（一）極簡主義的發展脈絡
極簡主義(Minimalism)是 1960 年於美國興起的一項藝術運動，以精簡 無比的藝術表達純淨之思想，其風格像是在反對當時盛行的後現代主義，以 極簡的表現手法對抗複雜的形式與誇張的裝飾，雖只短暫的盛行十多年，卻 影響著諸多領域，如設計、文學和音樂等（巴斯卡蘭，2005/羅雅萱譯，2008）。
關於極簡主義一詞無確切的規範或準則，此項藝術活動主要在描述莫里斯
（Robert Morris）、安德勒（Carl Andre）、佛萊維（Dan Flavin）和特魯 伊特（Anne Truitt）等人極簡風格的藝術創作（黃文叡，2002）。極簡主義 主要對抗當時盛行的普普藝術（Pop Art），以簡化到極點的創作手法，表達 對後現代主義藝術的不滿。極簡主義藝術與風格派藝術家蒙德里安（Piet Mondrian）的創作理念十分相近，認為藝術需經過深思熟慮而成，藝術講究 理性與邏輯（王受之，2010）。極簡主義藝術的初期發展有著兩大方向，一 為藝術創作力求極簡，二是藝術家只提供概念與設計方向，實務創作部分交 由工廠負責（黃文叡，2002）。極簡主義藝術注重形式與原則，強調去除藝 術家個人的風格色彩，這點從作品託付給工廠製作的模式中，就可看出對無 個性藝術創作的追求，此模式一舉顛覆人們對藝術上的既有認知。
薛美禪（2003）在研究中進一步點出極簡藝術的形塑要點，在造型方面，
善用幾何元素，利用各項元素的排列構成，形塑藝術純粹的美感。在材質方 面，保留材料的真實樣貌，不在材料上做過多的修飾。在色彩方面，運用原 色與最單純的顏色，主張純淨之顏色能使藝術免於受到個人的風格特徵所荼 毒。王受之（2010）指出極簡主義藝術旨在探索藝術的本質，排除內在意涵
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與象徵，以簡潔甚至露骨的方式，表達事物的原始與真實。極簡主義藝術家 Frank Stella 對於極簡主義藝術下了個精闢的見解：「你看見什麼就是什麼。」
（What you see is what you see）（Meyer，2000）。此段話說明極簡藝術 不預設立場，不隱含過多深奧哲理，隨觀看者自由揣測其中涵意。安德勒的 藝術作品 Steel Zinc Plain（見圖 2-4），就完整體現出極簡藝術的創作哲 學。此創作欲改變藝術品與觀看者之間的關係，觀看者能任意橫跨作品，顛 覆藝術品不可侵犯的印象。創作以矩形的鋼片和鋅片拼湊而成，直接的平鋪 在地板，運用連續且規律的排列組合表達邏輯性，保留金屬材質原始的色調 與質感，沒有多餘的裝飾，完整的表現出極簡主義藝術的設計形式與原則。
圖2-4: 安德勒的極簡藝術創作，1969年。
（資料來源：http://www.tate.org.uk/art/artworks/andre-steel-zinc-plain-t07148）
極簡主義藝術以嚴苛的形式與原則，企圖證明極簡藝術與普普藝術的不 同，強調拋棄個人風格與情感，創作不夾帶象徵意義的極簡主義，在後期的 發展中，這些形式與原則漸漸被當初推崇的藝術家們所背離，一些極簡主義 的藝術作品，能明確的看出當中所隱含的象徵意義，違背極簡藝術之精神。
雖然極簡主義藝術家們企圖消除作品中的個人特質，但創作時往往會運用相 同的表現手法，因此還是能透過分析作品風格，來辨別創作是屬於哪位藝術 家的。極簡主義的藝術家特魯伊特，就具備鮮明的個人風格特色，她的創作
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手法經常運用帶有鮮豔色彩的木頭方塊來呈現。Meyer（2000）指出特魯伊 特的創作靈感，來自她個人的情感與記憶，而非一個宏觀、偉大的主題。特 魯伊特的極簡藝術創作〈Knight’s Heritage〉（圖2-5），簡單的木頭方塊 塗抹紅、黃、黑三色，令人聯想到中世紀的騎士衣著，作品本身具有創作者 的個人風格與象徵意義，且在木頭上使用色彩，不僅掩蓋材質本身的顏色，
也沒有遵守極簡主義使用物體原色的創作原則。
圖 2-5: 特魯伊特的極簡藝術創作，1963 年。
（資料來源：http://www.wikiart.org/en/anne-truitt/knight-s-heritage-1963）
極簡主義藝術的表現形式講求外觀精簡到無以復加之程度，這種強調去 除個人特色、無任何內在思想的藝術形式，使得作品看起來皆很空泛，缺少 深厚的理念做支撐，觀看者僅能從視覺上體會到淺顯之感受（黃素美，2005）。 王受之（2010）在《世界現代美術發展》提及，大部分的人們無法理解極簡 主義簡單、幾何形式及無個人特色的藝術，違反一般人們對於藝術的認知，
少了藝術家的七情六慾，也因此難以喚起情感上的認同。黃文叡（2002）也 闡述極簡藝術過度刪減的表現形式，導致觀看者難以理解其中所要傳達的訊 息，只能依靠專業的解說或文字，彌補因過度簡潔所造成的不足。極簡主義 藝術的中心思想在於呈現事物之原樣，以簡單直覺、摒棄任何象徵意義的表
18 限性，甚至可稱做「新現代主義」（Neo-Modernism）。盧永毅、羅小未（1997）
也表示，這種反對後現代主義、著重機能的設計風格，機能設計上伴隨崇高
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（三）極簡風格之產品設計的代表人物
產品設計領域中以極簡風格著稱的代表性設計師有菲利普．史塔克、宙 斯設計集團（the Zeus Group）、賈斯伯．莫里森和深澤直人等人，他們的 設計創作深具極簡風格之特色，除了前述的設計原則之外，這些設計師們對 於極簡主義各有不同的解讀，各自以設計來詮釋自我的極簡風格。
1、菲利普．史塔克
法國著名的設計師菲利普．史塔克，設計作品數量眾多、種類多元，他 在 80 年代設計了大量的極簡風格傢俱，與當時主流設計文化背道而馳，他 認為：「物體應該消減至最低限度。」，裝飾性元素是無意義的存在（劉美玲，
2001）。菲利普．史塔克所設計的摺疊桌 Tippy Jackson（見圖 2-6），以一 個圓形平面及數根鋼管組成，造型簡潔、顏色晦暗，除了考慮桌子展開時的 造型，也重視桌子收納時的簡潔性。
圖 2-6：極簡風格的摺疊桌，1985 年
（資料來源：工業設計思潮，2006，p.119）
劉美玲（2010）更進一步說明，菲利普．史塔克除了對「少」的追求之 外，還為自己的極簡風格設計添加「更多服務」（service plus）的註解，
強調產品有著豐富的機能性。此口號帶有現代主義強調機能性的設計思維，
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產品的存在意義是為了服務人而生，但他的設計手法更為活潑，不如現代主 義一般嚴肅。圖 2-7 為菲利普．史塔克所設計的慵懶沙發（Lazy Working Sofa），在素雅的沙發周圍設置工作平台與照明燈飾，使用者不僅能在沙發 上休息也能在此工作，如此巧妙的設計更為此沙發帶來一絲趣味。
圖 2-7： 多功能的極簡沙發，1998 年。
（資料來源：http://www.starck.com/en/design/chronology/1998/）
菲力普．史塔克在 90 年代末設計出一系列流線、有機造型的椅子，簡 潔、優雅的造型，同樣傳遞出極簡風格的創作精神。他在 2002 年所設計的 蛋殼扶手椅（Soft Egg Chair）（圖 2-8），使用強韌、耐用的聚丙烯為材料，
以一體成形的結構設計呈現。蛋殼扶手椅外觀線條圓滑、型態精簡無比，有 別於極簡主義常見的幾何造型，以有機型態詮釋「少即是多」的設計形式。
圖 2-8：有機造型的極簡風格椅子，2002 年
（資料來源：http://www.starck.com/en/design/chronology/2002/）
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2、宙斯設計集團
1984年成立於義大利的米蘭宙斯設計集團，領導人物為毛里佐．佩里加 利(Maurizion Peregalli)，自創立以來一直活躍至現今。宙斯設計集團推 崇極簡主義的設計形式與思想，產品外在形式簡約、內在思想謹慎，十分重 視材料所呈現的質感，產品具有相當的一致的識別性（宙斯官方網站，無日 期）。此集團的設計內容相當廣泛如傢俱、平面和燈具等，傢俱為他們主要 的經營項目。傢俱設計的風格特色為簡潔、無裝飾性和無色彩，設計作品時 常簡化到只剩下骨架，帶給人輕盈、前衛的感覺。材料使用上主要運用鋼材 與自然素材的組合搭配，色彩的選用多採用無彩色、金屬原色與材料本身的 色彩。下圖為毛里佐．佩里加利所設計的一系列極簡風格座椅（圖2-9），以 細薄的黑色鋼管為主要結構，把手與座墊前緣以一層輕薄的橡膠做包覆，以 簡單的曲面做為乘坐的區域，整體型態構成俐落。纖細的結構給人視覺上十 分輕盈之意象，由於型態過於精簡，甚至有種乘坐上去不是很舒適的感覺。
圖 2-9：毛里佐．佩里加利所設計的一系列極簡風格椅子，1984 年
（資料來源：http://www.zeusnoto.com/english/lista_sedute.htm）
圖 2-10 為毛里佐．佩里加於 2014 年所設計的邊桌 Slimirony，風格與 之前座椅的設計風格十分類似，幾何造型、運用纖細的鋼材為主要架構，此 邊桌無任何收納功能，僅有一個光滑的平面。毛里佐．佩里加的設計具有鮮 明的識別性，幾何造型、晦暗色彩與纖細鋼材是他設計的代表性特徵。相較
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於其他極簡風格的設計師，毛里佐．佩里加在設計上嚴格遵循著極簡主義的 設計原則，產品之機能性往往僅保留最基本的功用，極簡形式偏重形式主義，
極簡創作反映出他對設計的謹慎與嚴肅。
圖 2-10：毛里佐．佩里加利所設計的極簡邊桌，2014 年。
（資料來源：http://www.zeusnoto.com/english/lista_beds.htm）
3、賈斯伯．莫里森
賈斯伯．莫里森為英國著名的產品設計師，設計風格以簡約、內斂與實 用著稱，與多個國際品牌皆有合作關係，如無印良品（MUJI）、雷達錶（RADO）
與艾烈希（ALESSI）等品牌，在 2001 年榮獲為英國皇家產品設計師（Royal Designer of Industry）的頭銜，表揚他在設計領域出色的貢獻。賈斯伯．
莫里森對於極簡的定義是遵從現代主義的思想，強調機能至上，形式僅是自 然呈現的結果，產品因卓越的機能性而提昇它的價值（劉美玲，2001）。他 提出「無名的設計」（Anonymous Object）的概念，認為產品應當捨棄形式 與個人情感，正如同極簡藝術捨棄創作者的個人特色一般，產品是為機能而
莫里森對於極簡的定義是遵從現代主義的思想，強調機能至上，形式僅是自 然呈現的結果，產品因卓越的機能性而提昇它的價值（劉美玲，2001）。他 提出「無名的設計」（Anonymous Object）的概念，認為產品應當捨棄形式 與個人情感，正如同極簡藝術捨棄創作者的個人特色一般，產品是為機能而