第二節、現代主義
（一）現代主義於現代設計
19 世紀因工業化時代興起的現代主義（Modernism），設計講究機能性，
反對虛無的華麗裝飾，因此又稱機能主義（Functionalism），現代主義是設 計史中重要的一環，其奠定現代產品設計的基礎，對於設計領域有著莫大的 影響力（盧永毅、羅小未，1997）。現代主義源自於建築領域，隨後中心思 想逐漸延伸至其他範疇，建築設計將現代主義的設計形式與原則詮釋得最為 透徹、最為顯而易見，許多產品的設計思維也由建築的設計概念轉化而來（巴 斯卡蘭，2005/羅雅萱譯，2008）。林銘煌（2006）闡述了現代主義的中心思 想，機能性為現代主義設計的核心，設計講求理性、重視邏輯，刻意避免個 人主觀意識涉入其中。
由包浩斯（Bauhuas）所發起的現代主義運動，於德國發跡並在美國達 到了繁盛的狀態，包浩斯設計學院雖成立僅短短十四年，當中的教育與設計 思想卻深深影響了現代主義，指引現代主義的發展方向，包浩斯在部分程度 上可說是現代主義的代名詞（王建柱，2003）。包浩斯設計學院中的格羅佩 斯（Walter Gropius）、勒·柯比意（Le Corbusier）和密斯·凡德羅（Mies van der Rohe）為現代主義的代表人物，在他們的引領之下，為現代主義的發展 樹立了設計的形式與原則。包浩斯提倡設計屬於全體人類，不該被少數權貴 所佔有，此訴求是現代主義的中心思想之一，為了實現此理想，產品仰賴機 械化的大量生產，令製造成本得以低廉，讓多數民眾都能享受設計的服務（林 銘煌，2006）。盧永毅、羅小未（1997）更進一步指出，產品為求大量製造 並壓低成本，造型大都採用單純的幾何元素以利生產，外在形式必須明確的
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反應產品機能，為此剝離與機能無關之要素，消除華而不實的裝飾元素，奉 機能至上的思想進而塑造出現代主義的設計形式與原則。
視機能為設計核心的現代主義，產品之外在形式依循著此要點而建構。
美國芝加哥建築學派（the Chicago School of Architecture）的路易斯．
沙利文提出了「形隨機能」（Form follows function）的口號，此段話原意 是指鋼骨結構建築確切的反應其內部構造，「形隨機能」的設計概念移挪至 產品領域，精闢的點出現代主義的核心思想（鍵和田務，1991/藝風堂編輯 部譯，1991）。立德威等人（2003）則以美學的觀點來解釋此原則，「美感來 自純粹的功能，沒有其他的裝飾。」，功能為塑造美感的關鍵因素。陳呂維
（2005）在研究也指出現代主義的美學價值觀，產品應該著重在機能而不是 形式，只要滿足了機能並有著合理的形態，形式與美感自然隨之而生。欲使 產品的機能性達到最佳的狀態，需以最明確、簡單的型態呈現，利用造型來 引導機能，此舉有助於降低使用者的學習成本及操作上的困難度（Hubel &
Lussow，1994/張建成譯，1994）。汽車設計是「形隨機能」原則中一個顯而 易見的例子，配合空氣動力學所設計的流線型車身，降低來自空氣的阻力，
車輛擁有更佳的省油表現與更快的速度，現今空氣動力學仍是設計汽車外型 時的一項考量重點。
設計主張實用、無裝飾的包浩斯，「忠於質材」（Truth to materials）
也是一項講究的設計原則，材料應呈現它最原始的一面，不假冒成其它材料，
厭惡不誠實的虛假意象（史莫克，2004/吳莉君譯，2010）。例如使塑膠偽裝 成金屬、木頭或皮革等，此行為正是一種裝飾手法，金屬就該是金屬，而塑 膠就該是塑膠，使用者經由觸摸得以感受材料的紋理與溫度，自然、真實就 是一種美感的展現。
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建築大師密斯·凡德羅所提倡的設計哲學「少即是多」（Less is more）， 此口號為現代主義中最知名的設計原則之一。去除設計中非必要之元素，以 最少的元素追求最大的效益，為極簡風格的中心思想做了絕佳的詮釋，現今 此概念依然受到設計領域所推崇。「少即是多」能以他對建築的理想「單一 流動空間」（或稱勻質空間）來論述，「單一流動空間」的概念是指，上下兩 個光滑的水平面，以透明質地的重直面為支柱，組成的一個極為精簡、視野 遼闊的空間，而這空間隨使用者的用途而隨意改變（湯鳳龍，2012）。「單一 流動空間」運用大量的留白、不界定建築之用途，進而創造無限的可能性（後 藤武等人，2004/黃友玫譯，2008）。「少即是多」設計概念正是透過對「少」
的極端追求，進而創造「多」用途的機能，形式精簡到近乎於空白，令設計 極具包容性與變化性，設計的效益得以極大化。密斯·凡德羅與菲利·普強森
（Philip Johnson）共同設計的西格拉姆大廈(Seagram Building)（見圖 2-1）， 為現代主義最具代表性的建築傑作之一，也是資本主義與先進國家的象徵。
建築採用鋼筋混泥土與大量的玻璃建造而成，以機能為主要設計訴求，本身 沒有多餘的裝飾以及設計師的個人特色，純粹以達到辦公、居住機能為目的，
完整展現現代主義的中心思想與設計形式。
圖 2-1: 現代主義的代表性建築，1958 年。
（資料來源：http://www.thegorgeousdaily.com/seagram-building/）
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「少即是多」這一設計概念影響當時的建築，隨後也擴及至產品領域，
去除裝飾性元素與象徵意義，設計毫無多餘累贅進而簡潔俐落，使得產品的 本質能忠實的呈現至使用者面前，利用材質、比例、輪廓等基本元素建立純 粹的美感（史莫克，2004/吳莉君譯，2010）。「少即是多」也能夠被解釋為
「成本效益原則」，智庫百科（無日期）指出該原則為經濟學的一項基本概 念，產品追求低成本高報酬，具有經濟效益之產品在競爭激烈的銷售市場才 得以生存，因此深受以利益為導向的企業所喜愛。
現代主義的中心思想為機能主義，強調機能為一切設計的出發點，形式 只是追求機能下所衍生出的結果。密斯·凡德羅在早期的職業生涯曾說：「形 式不是我們工作的目的，只是結果。形式本身並不存在。」（湯鳳龍，2012）。 德國著名設計師迪特．蘭姆斯（Dieter Rams）曾論述現代主義的設計形式 為：「簡單優於複雜，平淡優於鮮豔奪目，單一色調優於五光十色，經久耐 用優於追趕時髦，理性結構優於盲從時尚。」（朱和平，2010）。這段話說明 了現代主義對簡樸、理性的崇尚，設計師不該盲目的追尋潮流，樸素典雅之 設計才能歷久彌新。機能主義的思想對產品領域帶來莫大的影響力，機能的 設計與規劃是建構產品的核心要素，每樣產品在設計時都需確保它的目的性。
Hubel & Lussow（1994/張建成譯，1994）對產品存在之目的闡述到，產品 無論是重視機能或是形式，如不能運作其應有的機能，它則不能稱作產品，
能說它是藝術品或只是一個無意義的存在。
11 際風格（International Style）（豪菲，1995/陳品秀譯，2010）。隨著戰爭 的結束生活環境逐漸富裕，多數人都有能力享受的設計服務，產品市場需求 主義的代表物。雷蒙德．洛威（Raymond Loewy）為國際風格的代表性產品
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設計師，他曾說:「最美的線條就是上揚的銷售曲線」，間接表明了此年代設 計產業的價值觀（丑宛茹，2009）。他所設計的削鉛筆機（圖 2-2），光滑、
水滴狀的外型配上金屬材質，無多餘的裝飾元素，散發出濃厚的現代科技感，
此造型就算在現今也稱得上前衛。然而，流線型的造型對於削鉛筆機無存在 的意義，削鉛筆機不需要速度感，如此的設計純粹為迎合當時的設計潮流。
流線型之造型對於多數產品的機能無實際作用，其感性之因素凌駕它在機能 的實質意義，設計只要達成形式即能賦予價值，流向純粹的形式主義，從中 見到現代主義在此時期思想上的轉變（朱和平，2010）。
圖 2-2: 流線型的削鉛筆機，1933 年。
（資料來源：工業設計思潮，2006，p.57）
除了流線型的產品，鋼管傢俱也深受人們所追捧，風行之程度甚至被視 為現代傢俱的同義詞（林銘煌，2006）。鋼管傢俱以馬謝·布魯爾（Marcel Breuer）所設計的瓦西里椅（Wassily）（見圖 2-3）最有代表性，為世界上 第一支以鋼管及帆布為主要素材的椅子，設計靈感出自腳踏車的把手，以鋼 管為主要結構，椅墊、椅背和扶手包裹帆布以支撐人體的重量，整體設計輕 盈、堅固且耐用。馬謝·布魯爾對這張椅子評論到：「最極致的作品……最不 具藝術性而最具邏輯性，最不具舒適性而最具機械性。」（岡波茲，2009/
陳怡錚譯，2013）。椅子零件採用標準化的物件，以簡單的幾何造形呈現，
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運用更少的材料來降低成本，此張椅子展現了現代主義的設計形式，但這段 設計評論也可解釋成，為達到現代主義的設計形式，選擇犧牲了乘坐舒適的 這項機能。瓦西里椅具有強烈的現代、機械感的設計，設計形式受到他人爭 相的模仿，引領一陣鋼管傢俱的設計風潮，進而使這類傢俱成為現代主義的 代表產品（朱和平，2010）。不少極簡風格的代表設計師，都曾以鋼管傢俱 來表達極簡之理念，像是勒·柯比意所設計鋼管沙發（Grand Confort），被 視為傢俱設計的經典之作，菲利普．史塔克（Philippe Starck）也在 80 年 代設計了許多極簡風格的鋼管傢俱。
圖 2-3: 馬謝·布魯爾所設計的鋼管座椅，1925 年。
（資料來源：http://www.eurofurniture.com/）
現代主義在國際風格達到繁盛的狀態，卻喪失了現代主義的中心思想，
形式本該是追求機能下所產生的結果，國際風格反而將結果變為目的，為達 現代主義之形式，機能是得以被犧牲的。王受之（2001）在著作《世界現代 設計史》提及，雖然國際風格的外在形式與現代主義極為相似，但在內在思 想已截然不同，僅僅是模仿與賣弄現代主義的設計形式而已。現代主義的設
形式本該是追求機能下所產生的結果，國際風格反而將結果變為目的，為達 現代主義之形式，機能是得以被犧牲的。王受之（2001）在著作《世界現代 設計史》提及，雖然國際風格的外在形式與現代主義極為相似，但在內在思 想已截然不同，僅僅是模仿與賣弄現代主義的設計形式而已。現代主義的設