第五章 結論
譜例 4- 11《琵琶行新藝》 mm.78-81
至「嘈嘈切切」時，筆者以琵琶的滑弦技巧加以翻轉(reverse)、伸展(stretch) 及改變其動態頻率(Dynamic EQ)的方法，使產生「旋風」的效果；在「大珠小珠落 玉盤」的段落，則先將第二段開頭琵琶之主題旋律拉長增值，再以粒狀合成 (grainulate)的方式將預置的琵琶輪指聲切割為顆粒狀，同時在另一層次使用「聲音
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交錯」(Convolution)的手法結合響木的敲擊聲，使琵琶輪指聲中帶有珠狀音型。接 續「間關鶯語...水泉冷澀...」的文字中，以許多實際形象繪聲繪影琵琶的音色，
此段琵琶音型採江南絲竹的旋律風格，以打音、倚音、顫音等技巧配合大跳音程 來潤飾旋律，配合與人聲旋律相同的以相互重疊複調的旋律加以平行轉調，以及 同時隨著字意情緒而轉變的音域及速度。電子預置的部分，以兩個四度音程不和 協 地 堆 疊作 為 素 材， 伸 展 (stretch) 至 低 沉 的音 域 ， 再利 用 高 頻率的 相 位 變 化 (Sweeping Phaser)，將中心頻率(Center Frequency)設在三千至四千赫茲，並調大高 頻的共鳴度與深度，最後再增加相位變化時來回震動的速率(Sweeping Rate)，即可 在低沉的音域中產生如鳥類鳴叫的高頻振動音響。
【圖4-4 《琵琶行新藝》 mm.87 仿鳥鳴頻率分析】
為了符應「水泉冷澀」感，筆者在低沉的音堆中使用了槽帶濾波器(Notch Filter)，
以非常窄的濾波頻帶(Super Narrow)對六個特定的高頻頻率值進行頻段的衰減，由 此可在高音處如結晶般的音質。最後，筆者在此音響上藉由合唱效果(chorus)中反 饋深度(feedback)和擴散度(spread)的調節，以製造一種微分音的微感差異，讓低頻
聲可以產生如波紋般的顫抖。樂音隨文中「凝絕不通聲暫歇」延長且漸慢，接續 (Parametric Equalizer Filter)過濾出不同層次的高頻共鳴，融合原始琵琶技法的音 頭，最後再以動態頻率(Dynamic EQ)改變頻率在時間軸上的起伏，而產有如在風沙 是以參量均衡器濾波器(Parametric Equalizer)濾出不同音程的堆疊，再以同音轉調 來轉換調性。緊接著，筆者擷取傳統京劇鑼鼓音樂中「小鑼抽頭」的錄音做為預 置的素材，95 其鑼鼓點為：
咚八 衣台 ||：才各 來才 才台 乙台：|| 才各 來台 | 乙八 乙 | 才各 來才 乙台 才 ||
95 錄音取自【民族音樂系列專輯/第一輯:侯佑宗的平劇鑼鼓】。行政院文化建設委員會，1992。
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「小鑼抽頭」的鑼鼓點逐漸從音成堆疊中浮出，以傅立葉濾波器(FFT Filter)減緩原 來鑼鼓敲擊的觸感，在同時以參量均衡器濾波器(Parametric Equalizer)濾出諧音的 共鳴。琵琶跟進鑼鼓點並以稍快的速度奏出一段兩小節的固定動機，歌者以較快 速一字多音道出琵琶女學琴過程時，琵琶在在此重複動機上加入與歌者旋律支聲 複調並加花的對旋律，穿插不規則的節奏音程堆疊來增加詭譎氛圍。
在「妝成每被秋娘妒」的延長音告一段落後，頓時轉成緊湊的快板，以「紐 絲」的鑼鼓點做為基底：
隆咚 不拉台 | 才台 才 ||：才台 才台乙台：|| 才台 才 | 才台 才台| 才— ||
人聲旋律以音程銜接的方式從 G 角調式轉至 D 角調式再轉至 D 商調式，琵琶也配 合其橫向旋律的複調，先從雙音節奏轉至與人聲並行的支聲複調，同時以音程堆 疊強調重音的方式呈現交錯的節奏音型，此處電子預置音樂除了以濾波器濾出音 程的堆疊外，在琵琶的節奏交錯處也使用動態頻率(Dynamic EQ)和圖形均衡器
（Graphic Equalizer）改變原鑼鼓聲在時間軸上的高低頻差異，帶出更外一層的兩 拍節奏型態。
【圖4-5 《琵琶行新藝》 mm.157-160 動態頻率變化】
隨即琵琶又換以密集掃絃的方式，以大音域堆疊的音程來擴增樂曲的緊湊度，加 上現場即時收音再製成與琵琶低完全五度及小七度的音響，增加縱向聲響上的織
度；人聲在此以似緊拉慢唱的張力感，將整段旋律的層次帶向高潮並瞬間瓦解消 顯琵琶非樂音的部分。電子音樂部分，使用 MAX/MSP 程式中即時錄音(record)及 反覆播放的方式，讓現場琵琶在彈奏其他旋律時，仍得以持續以電腦運算來控制
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風聲與落葉音效播放的速率及方向，進一步融合預置電子音樂部分以慢速的相位 變化(Sweeping Phaser)之搖曳，產生類似「音景」96 的效果。
接著，人聲以半唸半唱式的散板節奏請求琵琶女「莫辭更坐彈一曲」，並隨 著琵琶上升的和絃音型，以及即時加入低完全五度音程而增厚的聲音織體，在「為 君翻作琵琶行」時，以高潮延長方式點出全曲標題「琵琶行」三字。