第一節：序言
每一種藝術都有自己的特殊的表現形式。如:音樂、繪畫、雕塑、建築....等。各 有各的表現形式。就書法藝術而言其表現形式便是線條的組合。也就是說線條是構成 書法藝術形式的重要手段。所以說書法藝術是寫字的藝術，特指用毛筆書寫漢字的藝 術。毛筆產生的線條有粗細、輕重、剛柔、曲直等等不同的變化，所以說線條是書法 藝術的語言，也是書法藝術生命的根本。書法美其實是由長短、粗細不等的線段，組 合成一定的文字形式美。要認識和深刻理解中國書法，對書法線條的研究，便成了窺 測書法藝術奧秘的一把鑰匙。1
書法如何成為一門藝術而且只有中國才有的獨特藝術，主要是文字的結構和它 的造字構成法則《六書》的造字原則，而另一方面就是它的線條，可以這麼說，它就 是一門純粹的線條藝術，然而為什麼單純抽象的線條就可以成為藝術，這主要是由中 國獨特的書寫工具軟性質地的毛筆決定的，毛筆在特殊紙張上產生的乾濕、濃淡、輕 重、粗細變化的線條，而且是集立體感，節奏感和力量感三感的線條，這點是西方硬 筆所望塵莫及的。鋼筆的筆頭是鋼硬的，當墨汁從2筆頭流出時就無法像毛筆般的彈 性作提按而產生線條的乾濕，深淺，濃淡，粗細的變化。
第二節：創作動機與目的
一、創作動機
1 李偉鋒（書法線條美感確立的三個要素）
2 美術報，美與時代 2005 年 4 月p27
我從小就喜愛書法，在我讀小學六年級時。有次偶然的機會，我到私立麗澤圖書
反觀西方早期文化，比中國象形文化還要早幾百年的埃及象形文字，字體筆畫 亦多為直、曲折的線條構成。1879 年發現的西班牙“阿爾泰米拉石窟壁畫＂和 1940 年發現的法國“拉斯科洞窟壁畫＂被考古學家認為是距今兩萬五千年左右的舊石器 時代晚期先民的傑作，那裡記錄著當時原始人類以狩獵為主要生產手段的生活痕跡。
其動物造型輪廓全以概括的生動線條構成，至於古希臘時期的雕塑人物的衣褶，更為 後人嘆服。由此可見線條是早期人類藝術最早使用的造型手段，而後人類更加善用線 條作為藝術發展的重要元素。4
二、創作目的
（一）、探討書法線條的形態與神質。
（二）、探討傳統書法與現代書法的內涵與關連性。
（三）、實際創作出結合傳統書法與創新表現的個人風格的現代書法作品。
第三節：研究的範圍與方法
書法是我國固有文化，其文字的發展與演變自有其悠久的歷史 。中國文字從 殷商甲骨文演化到金石文字，再從大篆演變到小篆，再從小篆演變到隸書，從隸書之 後的行書、草書直到唐朝的楷書。中國的書體演變到此可說完備成熟。今所討論的是 書法線條的傳承與創新，當以書體為討論對象 。又因書法字體繁多複雜，本研究範 圍係自甲骨文以下各字體之墨跡本為研究範圍。5
4 丁夢周，線條與書法藝術起源，前言 p22 5 張光賓中華書法史 p55－57
6 參見 2001 年書法論文選集 p215
在六十年代初，中國大陸發掘大量的秦簡帛書，使書法愛好者大為喜悅，使人們 看到了三國、秦漢在民間所流行書法墨跡，更可明瞭書法如何從大篆演變到小篆，再 如何從小篆演變到隸書的過成。時至漢代所盛行的隸書以立碑為主，以紙張傳世的墨 跡本因年代久遠並無傳世的真跡發現。西晉陸機所寫的平復帖大概是草書最古的墨跡 本了。時至東晉、南北朝以至隋唐墨跡本就著年代的接近發現就越來越多（尤以王氏 父子存有許多墨跡本）。墨跡本從唐以後至今要研究的書法題材就越來越多，這正是 本篇所要研究的範圍之一。玖零年代後，中西藝術理論及美學思想的熱潮，興起了「現 代書藝」創作思潮。台灣現代書法正如雨後春筍般的展開，百家爭鳴各行其是。因此 現代書法使我感到必須研究的範圍之二。
將以上所述之各朝代書法線條，以文獻探討法和內容分析比較研究法，歸納分 析法、美學研究等研究方法。對各朝代書法演進過程中線條所扮演的重要性作一系列 完整的分析比較，以明瞭線條在書法演進過程中所扮演的重要性。書法的演進是有其 必然性，收集書法演進過程中其重要文獻，以利現代書法創作之參考。再以對有書寫 現代書法的國家加以研究，尤其中國大陸、日本、和台灣等國的現代書法加以比較分 析，使現代書法的創作更清楚和正確，尤其對於現代書法線條呈現的多樣化更加明瞭。
第四節：關鍵名詞
一、 現代書法
現代書法與現代藝術一樣，應具有現代思想與精神。而書法的現代性與創 造性，應包括（一）造型（以現代的視覺效果觀之），（二）思想性（具有個人的 思想特色），（三）幽默性與生命力（或是強調性與誇大性）6。但無論如何追求現
6 2001 年書法論文選集 王南溟，關於現代書法p215
代感的書法，仍應遵守筆墨趣味，和中國文字的造字原則，及文字的基本結體與 章法，否則只是現代藝術而已，不能說是現代書法。因此「現代書法」並非異於 傳統書法，它一方面必須包含傳統書法素材與書寫內容，更應融合西方抽象藝術。
而呈現出一種新書法風格。
二、前衛書法
日本在首開風氣的現代書法潮流中，進行大規模的創新與變革，其間產生具 有相當影響力的「前衛書法」。其中「墨象」書法作為日本前衛書法的代表，呈現 出以下的持徵：
題材上的「少字」化，創作上的「美術化、構圖化、抽象化」。它們的作品往 往只有一兩個字（或者多字的非理性疊加排列），而且把筆畫加以分解，使書法成 為一堆由點和線組成的「墨象」。很顯然的，以文字內容達到言說的功效在此已被 消解，書法形式逐漸向繪畫（尤其是抽象化）靠攏7。
三、意象書法
意；的重點表達內涵的重要性，即是作者的思想情感表現。而；象；的重點 即在表達形式的重要性，即是表現作者的形式內容。邱振中對於「意象藝術」肯 定了書法的內容是抽象的、精神的、個性的表現，這也就有助於說明這一藝術的 本質特點。在一般的視覺藝術中，表現人性的真善美需要通過一個具體的物象，
而書法沒有任何這樣的形象出現。書法只有字形的造型，它的主題不是直接地「顯 現」而是間接地「透視」出來的；從欣賞的角度說，它不僅僅是「觀看」而更重 要的是「品味」、「意會」、「心賞」，正因為如此，跟形象藝術相對，我們把它稱為
7 陳振濂 日本書法史p346
「意象藝術」。它以抽象的形象（即意象）來描繪抽象的內容（即神采），這是中 國人的偉大創造。8
以現代書法的「形式與內涵」來說：「形式」 我們接觸一件作品 總是從與 形式的遭遇開始，即是外在的思考，其中包括筆法和線條結構。「內涵 」： 從形 式來說 必須在視覺上與傳統風格有較大的距離。作品內涵由形式各種因素所聯繫 的精神生活決定。即是作者思想情感表現與作品意涵呈現。
第五節：創作理念說明
本篇論文所探討的題目是：書法線條的傳承與創新。從傳統書法線條的表現到現 代書法創新的表現。這從傳統到現代有一定的演變過程，筆者經過長期的思考實驗創 作的結果。經由此次的探討後，將理論變成實際藉由作品完整的呈現出來。因此筆者 的創作理念架構就是：以傳統書法的文字及線條為基礎去結合現代美學思想，創造現 代的前衛書法與具有現代造型的少字書法。也就是形式上以傳統的書法文字造型
（篆、隸、楷、行、草各體的書法線條）為基礎，藉由新的形式與意念的融合，使形 式上呈現前衛性書法與少字數書法，內涵上具有思想隱喻的創新書法。企圖表現出象 徵與抽象概念的藝術性現代書法，使形式與內涵均能達到現代書法的藝術表現。
其理論架構圖如下：
8 邱振中書法的形態與闡釋，重慶：重慶出版社，1993
少數字創新書法、
隱喻性創新書法、
意象創新書法 繪畫性創作書法 意象創作
現代書法
象徵與抽象 傳統與創新
書法線條的傳承 與創新
形
式
篆、隸、楷、行、草 各體的書法線條
形式與內涵 的呈現 傳統
圖 1-1 創作理念架構圖