第二章 史惟亮《琵琶行》之創作理念與手法
第三節 史惟亮創作理念體現於《琵琶行》之分析
三、 橫向線性思維在「節奏」中的表現
（一）以吟誦為主的「散文式」韻律感
由於史惟亮在最初即以「諸宮調」的說唱形式為創作的主幹，說唱音樂作為 一種敘事性的音樂體裁，本身特點即是說與唱的結合，從日常口語的說白直至旋 律性很強的唱腔，中間有著相混雜的說與唱的形式。表現於《琵琶行》中，史惟 亮在多處地方使用切分音和連結線等精確的記譜法，用以表現中國的講唱文學「唱 中帶吟，吟中帶唱」，38 而不論在獨唱或是伴奏的部分，史惟亮皆多以一種散白 或長短句的形式來建構樂句的韻律感，因此有許多部份可以藉由「吟唱」的方式 來表現，所呈現出來的唸唱法，以及一種散文式的彈性速度與自由拍子，與西方
37 同註十九，61。
38 同註二十四，42。
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古典音樂以小節線來劃分拍數及韻律的方式很不同，也是從漢語系中發展特有的 韻律感。吳丁連在分析時《琵琶行》時，曾經形容：「帶動《琵琶行》歌詞的節奏，
基本上是遊唱詩人似的具有彈性節奏的特色。從譜的表面看，充滿切分音的運用，
從語言節奏上看，充滿緊縮彈性的變化。」39
（二）段落式的速度變化
由於詩詞文字在書寫時的意境變化十分地快速，因此《琵琶行》全曲的拍子 及速度都有明確標示拍速的轉變，以隨著段落式的心境變換，隨時自由地變換拍 子及速度。在《琵琶行》一曲中，史惟亮全曲採用四八拍，除了在節奏的運用上 更為靈活之外，在仿照傳統戲曲板式的速度變化上也比較容易辨識。由於非均分 律動與均分律動40 的結合，也是中國音樂中節拍節奏的一個特點，在《琵琶行》，
史惟亮即以音樂的音型特徵及連結線記譜法，明確地表現各種板眼的特性。例如 在「間關鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘；水泉冷澀絃凝絕，凝結不通聲暫歇」所 呈現的拍點，相似於板眼體系中流水板41 的音型特徵：
【譜例2-11 《琵琶行》mm.132-135】
39 同註二十四，40。
40 均分律動如任何「有板」的節奏，例如一板三眼、三眼板、有板無眼及流水板等；非均分 律動如漢族山歌和戲曲散板。
41 有板無眼，多用為急曲的一種板體。
四、 小結
從《琵琶行》在「民族素材」與「現代精神」結合的分析中，可以約略地呈 現出史惟亮在創新脈絡中尋求繼承民族素材的可能性，例如在五聲音階調式結合 調性的自由轉換及併置、中國傳統複調音樂與複調性的相結合所呈現的豐富色 彩，以鋼琴技巧去詮釋包含琵琶技法的新音色與語法，再到由仿吟誦詩詞的「吟 唱」方式所衍伸出的彈性速度與自由拍子，搭配文字段落間的速度變化與板眼音 型特徵，可顯示出作曲家史惟亮對於「創造今天新的中國民族音樂」此創作理念 之大膽實踐的精神。
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