第壹章、緒論
第一節、研究背景與動機
科技的發達使得生活步調日趨快速，講求效率的社會風氣，無形加深每 個人所背負的壓力，人們無不期望輕鬆愜意的生活，不被繁雜的事物所煩心。
人們藉由產品的協助，令生活環境更為舒適便利，處理事物更加簡單快速，
產品不該成為惱人的事物之一。現今產品設計領域發展蓬勃，市場競爭激烈，
製造商無不在產品上添加新穎的機能，以吸引人們的青睞。產品在設計上沒 經過深思熟慮，盲目的求多、求新，某些機能甚至只是行銷噱頭，導致許多 華而不實的產品充斥著消費市場。產品機能日漸豐富的同時，往往犧牲操作 的簡易性，設計在機能與操作上無多做琢磨，而劣質的設計造成人們的生活 困擾 (諾曼，2010/卓耀宗譯，2011)。 極簡風格的產品設計，剝離設計中 不必要的元素，化繁為簡，回歸產品存在的初衷。產品外在形式簡單且清新，
而內在隱隱散發靜謐的內斂之感，在這複雜多彩的社會環境中，極簡風格以 簡約形塑出獨特的樣貌。極簡風格的產品不追求豐富強大的機能，而是正視 人們真實的需求，正符合人們欲追求愜意生活的盼望，遠離不必要的繁雜。
極簡風格之產品於機能上做出適切的抉擇，而非一昧的添加，運用簡化 的手法引導操作，令產品更加貼近人們真實的生活。林銘煌（2012）在研究 中說明極簡風格產品的創作精神，簡化的設計過程，可視為對價值層面的自 我反省，審視產品真正重要之部分，回歸最單純的形態，設計運用基本的排 列組合、物件本身的色澤紋理，展現產品簡約、純粹之美。蘋果公司(Apple) 的首席設計師喬納森·艾夫(Jonathan Ive)則認為，精簡到讓人們感受不到 設計的存在，不讓設計成為阻礙，使用者得以憑藉著本能操作產品，一切相 當純粹且自然，才是簡約設計的迷人之處（蓋洛，2011/閻紀宇譯，2011）。
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許多享譽國際盛名的設計大師以極簡風格著稱，像是迪特．蘭姆斯
（Dieter Rams）、喬納森·艾夫、賈斯伯．摩里森（Jasper Morrison）與深 澤直人等知名產品設計師，他們的極簡創作深受人們所推崇，間接影響了產
導致極簡風格容易成為形式主義（Formalism），內在思想空洞。現今媒體管 道，常聽聞行銷廣告以「極簡」、「極簡主義」一詞來宣傳他們的產品，極簡 簡風格於產品設計領域的發展，主要可追朔至包浩斯（Bauhaus）、現代主義 與極簡主義，從中得以明瞭極簡風格的演進軌跡。19世紀興起的現代主義，
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對於設計領域有莫大的影響力，當中代表人物如密斯·凡德羅（Mies van der Rohe）、路易斯．沙利文（Louis Sullivan）等人，他們所提及的設計概念，
左右後續設計領域的理論發展，至今產品領域仍然可見現代主義的設計原則
（豪菲，1995/陳品秀譯，2010）。極簡主義為1960年於美國興起的一項藝術 運動，運用極簡創作表達對裝飾性藝術的不滿，其核心思想延續至產品、建 築等設計領域，一直發展至現今，風格經多年的轉變，所呈現之樣貌更加多 元、豐富（巴斯卡蘭，2005/羅雅萱譯，2008）。依維基百科（無日期）的陳 述，極簡主義(Minimalism)在設計領域中樹立一定的地位，極度簡約的形式 特徵具有獨特的識別性，其影響涉及甚廣，不論產品、建築和音樂等領域都 可見其蹤影。極簡主義於產品設計就本質而言，能辨識出其設計語言是延續 現代主義而來，但表現形式更加彈性，與嚴肅的現代主義有顯而易見的區別
（朱和平，2010）。現代主義對極簡主義影響尤其至深，無論是中心思想或 表現形式，兩主義存在著密不可分的關聯性，往往容易令人混淆兩主義之設 計。本研究之文獻探討從現代主義的角度切入，來探究極簡風格的發展脈絡，
釐清現代主義與極簡主義的中心思想與區別，並歸納極簡風格於產品的形塑 要點，並應用於本研究的設計創作。
本研究創作選擇以生活用品做為設計主題，生活用品是人們平時最常接 觸的產品，好壞與否直接影響著人們的居住品質。諾曼（1997 /卓耀宗譯，
2007）指出，不良的設計引導人們犯錯，令人感到挫折感，原本輔助我們的 工具，頓時成為妨礙我們的一種存在。期望運用研究中所掌握之極簡相關知 識，創作三項型態與機能高度相關的極簡風格產品。以極簡的設計手法，去 除多餘元素的干擾，完善地表達產品的本質，人們能憑藉著直覺去使用，無 論外在或內在皆感到無比簡約之創新產品。
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