 資料來源：MOT TIMES 明日誌
63
3. 聯想強化
普魯斯特扶手椅身的主體結構參考自古典的巴洛克式風格，巴洛克
（Baroque）為 17 世紀的歐洲藝術風格，原意為變型的珍珠，意指不喜歡單調 無趣的水平垂直軸線，偏好扭曲多變的繁複線條，追求強烈的韻律感。巴洛克 藝術起初發源於 17 世紀的羅馬，當時的義大利為歐洲藝術中心，而到了巴洛克 後期，歐洲的藝術中心逐漸轉移到法國，法王路易十四（1638-1715 年）時期為 法國巴洛克最為興盛的時期，整個法國舉凡時尚、服裝、藝術、建築都呈現出 了巴洛克式的風格，路易十四也大興土木興建了凡爾賽宮（Palace and Park of Versailles），華麗的樣式與雄偉的宮殿建築，成為各國君主效仿的對象（圖 3-5）。
在古典巴洛克式扶手椅之上的圖樣為法國新印象點彩畫派藝術家保羅‧西 涅克的局部放大畫作，受到喬治˙秀拉（Georges-Pierre Seurat）的著色理論與繪 畫方法影響，保羅‧西涅克摒棄印象派的繪畫方式，改以各種顏色的色點組合 成同一色系之點彩畫派的繪畫方式進行創作，他熱衷於航海，所以從他的作品 中可看出許多對於法國海岸風景的描寫，而他的畫風是由許多馬賽克方式的小 色點堆砌而成，與喬治˙秀拉使用非常細小色點的畫風不太一樣，所以從色點 堆疊的方式可以辨別普魯斯特扶手椅上所描繪的畫作為保羅‧西涅克的作品。
印象派為 19 世紀重要的畫派之一，並在 19 世紀後半段成為法國的藝術主 流，對古典主義的藝術而言印象派是一種革命浪潮，常見的特色為在繪畫的物 件上沒有明顯的邊界，注重光影的變化與時間的更迭，因此受到傳統學院派的 攻擊，而新印象派又有別於印象派的作畫方式，在這個時期許多畫家都在尋找 新的作畫方式，而點彩畫派此時開始占據新印象派的主導地位，可以說是一種 再創新的繪畫方式。在古典的巴洛克式風格的椅身之上，點畫上象徵對古典藝 術創新的新印象派畫作，在這之中看見古典與創新之間的衝突與火花，還有創
64
造出的和諧一致。
4. 意象轉化
為紀念法國文學巨擘─馬塞爾‧普魯斯特所發展出的普魯斯特扶手椅為古 典藝術風格與新印象派藝術形式結合的新樣態設計，兩者結合的關聯建立在同 為影響法國的重要藝術派別，在這個基礎上去探討法國文學作家馬塞爾‧普魯 斯特，他為法國意識流派的作家，特色在於對於感知的描繪，探究時間歷程流 動的痕跡所遺留下的真實感，直覺串連流動的思緒為他寫作的基礎，他也注重 變化這個概念，善於描繪不同時刻的感受聚集，而印象派的創作特色也是，注 重時間流動的描繪，從此去看亞力山卓‧麥狄尼將保羅‧西涅克的畫作局部放 大於普魯斯特扶手椅之上的連結，可將之解讀為設計師轉化文化符碼成為設計 的重要關鍵，亞力山卓‧麥狄尼進行設計時選擇從文學角度出發，再轉化成圖 像創作，繪製於古典巴洛克式扶手椅上，經過多層次的轉化將法式文學與藝
圖 3-5 凡爾賽宮（Palace and Park of Versailles）一角 資料來源：Château de Versailles
65
術、古典與現代串連起來，使普魯斯特扶手椅成為經典的設計名作。
5. 造形構成（具化）
最早期的普魯斯特扶手椅由實木打造而成，全手工雕刻製作，豐富且華麗 的蜷曲線條為巴洛克風格特徵，再由人工上色於木質結構座椅之上。後期延續 之系列作品有銅製、陶瓷、大理石等製作方法，大多為了展覽或藝廊所限量製 作，並未量產。而在 2011 年推出的《Magis Proust》系列（圖 3-6）為普魯斯特 扶手椅從室內藝術品到戶外防風防雨家具的轉變，塑膠材質的椅身以塑料射出 旋轉成型的工法製造而成，目前有紅、橘、藍、白、黑、彩色版及淡紫色版 本。
6. 設計重點
（1） 依循著再設計的重點，使用古典巴洛克語彙的隱喻於產品設計中。
（2） 隱晦的將藝術家保羅‧西涅克畫作重新詮釋於產品設計上。
圖 3-6 Magis Proust 資料來源：MOT TIMES 明日誌
66
3-1-2. 蔻妮卡系列咖啡壺（La Conica）
1. 主題敘述
蔻妮卡系列咖啡壺（圖 3-7）為義大利設計師亞德‧羅西（Aldo Rossi）於 1980-1983 年所設計，在 Alessi 公司的「茶與咖啡廣場（Tea & Coffee Piazza）」
這項企劃中，亞德‧羅西的貢獻良多，而蔻妮卡系列就是企劃中的其中一個案 子，這項企劃集結多位建築設計師，將建築與城市設計的思維帶入產品設計 中，這種「微建築」的設計模式從此被提出，不僅使大眾逐漸重視家用品的設 計，也使一群藝術家與設計師投入家具以外的日用品設計，除了亞德‧羅西之 外，亞力山卓‧麥狄尼（Alessandro Mendini）、麥可‧葛瑞夫（Michael
Graves）以及漢斯‧霍萊因（Hans Hollein）等十一位設計師參與其中，他們的 作品不僅是對於後現代主義產品設計的共同體現，也是個人對後現代產品設計 的詮釋，在後現代主義這個大架構之下，設計師們又各自演繹著自己的設計風 格，這種多元融合的特色即是後現代主義的風格特徵，這項企劃也讓 Alessi 獲 得國際聲望，奠定成為領導後現代設計的指標公司。亞德．羅西長期沉浸於咖 啡相關器具的研究計畫，在他的工作室中滿佈著各式各樣咖啡壺的草圖、照片 以及筆記，對亞德．羅西來說，咖啡壺是都市計畫與建築內部家居設計之間的
Graves）以及漢斯‧霍萊因（Hans Hollein）等十一位設計師參與其中，他們的 作品不僅是對於後現代主義產品設計的共同體現，也是個人對後現代產品設計 的詮釋，在後現代主義這個大架構之下，設計師們又各自演繹著自己的設計風 格，這種多元融合的特色即是後現代主義的風格特徵，這項企劃也讓 Alessi 獲 得國際聲望，奠定成為領導後現代設計的指標公司。亞德．羅西長期沉浸於咖 啡相關器具的研究計畫，在他的工作室中滿佈著各式各樣咖啡壺的草圖、照片 以及筆記，對亞德．羅西來說，咖啡壺是都市計畫與建築內部家居設計之間的