本研究首先釐清極簡風格於產品領域的發展脈絡與中心思想，歸納出產 品設計的形塑要點，並解析極簡要素的實際應用方法。透過實務設計來檢驗 研究中所歸納之設計方法與原則，確認其可行性，期望研究之成果能提供相 關研究或設計人員一項參考依據。本章將創作成果與先前研究結論進行綜合 性的檢討，分成文獻探討、案例研究與設計創作三個部分做結論。
（一）文獻探討結論
極簡風格發展歷史悠久，眾多藝術、設計活動皆可察覺崇尚簡潔之精神，
對於產品設計領域，主要可追溯至現代主義（機能主義）與後續延伸的極簡 主義，兩主義的設計形式十分相像，易使人混淆，本研究藉由文獻探討，釐 清了現代主義與極簡主義的核心思想，解析兩主義之間的差異，並從中歸納 極簡風格於產品設計的形塑要點。
現代主義為理性的機能主義，核心思想為機能至上，設計依循「形隨機 能」的設計原則並力求精簡，厭惡對機能無益之元素，強調形式為追求機能 下之結果。極簡主義可視為感性的機能主義，核心思想為追求極致的簡樸，
設計重視機能也強調機能背後的感性思維，設計表現形式較為彈性，較不受 既有形式所束縛。現代主義與極簡主義共同的核心理念皆為，刪除一切多餘 元素，以呈現產品的本質，講究以少量元素成就最大效益的設計精神。
108
所謂產品的本質指的正是產品存在之意義，也就是為解決某一目的而生 的機能，極簡風格產品的形塑原則也圍繞著機能做發展。在不同極簡形式的 創作中體認到，極簡風格產品型態建構方式不全然為「形隨機能」，僅適用 於理性的機能主義。在感性的機能主義上，則依照「形隨意義」去發展極簡 風格產品，尋求機能之外的感性要素融入設計，豐富產品的內在意涵，以觸 發人們情感上的認同，令機能與情感兩者相輔相成。形式主義產品建構方式 偏向「形隨意義」，有著弱化機能的現象，設計以形塑出極簡風格為目的，
運用極簡形式的特質賦予產品吸引力。純粹的形式主義，與產品設計的精神 背道而馳，顛覆產品為解決問題而存在的認知，缺少以人為本的中心思想支 撐，為簡而簡的設計，使得產品內在意涵顯得空泛。
文獻探討中闡述了簡單和複雜之間的微妙關係，兩者時而相互對立，時 而相互彌補，簡單與複雜在不同情況下，皆有它存在之必要性。極簡風格的 產品的簡化精神在於，該簡潔的部份需去蕪存菁，而該複雜的部份則需由簡 潔引導，使其有脈絡可依循，不讓複雜淪為繁雜，精簡的恰如其分才是卓越 的極簡設計。
文獻探討的結論如下：
（1） 現代主義的中心思想為機能至上、理性思考，極簡主義的中心思想為 追求極端的簡樸，理性思考中帶有感性成分。
（2） 現代主義與極簡主義最明顯之區別在於感性元素的應用。現代主義設 計僅在乎機能，而極簡主義設計重視機能也在乎產品形塑的情感。
（3） 極簡產品設計講究以最少元素達成最大效益。
109
（二）案例研究結論
在文獻探討中，歸納了極簡風格於產品設計的形塑要點，透過案例研究，
進一步掌握它的實際應用方式，使其更加完整。案例研究蒐集十項具代表性 的極簡風格產品，針對產品每項極簡設計要素進行分析，從中理解各案例如 何運用極簡要素形塑簡約之美，如何不成為簡陋的設計。透過案例綜合分析 整合出相似性高的形式特徵，歸納出最常見的表現手法，並明確的區分極簡 風格之設計形式類別。
極簡風格於產品美感的建立方式，仰賴出眾的機能設計。案例研究結果 也顯示，傑出的極簡設計，機能多半深具巧思與智慧，憑藉機能這一元素就 能賦予產品魅力，善加運用極簡設計要素更能進一步提升設計的層次。當機 能不具出眾的特色時，則需依靠外在形式的美化，彌補過於單純之設計。在 機能性之外，增添些許的感性元素，能令使用者與機能產生更深一層的情感，
提昇產品的核心價值。極簡風格的產品設計依循機能性而發展，但不著重在 建構面面俱到的豐富機能，而是尋求真正對使用者有益之設計，甚至弱化產 品的機能性以換得無比簡單的操作方式。除了具體的外在設計元素，「空白」
與「內斂感」也是構成極簡意象的重要內在元素。空白令產品富有想像力，
視覺上有著良好的包容性，在外在形式上大量的留白，容易形塑出產品高適 應性的特質，並有效營造簡樸、靜謐之感受。極簡風格之產品設計上刻意壓 抑情感的展現，利用內斂感賦予理性、沉穩之觀感，產品顯示出機能實用卻 不張揚的設計特質。
110
案例研究之結論如下：
1、機能性
（1） 產品僅保留最基本或最重要的機能，以創造簡單的操作模式。
（2） 產品設計依循機能性發展，刪減對機能無助益之元素
2、造型
（1） 以幾何元素來建構產品型態。
（2） 造型以筆直的線條構成，只用正圓形修飾邊角，拒絕不規則曲面。
（3） 造型大量的留白，空白賦予產品想像空間，增進極簡樸、靜謐之氛圍。
大量空白的造型更能凸顯產品之重點特色。
（4） 立方體之形態最能完整傳達極簡風格之意象。
3、材料
（1） 忠實的呈現材料本身的特性與質感，不假冒材質。
（2） 運用表面處理令材料視覺效果進一步提昇。非金屬材料表面多以霧面 的效果呈現，金屬材料多以拋光髮絲紋的效果呈現。
（3） 產品型態單純並無顯著之機能時，需靠材料效果來提昇吸引力，其中 以拋光髮絲紋處理的金屬材質效果最佳。
4、色彩
（1） 多使用無彩色、金屬色與材料原色，排除色彩所隱含的象徵意義。
（2） 無彩色的混和應用可提昇產品的感官層次。黑色與金屬色的組合能加 深機能性、理性之感受。
（3） 產品使用單純的配色，在機能區塊使用少量的不同色彩，得以明確指 引機能，並有點綴產品視覺效果之用。
111
5、極簡形式
極簡形式於產品設計可分三類，分別為理性的機能主義、感性的機能主 義與形式主義。
（三）設計創作結論
本研究藉由實務設計的過程了解極簡風格之產品創作歷程、設計考量重 點與設計之難處。各創作案例的共同考量重點有三項，分別為刪減一切多餘 元素、極簡風格的形塑要點與「少即是多」的設計概念傳達，以下從這三項 設計重點做創作之摘要。
減法思維為設計極簡風格產品時的核心思想之一，重新審視現有產品的 不足之處，配合使用者、應用之環境訂定出設計概念與機能，做為簡化的標 準，盡可能對產品構成要素、操作模式進行精簡，並尋求單一元素展現多重 價值的可能性。產品會因為過度的簡化而喪失機能性，創作過程需隨時回歸 標準來檢驗設計，避免過度簡化的情況發生。刪減一切多餘元素，絕非一昧 的簡化以成就極簡形式，而是回歸產品對使用者的核心訴求，保留最基本或 最重要的機能，萃取適切之設計，並令複雜元素能以簡潔的樣式呈現。
在進行產品外型設計時，受限於極簡風格嚴苛的設計原則，在型態的發 展上易受到拘束，單純的幾何元素使得造型的突破性不大。因為產品型態過 於單純，所以產品在細節處理、材質挑選與色彩配置則需花費更多的心思，
以彌補過於簡單之外型，消除簡陋的觀感。
「少即是多」的設計概念備受極簡風格所崇尚，如何在產品中宣揚此概 念，也是設計創作過程所面臨的最大挑戰。為了表現「少即是多」的設計概
112
念，在產品機能的設計上需考量其雙重性，以單一型態建構多重功用，這方 面在設計時遭遇不少的難題，往往陷入增加機能而導致整體設計複雜化的情 況。在案例研究中發現，機能借重「整合」或「轉化」的設計手法，能產生
「少即是多」的機能特色，而設計創作中也延用此套方法，強化產品效能之 餘，外型依然精簡。「整合」為將機能相似性高的產品做合併，在不影響外 觀簡潔的情況下，使單一產品擁有多樣功用，而「轉化」為改變產品的用途，
增加產品的應用範圍，產品效益得以被充分發揮。
極簡風格的核心價值在於對「少」的追求，講究以少量元素達到最大效 益的崇高設計標準。「少即是多」此概念，正一語道破極簡風格的設計精神，
進一步深入此設計概念，不僅解釋外在形式訴求的去蕪存菁、馭繁為簡，更 完整闡述極簡風格的內在意涵。正因為精簡無比的外在形式，令人混沌之事 物都被排除，產品的本質才能不被干擾的呈現於前，產品的特色得以被聚焦、
被明確傳達，令使用者能輕易駕馭產品，打動人們厭惡繁雜的心。也因為產 品毫無遮掩，赤裸裸的坦承於外，設計好壞與否皆可清楚辨識，產品每一處 細節都該細心規劃、精雕細琢，方能形塑簡約之美。極簡風格的外在形式非 它價值所在，而是藏匿在簡化動作背後的細膩思維，反思產品存在的意義，
找到人們真正的需求，研究所歸納的形塑要點之目的，就是為排除事物所帶 來的紛擾，讓產品的本質得以忠實呈現。極簡形式雖易於模仿，但缺乏思想 的支撐，僅會淪為一種空洞的存在，極簡是對事物本質精益求精的結果，內
找到人們真正的需求，研究所歸納的形塑要點之目的，就是為排除事物所帶 來的紛擾，讓產品的本質得以忠實呈現。極簡形式雖易於模仿，但缺乏思想 的支撐，僅會淪為一種空洞的存在，極簡是對事物本質精益求精的結果，內