第三章 女性主義音樂批評的源起與發展
第一節 找出音樂史上消失的女性
受到六 O 年代女權運動的影響，許多學門的女性開始省思自身處境與待遇，
對現況爭取改善的同時，她們也回顧以往的女性處境，促成在七 O 年代音樂學 界對過往女性音樂工作者的資料挖掘，並進而尋找、探問在音樂歷史的漫漫長河 裡，女性的地位、境況與作品應被如何看待與解讀。
為 了 重 新 將 女 性 寫 進 音 樂 史 ， 這 門 工 作 仰 賴 跨 學 科 的 共 同 合 作
（interdisciplinary coordination）。首先，要揭示女性音樂工作者的事蹟、作品，
這些資料的呈現有賴於傳記寫作、譜本校定、檔案研究與對出版品及手稿的考 訂。在Elizabeth Wood的“Review Essay: Women in music＂1一文中便指出，七O 年代的女性主義音樂學對女性的研究集中在於對史料的挖掘、彙整與考證，並將 這些研究成果持續出版，為一窺女性參與音樂的情況提供了豐富的資源。如提供 參考書目的書籍有Women in Music: A Biobibliography（1975）、Women in America Music: A Bibliography（1978） 目錄索引的有Catalogue of Contemporary American Women Composers（1977）、Women Composers: A Handbook（1978）、指引手冊A Directory of American Women Composers（1970）與譜本Nine Centuries of Music by
1 Elizabeth Wood, “Review Essay: Women in Music,” Signs 6 (Winter 1980): 283-97. 有關於七O年代 女性的資料出版情況可參閱Elizabeth Wood的這篇文章。
Women（1978）2……。許多有關女性與音樂的辭典辭條、個別女性音樂家的傳 記與作品相繼出版。
八O年代則繼續七O年代的工作，並將探勘幅度擴展至女性音樂工作者身處 的大環境、社會脈絡，漸拼湊顯現出個人與社會網絡的關聯。一九八二年Carol Neuls-Bates的Women in Music: An Anthology of Source Readings from the Middle Ages to the Present 3，就是檢視不同性質的女性音樂工作者（表演者、教師、作 曲者、贊助者）參與音樂活動的方式因年代不同而有何差異。八七年James R.
Briscoe的The Historical Anthology of Music by Women 4則由三十五位女性作曲者 的作品所組成，並於每位作曲者的樂曲作品前附上簡要傳記，使讀者對女性作曲 家有一基本的接觸認識，對於推廣女性作曲家的音樂頗有貢獻。緊接在Briscoe 之後，又有Karin Pendle的Women and Music: A History 5，更進一步把研究的區域 擴大。書中有部份章節專門討論西方有色人種女性參與音樂活動及勞工階級女性
2 Don L.Hixon and Don Hennessee, Women in Music: A Biobibliography（Metuchen, N.J.: Scarecrow Press, 1975）; JoAnn Skowronski. Women in America Music: A Bibliography（Metuchen, N.J.:
Scarecrow Press, 1978）; Catalogue of Contemporary American Women Composers（New York: Harold Branch Publishing, Inc., 1977）; Susan Stern, Women Composers: A Handbook（Metuchen, N.J.:
Scarecrow Press, 1978）; Julia Smith, ed., A Directory of American Women Composers（Chicago:
National Federation of Women’s Clubs, 1970）; Carolyn Raney, ed., Nine Centuries of Music by Women
（New York: Broude Bros., 1978）
3 Carol Neuls-Bates, ed. Women in Music: An Anthology of Source Readings from the Middle Ages to the Present (New York: Harper & Row, 1982).
4 James R. Briscoe, ed., Historical Anthology of Music by Women (Bloomington: Indiana University Press, 1987). Briscoe並於九一年出版了此選集的錄音帶。
5 Karin Pendle, Women and Music: A History (Bloomington: Indiana University Press, 1992).
6 有關八O年代女性資料的出版情況，本論文參照自Susan McClary, “Reshaping a Discipline:
Musicology and Feminism in the 1990s, ” Feminist Studies 19 (1993): 399-424.
Wieck Schumann、Fanny Mendelssohn Hensel、Alma Mahler-Cropius-Werfel 等，
但因著這些專以女性音樂工作者為題的研究報告，從古代到現今的女性音樂家其 生活經歷與作品得以重見天日，也讓世人重新發現女性是以何種方式在參予著音 樂的歷史。
因此，關於本節標題：找出音樂史上“消失＂的女性，所謂“消失＂，並不 意指她們不存在，而是指存在但不被認識，例如有發表作品但藉男性之名以求出 版，在七 O 年代的考據下才還原其真實身分。或因其女性創作者身分無法被排 入以男性作品構成的正典行列而被時間湮沒，例如女性因鮮少創作歌劇、交響曲 等所謂的「大型作品」，而被視為不具有真正的作曲才能。但實是社會境況所造 成，因需有委託人及願意配合的演出者，否則即使寫作這樣的曲種，也無被演出 的機會。所以，女性通常創作的曲種為獨奏曲、藝術歌曲與小型室內樂。因女性 的作品通常是在家庭聚會上發表，所以這類小編制的曲目，才具被演出的可能性。
綜而言之，七 O、八 O 年代所從事的工作是資料的挖掘呈現與考據整理，
並無運用批判理論（critical theory）、文化研究（cultural studies）等社會科學的 方法來處理這些被挖掘出的材料，所以不是女性主義音樂批評，但卻是其發展的 源頭。因有大量的文獻資料，才有可供女性主義音樂批評分析研究的基礎。
在本節最後，要提出的是：找到這些資料出來是令人振奮的，但接下來要怎 麼面對這些資料，作品的可貴難道只因為是“女人＂作的？要用怎樣的態度、審 美價值觀去評判這些作品？如果用審視男性作品優劣的標準來評斷女性作品，是 否無形中更深化了男性價值觀的權威性？還是應發展不同於男性標準的品評方 式，因為男女所受到的社會制約不同？存在著諸多問題是在挖掘出這些資料後需 去處理的，而這些議題也在後來的女性主義音樂批評中引起了充分的思考與討 論。