前述第二、三節之中，檢視了現代主義與極簡主義的設計形式與中心思 想，不難發現現代主義與極簡主義之間的延續關係，兩者有許多相似之處，
也容易讓人混淆兩主義。本節為彙整前面三節資料，比較分析著重於產品設 計領域，藉此釐清現代主義與極簡主義之間的相互關係。
由表 2-1 的整理中可發現，極簡主義與現代主義雖有著極為相似的設計 形式，但兩者設計理念的出發點是不同的，能從一些特點上將兩主義做區分。
現代主義思想上崇尚簡潔、理性與機能至上，設計依循機能做發展，重視產 品生產效率，厭惡對機能無助益之元素，表現形式較為嚴肅且拘謹。極簡主 義延續著現代主義的設計形式與思維，同樣追尋簡潔、理性的設計精神，但 更加講究「少即是多」的設計概念，帶有部分的形式主義思想，其表現形式 多元且開放，較不受設計原則所束縛。現代主義對於材質的挑選以成本、實 用性做考量基準，忠實地呈現材料的質感，並重視材料所展現的特性。現代 主義對色彩使用上無特殊要求，但在當時人們的思想較為保守，產品用色大 致上較為樸素。極簡主義於藝術上，對色彩表現要求嚴苛，常以無彩色、金 屬色與材料原色呈現，除去色彩所隱含的象徵意義，隱匿情感的抒發。極簡 主義於產品設計延續極簡藝術對色彩選用的方式，初期極簡主義產品顏色多 為晦黯、中性的色彩。極簡主義發展至今，色彩的運用上也不那麼拘束，受 到個人因素或消費市場影響，多彩多姿的產品配色，在著名極簡風格設計師 的作品也時常可見。
現代主義高度機械化、重視機能的設計形式，材料多為觸感冰冷、色調 偏冷的金屬、玻璃等工業材料，因此產品給人一種理性、冷漠的心理感受。
29
國際風格及極簡主義延續現代主義的設計形式，視覺上也呈現出類似的觀感。
極簡風格的產品深受「少即是多」的設計概念所影響，某些產品刻意營造出 簡潔、理性的設計形式，選擇犧牲部分的機能。而對深澤直人、賈斯伯．莫 里森這類極簡風格的設計師而言，設計則是回歸機能主義，不受形式所束縛，
極簡風格的產品設計時常在機能主義與形式主義之間做擺盪與取捨。
藉由文獻探討的過程中發現，設計只講求純粹、理性的機能主義，實際 執行層面上是有難度的，在現代主義之後的極簡風格設計，往往能在創作中 看見感性要素隱含於其中。國際風格的產品設計是以商業利益為主要考量，
極簡形式被視為市場行銷的手段，雖然主張理性設計，卻富含揣摩消費者心 理的感性成分，而極簡主義於產品設計的表現形式相當多元，雖具備現代主 義的形式特徵，部分設計師透過情感元素的添加，令產品更能觸發人心。
極簡風格多元發展的當下，極簡設計師不拘泥於現代主義的固有形式，
設計於人文方面有更多的著墨，情感更加豐富，顏色富有更多的變化性，以 多樣的型態展現極簡之理念。呂豪文(1995)指出現今的人們對於產品設計的 看法，設計只講求機能主義已無法滿足人們的需求，產品除了機能性之外，
也著重視產品與情感上的連接。可推測出極簡主義在後現代主義的時代，不 免受到感性思維的影響，在簡潔、機能至上的前提之下，融入更多感性的元 素，創造出機能與情感兼備的產品設計。
30
31