公共藝術的思潮，在近幾十年來風行於世界各大城市。台灣在1992年頒布實
施「文化藝 是各
共藝術的產生過程，也使政府、創作者、
互動；公共藝術設置的目的是為了美化環境，為環境塑造更 多美感，提供大眾一個富有文化內涵與美感享受的生活環境，使大眾藉由接觸藝 術、親近藝術、參與藝術，進而提昇精神生活，並促進國家文化建設。
藝術的推 動，美化都市景觀與公共生活空間，讓民眾於生活中即可接觸藝術、欣賞藝術。
改變高雄的內在 精髓，同時教育人與藝術、人與環境互動的感覺。…期望人文、藝術不僅只是和 市民在某些活動中才偶而相遇，它應該是深植於日常生活中，存在於我們的四
週，隨手 運，創造高雄的城市風
格。（本研究重新整理 資料來源：摩卡小築 BBS ）
除了 推動 不可忽略軟體及心靈建設，高雄 於 2009年世界運動會的主辦權，爲迎接世運在高雄舉行，施政 主軸為「健康城市」，希望打造健康的市民、健康的家庭，以及活力、快樂、舒 適 洋健康城市，並提出三 目標如下
1.提 民體能，擴大市 參與。
2.健全市民心靈，提升公民文化。
5-1 案例剖析及問卷調查
術獎助條例」後，「公共藝術」亦逐漸成為大家熟悉的名詞，也 地塑造城市風貌的重要媒介。而透過公
社會大眾有了緊密的
高雄市依據行政院文化建設委員會頒布之「公共藝術設置辦法」第四條之規 定，於八十七年成立「高雄市公共藝術審議委員會」，負責高雄市公共藝術發展 政策之研究與制定、有關高雄市於公共藝術發展策略上與其他縣市或相關單位之 整合或協商、督導公有建築及相關重大公共工程中公共藝術預算之執行，及公共 藝術設置案之諮詢、會勘、審議、核定等事項；其工作執行小組實地參與高雄市 轄內公有建築及重大公共工程之公共藝術設置案審議作業，藉由公共
當高雄市這些令人驚喜的建設在城市各角落完成之際，充分落實讓人築夢的 地方也提供了美夢成真的舞台，亦展現「城市美學」的概念，利用多元化的角度，
在城市空間中淋漓盡致的揮灑；這些位在河邊、港邊、街道邊的光點，就像散落 在城市中一顆顆的珍珠，為高雄市串起「水」的符號；從2004年開始，高雄市已 開啟「公共藝術元年」，將妥善運用公共藝術的能量，從本質上
可以觸摸的到、感覺的到。…改變高雄的城市命
一個 市政府
城市的進步 93年爭取到
硬體建設的 外，亦
的海 大 ：
升市 民
3.營造優質空間，促進永續發展。
市政府而爲配合行政院推動的「健康台灣年」
大調整為六大面向如下：
1.國民身心健康。 2.環境永續健康。 3.政
4.經濟體制健康。 5.社會互信健康。 6.生活品質健康。
有「海洋首都」之稱高雄市是一個陽光城市，
位沒落、海洋封鎖、河川污染 親水空間缺乏、工
頓及人民喪失信心等等問題，而今爲促使高雄市成為一個具人性化生活的空間城 市，藉以「友善城市」做為「海洋首都」的內涵，
以人本關懷的角度，讓市民經由環境的改造提升心 等昇華，成為一個高度人文素養的城市， 市 特色 讓每個來到高雄市的人 能充分享 充 高雄市的國際形象。
圖 5-1 高雄市公共藝術案例位置圖 （圖片來源：高雄市捷運局）
施政方針，將「健康城市」擴
府體質健康。
過去面臨了中央重北輕南、地 業發展空間偏重、人口成長停
積極推動各項市政建設工作，
靈、生活、品味、創意...等 美學」的概念引進，營造海洋 滿陽光的都會城市，繼而提昇
、
將「城
， 都 受這個
高雄市文化中心 市民藝術大道
高雄市新光碼頭 水岸改造 高雄市內惟埤文化
園區美術館公園
高雄市黃金愛河 環境改造
高雄市城市光廊
5-1-1、高雄市立文化中心藝術大道
（一）案例剖析：
從園區周邊的圍牆被推開的那一刻起，生活藝 為軸心向全市漫延開來。從充滿人文風味的「市民
敝庭園望去，文化中心吸納著厚實的藝文能量，現代人重視養身之道，追求綠色 空間，除了社區鄰里自動自發參與環境維護和美化
園區步道也有明顯的改變，而文化中心在地下停車
地，讓假日親子活動多了戶外雕塑品的欣賞，周圍的人行道
成串垂下的黃金花絮，如鈴鐺般迎風搖曳，爲落實城市美學，周邊的自來水公園 以水為主題的公共藝術，將其點綴成光與水互相輝映的美麗據點。
文化中心也打破圍牆讓市民更趨近藝文及綠意
街道空間與市民活動之新關係，以實質的視覺景觀環境，改善人行環境、街道家 具，提供更優質的開放休閒空間，這是一種屬於高雄的文化氣息
的 場 展開雙臂 接藝術創
「市民藝術大道」，在綠 的 期待驚喜的眼眸停留，讓每顆悸動的心與 作
表5-1 高雄市文化中心藝術大道公共藝術設置案例
編號/
年代
作品名稱/
尺寸/材質 作品圖片 作者
術的氛圍迅速以高雄文化中心 藝術大道」向褪去圍牆後的寬
，都市週邊的人行道及公園的 場完工後，也空出了一塊綠
、分隔島上的阿勃樂，
，延伸周邊的空間場域，縫合
，釋放這個優質 藝術展演進入，每個週末的黃 草地，吸引匆匆的腳步駐足，
怦然相遇。
創作構想 文化 域，熱情的 迎 作及街頭
昏，在陽光灑落的 草如茵
藝術創
A1/
（2002）
台灣牛/
鋼鐵
劉丁讚
（2002 國際剛 雕藝術 節）
鋼鐵原本是用來做工具或機具 使用的材質，也一直是工業都市 最大的產物。因到處可見，所以 給人的感覺是冰冷、鋼硬的，更 不被重視，由於工業的發達，「廢 棄物」自然成為藝術創作者取材 的最愛，取之不盡的素材，但好 的創作不應是一種巧合，而是刻 意設計完成的，應保有其原來的 原貌，以最少的力量來表現最大 的張力。
A2/
（2002）
港都新象/
鋼鐵
盧明德
（2002 國際剛 雕藝術 節）
、 鋼雕作品主要以營造高雄市都 會環境特色，工業城市精神、市 民純樸民情、南部人直率個性 區裡多元人文情境等性質支象 徵性造型為原創理念。造型結構 內容，上半部是豐富多變的鋼鐵 面材及金屬零件組合，下半部為 方形鋼條框架。其中多變的造形 加上沉靜的黑色，隱喻人文歷史 於生態生成中的重要性；冷直的 的框架暗示著資訊在景觀建設 成長裡的特殊意義。人文精神的 重視、生態環保的強調、都會美 學的維護、住民人權的尊重等要 素，皆是港都發展中不可缺失的 條件，理想環境的建立是現代人 應有的省思，港都新象的追求更 是高雄市民永遠的願景。
A3/
（2002）
人與空間
鐵
陳明輝 國際剛 雕藝術 的對話/鋼
（2002
節）
其理念來自於兩種基本架構：
一、垂直架構：人的空間參與藉 由公共藝術品的設置，人因而親 近空間、環境與藝術。並延伸系 列休憩、教育、知識等活動，在 藝術品的製作過程裡，教導民眾 使用不同的觀察和思考方式來 接觸環境、親近藝術進而關懷社 會，提供一處人與人、人與藝 術、人與環境互動對話的場域。
二、水平架構：藝術品的環境空 間參與從空間轉化到場所，是因 為「在場」的觀念，本計畫將引 導人通過一個場所，而場所裡的 元素位置，亦即是「人」存在空 間的立足點，元素位置的設置將 使「在場」的觀念，進化成一處 生命的體驗場所。（作者自撰）
A4/
（2002）
卡爾．史 特納 Karl Stirner
（2002 國際剛 雕藝術 節）
而我 持續不斷的雕塑也正在擴大這 個間隙，我的解決方法是在能夠 表達完整作品意向的絕對條件 下，盡量縮小作品尺寸。這也許
而非與鄰近的幾何造型成 一直線。這片鋼板將一直放置如 如自然使之一般而其上所生之 鐵銹也將成為作品的一部分。
（作者自撰）
窄門之入/
鋼鐵
卡爾真的考慮過不再製作任何 的雕塑，因為整體發覺這個世界 正不斷的被太多東西填滿，
是一種壓縮吧。我的任務變成是 找尋可以完成這項使命的方 法。這件目前放置在高雄作品的 型態便是自「必要性」這個理念 啟發而來，這件作品主要的的形 狀是一片沉重的鋼板，其上面加 了比較不重要之開口以及符 號，鋼板被安置與適當關懷產生 關係，
A5/
（2002）
舞動大地/
鋼鐵
范姜明 道
（2002 國際剛 雕藝術 節）
選擇以舞者作為主要的視覺元 素，透過強而有力的藝術形式，
傳達南台灣的在地精神－旺盛 的生命力和堅毅的意志力。以烤 漆鋼板裁切而成的舞者圖像，透 過舞者的舞姿描繪，展現的是一 種鮮活的生命力和動感，對於觀 眾而言，能夠清晰明白的接受此 一藝術作品的視覺新鮮感，在好 奇之餘，也同樣能掌握作品所欲 傳達的深層內涵，不至於全然對 藝術感到隔閡或深奧難以理 解，這應是此件作品所具有與民 眾互動交流的在地精神和特 質。舞者的造形、飛揚的舞姿，
使空間中洋溢著壯盛鮮活的氣 勢，使觀眾彷彿觀看一部人與土
地故事動畫的搬演，充滿了速度 感和視覺美感)
A6/
（2002）
三元素/
鋼鐵
（2002 國際剛 雕藝術 節）
地、人三者合一的理念，當藝 石川幸
雖然大自然界存在著許許多多 的元素，但我深信其中穩定性最 高的是由三元素組成的事物，就 如家庭是由父母及子女所組成 的，也就是中國傳統思想中天、
術、科學、及人文彼此連接時，
將產生一股巨大的能量，令人悲 哀的是是上仍有戰爭，我希望世 人能藉由此能量來永遠消弭戰 爭。（作者自撰）
A7/
（2002）
樂器/鋼鐵
李章欣
（2002 國際剛 雕藝術 節）
作者因熱愛音樂之故，顧雕塑作 品常有明顯的韻律感，雖然雕塑
作者因熱愛音樂之故，顧雕塑作 品常有明顯的韻律感，雖然雕塑