：書法線條構成的根本要素

一、 點

點是毛筆在紙上運動瞬間留下來的痕跡。隨意地畫，點的形態是可以有無限多 的；每一個點在顯微鏡下，都將是一個巨大的面，或者是運動的線。因此書法上的點 是無限的變化，是具有生命的。這與數學上的點是有差別的，數學的點只是線的基礎。

這個點與幾何型態的圓形、正方形、菱形、多邊形等等，和其他一切對稱性封閉型體 一樣。由於它們的外輪廓線和內細胞組織是規則的，他們各部分作用於人類大腦視覺 中心而形成的刺激力也應相當是規則無變化的，因而是死板的、單調的、停滯而無生 氣的，由於它們沒有運動感、沒有力感，因而也就不具備藝術的意味。¹⁷

二、線

線有直線，有曲線，它本身是一個點的運動與延長，可以說，它本身包含著運動 的意味，但假如直線或曲線在運動行進中保持絕對的平穩，像用圓規和直尺在製作機 械圖紙時出現那樣，線條粗細沒有絲毫變化（只是點的延伸），那它給人的感覺是刻 板的、枯燥的，因而也就缺乏藝術趣味。相反，只要在線的運動中，加上運動的不規 則震顛，使線條的輪廓呈現出微小的起伏和變化，那麼這一線條原有的刻板就會消 失，代之以生動活潑的生命意象。如果加上大幅度的提按運動，使線條處于激烈的運 動狀態，那它給人的生命運動感也就會十分強烈。不過，純粹的線條運動，雖然給人 的大腦帶來強烈的視覺刺激，並由此而轉化回心理上的生命興奮感與共鳴－它的涵義 仍是十分模糊而籠統的，因而它帶有很大的缺憾：它挑起了欣賞者的藝術情思和生命 衝動，卻又把這些情思與衝動，像浮雲一樣懸在空中，讓人找不到歸宿。西方現代繪

17 鄭曉華，線條論p62

畫中有類似這樣的作品，畫面展示的是一組劇烈運動的線條，或者是色澤明艷的流動

成不變地沿襲下來，恐怕新的書體就無從產生了。而中國書法能成為一門獨立藝術就 值得懷疑了，就會與西方的文字同等看待了，文字只是文字罷了。因此線條從它被用 來表現文字造型開始，就與書法藝術的發展結下了不解之緣了。線條就成為書法藝術 構成的根本要素和不可或缺的條件，可見線條是構成書法美學最重要的因素，在時代 的演進下，一切工具的演進與改善，和書寫條件增強都是為了表現出線條的韻味感與 生命感，使其更具有現代的美感。

四、線條與字型的關係

漢字的主要構成因素是線條，只有線條而無字體型構，那麼維持也只是線條，就 無法產生文字意義了。故無論是獨體的文或合體的字都是要靠線條的規律組合，才能 產生文字的意義，因此結字之美是要有一定的造型，而造型是要靠剛柔長短濃淡、枯 燥的線條變化來組成的。漢字的造形美是指形式美的組合規律達到的。那是說，將一 定質感的線條通過整齊、參差、主次、對構、均衡、比例、對比、虛實、節奏、變化 統一等表現手法，來達到字型的整體合諧性。或是使線條或長或短，或粗或細、或輕 或重、或疾或澀造成剛勁嚴肅，或柔韌天真的美感效果。線條隨著各字型的需要，隨 機變化成自身的形態，一個書法家即是利用這些線條特質，來表現出文字結構之美²¹。

五、線條與字體的關係

中國書體概分為篆、隸、楷、行、草五類，然書體之變乃決定于線條自身型態的 變化。由於漢字以＂字＂的個體為主體，所以“字＂便形成了獨特的方塊為基本造型 的形體。篆字是以長方形為結體且左右對稱，因此書寫線條是以上下為發展重點。這 類線條因「提、按」不明顯，其線條就呈現均勻的直線或曲線。因此線條單調變化少

21 丁夢周，中國書法與線條藝術p25

藝術性相對較弱。隸書因強調「提、按」波磔明顯，因此結字就強調左右發展，其線

書法美的呈現是靠書法家書法表現，而每位書家因個性不同、書養不同、學養不 同、技巧訓練不同、經驗閱歷不同….等等的因素。書法表現出特殊風格。而造成書 法風格最直接且強烈的是線條，是書者用以表現造型的線條特色。借由線條特色來組 成結體特色，因為用線特色來顯示書者美學理想和書風的追求。譬如顏真卿用線渾厚 圓轉，柳公權用線瘦勁帶骨，蘇東坡用線粗厚沉勁，黃山谷用線寬博飄逸，趙孟頫用 線圓潤柔媚，金農喜用方筆直線形成橫粗直細的漆書。由于用線各有所長，形成各具 特色之線條風格²⁴。

24 楊守敬，學書邇言 評書，台北 華正書局 1984