第二章 文獻回顧
第三節 日常空間的規則—戰略 ／ 戰術
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第三節 日常空間的規則—戰略／戰術
人文主義地理學者Alan Pred在〈結構歷程和地方：地方感和感覺結構的形 成過程〉（Structuration and Place: On the Becoming of Sense of Place and Structure of Feeling）論地方感時指出，新人文主義地理學者提出「地方」不只是客體，
而是主體的客體（夏鑄九、王志弘，1993）。法國當代著名社會學家de Certeau 又進一步區分了「場所」（place） 和「空間」（space ）這兩個彼此相連但又具 有相對性的概念。他指出，「場所」代表著不具生命現象的客觀物質性存在體，
它是沒有生命的物件（object），也可以用一個物質的「據地性」來界定它（a location it defines） ;「場所」這個概念則具有穩定性（de Certeau ，1984：118，
轉自吴飞，2009：185）。
然而，不管是人文主義地理學者或者根據de Certeau的主張，人類在一個「地 方」或「場所」內涉入了主觀性的行動（movement）時，就驅動了「空間」的 產生，生活中我們不斷關注在特定空間內的人與地方如何連結，空間又如何被 人類的出現再結構及重新塑造。一般我們認為資訊展展場實為科技業廠商們宰 制3C消費者的場域，然而在資訊展展場中主要雇用Show Girl的廠商們，因為在 展場（地方）的限制下，賦予了她們女性身分特質中不同的意義。
本節利用法國當代著名社會學家Michel de Certeau日常生活實踐理論來探 討空間與日常生活中戰術與戰略的意義，關於生活空間概念為一時間與空間的 交匯流域，空間是這個交會流域的展演舞台，空間的社會秩序在此範圍中被組 織並形成秩序的空間化。
簡而言之，日常生活是一時間與空間流域中社會秩序與其生產關係的空間 化場域，這其中「身體」是社會生活裡最底層的結構，因此，身體在空間的拓 展同時也是空間自身的拓展，日常生活的研究即在凝視日常生活－空間－身體 姿態之展演（蔡麗美，2004：37）。此外，空間實踐（spatial practices）亦是de Certeau日常生活實踐理論的一個核心主題—
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住—一種使用和享用的藝術。（deCerteau ，1984：xxii，轉自吴飞，2009：184-185）
從某種意義上說，de Certeau的「空間」是個人創造的日常生活空間，日常 實踐空間的建立是消費者機動活動的範圍，雖然難免受產品對象及背後隱藏的 規範、模式的限制，但在de Certeau看來，日常生活空間仍然是一個有機會利用 可能的資源來進行創造的場所。消費者通過採用流動的、非正式化的實踐來進 行創造性的生產。
Show Girl以主動的身體行動驅動展場空間的生產，亦即「展場空間是被 Show Girl實踐了的場所」，空間不是一個客觀物質性的存在，而接近一種主觀 的抽象概念，它取決於人類實際的行動作為，於是乎身體姿態洩漏了我們是如 何看待身處的空間，並反映出我們的生活，其實每一個日常生活的實踐，都依 賴一個支持活動的空間；而每一個空間都是社會價值觀積極的展現（畢恆達，
1999：75）。Show Girl作為一個主體的身體空間，亦面臨了成為一種文本、一 種符號象徵，當其在展場環境中用身體空間對抗實質的環境空間，空間的安全
恐嚇等等（de Certeau,1984：36—37，轉自吴飞，2009：186）。
如果以de Certeau的理論關照Show Girl行為，在表面受企業主與消費者宰 制的Show Girl即所謂的「消費者」，她們受限於展場空間與舞台設計，只能利
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將分析Show Girl在日常空間實踐中有選擇地利用不同的身體語言、話語資源和 技巧，以迴避、吸納與抵制正式權力的控制，探討她們如何執行與強化自己的 戰術來抵禦資訊展展場環境中的種種戰略。
第四節 研究架構—文化迴路作為一種考察方式
文化迴路（the circuit of culture）的概念是根據 Paul du Gay 等人《做文化 研究─索尼隨身聽的故事》（Doing Cultural Studies：The Story of the Sony Walkman）一書中提出，作者 Du Gay 書中以 SONY 隨身聽（Walkman）作為 分析範例來解釋，文化如何存在於後現代社會並產生作用；作者一方面從實際 文化過程分別包含再現（representation）、生產（production）、消費（consumption）、 規範（regulation）與認同（identity），說明隨身聽所帶來的文化內涵，延伸並 驗證文化範疇中所有的社會實踐都是有意義的實踐（signifying practices），更 重要的是強調這些層面彼此成為循環的效應；文化的循環以複雜的方式不斷互
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深構成了社會現象—文化，
圖 1 Paul du Gay（1997），文化迴路示意圖
綜合以上，雖然文化迴路的概念上，書中從探討隨身聽的再現對它的形象 與文化意義開始，延伸到生產的情況的分析與 SONY 作為一家公司的認同不斷 創造和再創造的方法，其接合了生產和消費的關聯，以人工製品物件本身來詮 釋文化所發揮作用的歷程，然則文化迴路的理論觀點與分析方法，意義不僅限 於此。在本研究當中則嘗試以此一概念處理臺灣社會中存在的 Show Girl 角色 的議題，由於在普遍大眾觀感下，近年來資訊展展場的 Show Girl 往往為被視 為是花瓶角色，多半由具有美貌與姣好身材的女孩們仰賴外貌所從事的一項工 作，然而若僅視之以習以為常的社會現象看來，將 Show Girl 女性形象的意義 轉變為投射於商品後產生的消費動機，以及諸多行銷與包裝策略所體現的消費 意向，那意義僅存留在生產層面並仍流於服膺生產邏輯的附庸。
以為清晰的說明本文從文化迴路的概念出發，以不同角度發掘其有助於對 人造物意義的詮釋之外，亦能以文化過程作為框架，探究 Show Girl 置身臺灣 科技島國產業發展中，各項過程的接和關係之聯繫，呈現她們在展場文化中立 體且多元的一面，以及在意義生成過程中與展場裙帶關係人彼此交互影響的情 形，藉此得以更深刻地瞭解 Show Girl 的生產脈絡。
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圖 2 本研究概念性架構
依據（圖 2），筆者自行改繪文化迴路認定之文化過程來分別說明 Show Girl 文化的意義與呈現：
一、 再現
文化傳播過程中，Du Gay 試圖要我們透過生產者不斷地以再現的行為，
使人們了解文化生產的競爭的特性，並表明再現不僅存在廣告和不同的消費群 體之間，而亦在生產當中不斷地累積文化意義。再現與其說反映著我們已經具 有的認同，還不如說是在告訴我們可以變得具有什麼樣的認同。相同地，Show Girl 文化透過她們的外在形象，產生再現並建構大眾社會對她們認同，她們的 再現包含各種方式呈現台前的自我形象，以動作表情和身體語言甚至是服裝、
造型達到與觀眾的近距離互動，舉手投足都為身體形象注入了文化意義。其中 參雜許多必要的策略。以下引用 Du Gay 簡化對於再現的策略的描述（Du Gay,1997：24—25）：
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（Du Gay,1997：25—26）。
故此，將隨身聽物的概念轉移至人—Show Girl 文化的形成過程，不論是過 去秀展小姐或電子花車女郎的出現所致，或者是大眾傳媒的宣傳再現，她們以 不同的形象再現方式創造試圖建構自我 Show Girl 的繽紛生命史；資訊展場區 域內是人造物的生產賦予物質的形體，並經由再現增添其象徵意義之外，尚在
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Gay,1997：51）。依此邏輯，展場 Show Girl 的演出無疑一項產品，而因為消費意義的存在
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的作用（Du Gay,1997：85—87）。Show Girl 在生產過程中，由於與展場環境的相關人物形成互動，因而得
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Gay,1997：113—114）。展場舞台的「前台」因為相對於「後台」而有了存在意義。Show Girl 在
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第三章 研究方法與架構
藉由以上文化回顧中對於相關文獻的整理與文化迴路（the circuit of culture）
的架構概念，筆者仍需仰賴工具性的的方法來完成本文。因此，本章節將進行 具體空間場域的界定，並接著說明研究問題所需的資料收集來源與方法，最後 並詳述研究流程的設計。
第一節 研究方法
一、 研究場域界定
本研究的關注空間區域為科技/消費性電子展覽場域，而其中臺灣國內展覽 館以位於台北市信義計畫區的臺灣世界貿易中心（以下簡稱世貿中心）最為大 家所孰悉。1970 年代，我國以出口貿易導向的經濟快速成長，原來位於松山機 場的展覽館不敷使用，政府便規劃興建具有商品展示、貿易服務、會議服務及 旅館餐飲等四大功能的四幢建築物，即現在的展覽大樓、國際貿易大樓、國際 會議中心及君悅飯店，共同構成一個功能完整的四合一建築群，稱為臺北世界 貿易中心（http://www.twtc.com.tw/index.asp）。而主要的展覽大樓為位於信義路 與基隆路交叉口的淡紅顏色石材的現代建築，一般簡稱「展覽一館」，內樓高 7 層，總樓層面積 15 萬 9,329 平方公尺，自 1986 年啟用以來，配合臺灣產業的 發展腳步，成功地辦理各項長、短期專業展覽，是亞洲地區最活躍的展覽場之 一。如（圖 3）所示 1 樓展場約可以容納 1,304 個展覽攤位，除作為臺北國際 專業展場地外，也提供工商界辦展之用。
近幾年臺灣大力推動會展產業發展，而為了因應世貿中心空間的不敷使 用，政府興建了南港展覽館等更大型國際展覽場館。但由於交通發達與民眾熟悉 之便，筆者觀察到臺灣北區相關資訊／消費性電子展覽仍以世貿一館為主。主 因為世貿展館位於信義計畫區內，鄰近有許多大型的消費景觀如影城、百貨公 司等，方便完善的交通規劃，促使長期以來消費者也較偏好前往世貿展館逛 展。
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是故，進一步聚焦本研究的資訊展覽場域，即選定了台北世貿展館的空間 分布，加強延伸在接下來分析中從 Show Girl 論述搭配田野觀察探討她們在世 貿一館內的空間環境之互動。
圖 3 台北世貿一館展場攤位平面圖
資料來源：http://www.twtc.com.tw/DB/images_G1/p1.jpg
以下（圖 4）以 2013 春季電腦展&企業用戶展場平面圖為例，說明在科 技展覽的展場平面圖大致以顏色作不同產業別的區分，配合展覽主題之關係 強弱及產業主所承租場館的攤位大小，呈現以展場中心位置向外圍擴散攤位
以下（圖 4）以 2013 春季電腦展&企業用戶展場平面圖為例，說明在科 技展覽的展場平面圖大致以顏色作不同產業別的區分，配合展覽主題之關係 強弱及產業主所承租場館的攤位大小，呈現以展場中心位置向外圍擴散攤位