第一節 研究動機與目的
一九六 0 年代發展蓬勃的婦運與七 0 年代女性主義音樂學者的積極耕耘 (開 始尋找音樂史上消失的女性，還原其作為音樂工作者的獨立身份，而不只是男性 音樂家的附庸，如Fanny Mendelssohn Hensel等)，為八 0 年代開始的女性主義音 樂批評揭開序幕。自一九八一年第一篇女性主義音樂批評的著作問世後1，仰賴 諸多音樂學者們前仆後繼地陸續投入，將自身專長（如檔案研究、傳記文學、民 族誌、音樂理論及曲譜分析）與女性主義訴求做結合，除了挖掘音樂史上被遺忘 的女性、重估女性音樂家的地位及調查社會環境加諸於女性的限制外，對於樂曲 中隱而未顯的性別歧視與正典（canon）2的型塑過程（formation）也做出異於以 往的嶄新解讀3。種種的努力開發與嘗試，使女性主義音樂批評呈現多元、豐富 Männerherrschaft。八六年被摘譯後放於Feminist Aesthetics一書中。
2 關於canon一字並無統一的翻譯，本論文採用廖炳惠在《關鍵詞 200---文學與批評研究的通用 詞彙編》中的譯法。
3 Marcia J. Citron, Gender and the Musical Canon (Cambridge: Cambridge University Press, 1933).
4 如由Ruth Solie所編的Musicology and Difference、由Susan Cook與Judy Tsou合編的Cecilia Reclaimed: Feminist Perspectives on Gender and Music。
5 如 Susan McClary的 “Reshaping a Discipline: Musicology and Feminism in the 1990s”，雖對女性 主義音樂批評的發展有概略描述，但寫作時間為九三年。而Susan McClary編輯自己散篇文章而 成的Feminine Endings的導論中說明了女性主義音樂批評的性質與需要其存在的理由，但仍屬概 述類型，其時更早為九一年。
有鑑於此，筆者冀盼藉由本論文的書寫，除為女性主義音樂批評的紀錄填補 空缺，更嘗試探索未來可能的發展方向及引發更多人對於這門學科的關注及討 論。
第二節 研究對象與範圍
本論文是對女性主義音樂批評這門研究工作做通盤的調查分析與研究。所 以，研究的對象、探討的主題核心就是女性主義音樂批評。那麼，何謂女性主義 音樂批評呢？簡而言之，就是用女性主義的視角、方法與文化歷史立場從事音樂 批評的研究。以下就對女性主義音樂批評的定義做一釐清、說明，並於本節說明 本論文的研究對象與範圍。
起 源 於 二 十 世 紀 的 音 樂 批 評 ， 其 先 驅 是 法 蘭 克 福 學 派 的 學 者 Theodor Wiesengrund Adorno。Adorno開創了論述音樂的新局面，他利用社會、歷史因素、
文化研究的角度介入音樂的論述分析，與以往的音樂評論僅“就音樂談音樂＂
（指對音樂的音高、和聲、節奏等結構層面及對這些譜面文本所傳達的美學做出 分析）的評論截然不同。Adorno這種對音樂內容做出社會、歷史性詮釋的論述，
就是所謂的「音樂批評」（music criticism）6。而女性主義音樂批評就是以女性主 義的理論思想、觀點角度與批評方法作為進行音樂批評的出發點。
再來，是本論文討論範圍的圈定。因本論文的目的在於將女性主義音樂批評 做完整的調查研究，如起源、主要議題的變遷到未來的展望等。所以，女性主義 音樂批評發展的整體情況都在論述的範圍內，包括各個領域相異、種類繁多的研 究7。但需一提的是，本論文的閱讀範圍限定於英文的文獻（包括原文是英文與 翻譯為英文的文獻）。所以，雖然也會涵蓋到歐洲國家的部分情況，但是以有影 響到英語世界女性主義音樂批評的歐洲事件與文獻為範圍，所研究的女性主義音 樂批評的發展情況是以英語世界（尤指美國）的情況為主。
6 Susan McClary, “Reshaping a Discipline: Musicology and Feminism in the 1990s,” Feminist Studies, 19 (1993): 399-424.
7 詳見第四章中的討論。
對於女性主義音樂批評這個研究對象，本論文所關注的中心課題是：女性主 義音樂批評是如何發生的？它的實際內容是什麼？從第一篇女性主義批評的文 獻問世至今，它的發展趨勢為何、核心議題有何轉變？它對音樂學界與女性主義 學術圈的重要性又是什麼？它未來是否還有發展的空間？這些都是筆者企圖在 本論文中探討的問題。
具體來說，本論文就筆者所能蒐集到的資料，描繪出女性主義音樂批評的源 起、發展與研究內容。其次，評估分析其優劣之處及影響的層面。
第三節 文獻回顧
屬於女性主義音樂批評的研究文獻至今已相當豐碩、成績斐然，如：以女性 主義角度重新審視西方音樂史上重要之男性作曲家及其作品、積極建構女性音樂 家之地位、批判以往社會對女性從事音樂工作的箝制與消音……等。但相形之 下，直接以「女性主義音樂批評」當成一整體作為研究對象的文獻卻極為少見。
雖說需先有大量的研究成果，才能意識到「女性主義音樂批評」成為一門學科的 可行性，可女性主義音樂批評多年來的研究文獻實已不容小覷，因此，以其整體 作為論述對象的研究確有其必要性。但在中、英文資料皆匱缺之境況下，筆者許 多工作的進行是直接奠基在與女性主義音樂批評範圍相關的著作中，以下就具代 表性、影響本論文思想較深及少數以女性主義批評為題的文獻說明之。
在女性主義思潮方面，譯自國外之 Simone de Beauvoir 的《第二性》與 Alice Schwarzer 的《拒絕做第二性的女人---西蒙‧波娃訪問錄》深刻描繪了女性生 命中面對的各種紛至沓來的壓迫。 Susan Alice Watkins 的《女性主義》運用插圖 與歷史珍貴圖片介紹整個女性主義的源起及發展過程，而國內女書文化出版的
《女性主義經典》翻譯國外歷年來女性主義重要文獻、《女性主義理論與流派》
由國內多位知名女性主義學者共同撰寫，分述精神分析女性主義、後現代女性主 義、女同志理論……等各家學說。以上文獻對本論文掌握女性主義的核心概念與
思想訴求頗有助益，在多個章節中不時穿插的女性主義基礎理論即得益於此。
在女性主義文學批評方面，張小虹的《性別越界：女性主義文學理論與批評》
與《慾望新地圖》中的＜性別的美學／政治＞、＜戀物張愛玲＞精湛地以女性主 義理論分析文學作品並省思台灣女性主義文學批評的發展。文中所使用以女性主 義觀察點切入文學作品的方法與角度提供了本論文在檢視女性主義音樂批評時 的借鏡與參考。
再來，是從事女性主義音樂批評的相關文獻。Susan C. Cook 與 Judy S. Tsou 合編之 Cecilia Reclaimed: Feminist Perspectives on Gender and Music 將女性主義 方法論應用於音樂研究上，題材廣泛，探討的對象從古典音樂到流行歌曲皆有；
多篇著重在以往社會普遍的男尊女卑氣氛下，女性參與音樂工作、創作的情況。
Ruth A. Solie 編的 Musicology and Difference: Gender and Sexuality in Music Scholarship 重心放在影響音樂活動的差異現象，以性別差異為經，種族、階級、
地域差異為緯勾勒出相關研究的新形貌。Marcia J. Citron 的 Gender and The Musical Canon 以正典（canon）為論述主軸，將正典從形成、表演、接收的過程 抽絲剝繭地檢視，是一本討論正典與音樂關聯的專書。值得一提的是，研究內容 在本論文中多次被引用與當作討論範例，甫於二 OO 三年譯為中文，女性主義音 樂批評中最負盛名的著作：Susan McClary 的 Feminine Endings: Music, Gender and
Sexuality（中文譯名《陰性終止：音樂學的女性主義批評》），出版於九一年的本
書已被公認為「當代經典」。該書作者借用文化研究的理論深入樂曲結構來質疑 音樂中的性別歧視，如：分析 Monteverdi 歌劇 L’Orfeo 中對男女角色的修辭選 擇……等。除以上的書籍外，仍有許多零星散篇的期刊論文與書籍相當有助於理 解女性主義音樂批評的研究內容。
最後，要討論的是與本論文相同，直接以「女性主義音樂批評」作為研究對 象的文獻。迄今就筆者所蒐集之資訊，僅有 Susan McClary 的“Reshaping a Discipline: Musicology and Feminism in the 1990s”與她在《陰性終止》一書中的導 論。在“Reshaping a Discipline”裡，McClary 條理分明地整理出女性主義音樂批評
的崛起、面臨的反對聲浪、貢獻……等，對欲了解女性主義音樂批評的讀者有提 綱挈領之效。但受限於篇幅，許多重要議題皆以小單元帶過以致無法得知更為詳 盡、深入的實際情況。且，此篇文章寫作於九三年，許多新的研究因此不在其討 論範圍內。McClary 的另一篇文章：《陰性終止》一書的導論，優點是說明了女 性主義音樂批評的性質與需要其存在的理由，但是屬於概述類型，也因其時為九 一年，女性主義音樂批評著作未豐，所以只能簡約地略述其屬性卻未能道出這門 研究的面貌。但以上文獻仍提供本論文一個起點，也正因直接參考文獻的匱缺，
本論文在內容設計的擇取上有了相對的開闊性。
第四節 論文架構
本論文將女性主義音樂批評作為研究對象，內容架構的設計在於呈現這門學 科的性質及重要性。筆者書寫的脈絡從其成形的遠因近因、主要的研究內容、造 成的效應（含括正面的及負面的）至未來的走向，希冀對將來有志於女性主義音 樂批評研究工作的人有所裨益。
本論文分為六章。第一章是緒論，於此章論述研究動機與目的、定義研究對 象與界定討論範圍、回顧有關文獻及說明論文寫作的架構。第二章：女性主義與 音樂批評，是為正式進入女性主義音樂批評所做的準備。擬在繁複的女權運動進 階歷程及分支眾多的女性主義思想中，選取對女性主義音樂批評有影響的部分做 說明；並探勘首開音樂批評先河的 Theodor Wiesengrund Adorno，其批判內容與 美學理念。最後，則論述此二者的相互牽連與對女性主義音樂批評的影響。到第 三章：女性主義音樂批評的緣起與發展，正式邁入本論文的核心。對女性主義音 樂批評從崛起到演進的過程、中心議題的走向變遷做完整的調查。在第四章：女
本論文分為六章。第一章是緒論，於此章論述研究動機與目的、定義研究對 象與界定討論範圍、回顧有關文獻及說明論文寫作的架構。第二章：女性主義與 音樂批評，是為正式進入女性主義音樂批評所做的準備。擬在繁複的女權運動進 階歷程及分支眾多的女性主義思想中，選取對女性主義音樂批評有影響的部分做 說明；並探勘首開音樂批評先河的 Theodor Wiesengrund Adorno，其批判內容與 美學理念。最後，則論述此二者的相互牽連與對女性主義音樂批評的影響。到第 三章：女性主義音樂批評的緣起與發展，正式邁入本論文的核心。對女性主義音 樂批評從崛起到演進的過程、中心議題的走向變遷做完整的調查。在第四章：女