第五章 結論
譜例 4- 10《琵琶行新藝》 mm.114-117 「魚咬尾」重疊同一板的音
此外，從「自言本是京城女」至「秋月春風等閒度」連續三次變換定板的速 度，筆者在「十三學得琵琶成」及「五陵年少爭纏頭」兩段中，分別使用了傳統 戲曲中「小鑼抽頭」92 和「紐絲」93 兩種鑼鼓點作為電子預置的節奏基底，用以 表現時間與心境的快速轉換。
92 在京劇鑼鼓音樂中，「小鑼抽頭」常用在人物的上下場，也常用在流水或搖板的開唱，效 果是活潑與緊湊的。
93「紐絲」可用來配合散板的開唱或唱以前的走路及一般的身段動作，節數的拍點可以搭配
亮相、觀望或沉思等動作與表情。
第三節 《琵琶行新藝》融合電子原音創作之段落手法分析
一、 水上相遇：濾波與音色的形變
《琵琶行新藝》的電子預置音樂是筆者以事前預錄完備的琵琶聲響，做為聲 音材料之來源加以形變，其中包含了琵琶的勾、挑、掃、輪、滾、拂、推、滑、
拉、絞絃等琴上技法，以及短篇的旋律性片段作為預置聲音的素材。由《琵琶行》
樂府詩的前言可知，情景是在一個蕭颯的秋夜，詩人於江邊送客時，忽聞水上琵 琶聲，進而與琵琶女相遇。故在樂曲開始的第一段落前半段，筆者以琵琶虛按的 方式輪指以刻意隱藏琵琶的實音，人聲部分也多以吟誦方式代替實音演唱。開頭 是以琵琶的預置音樂敲響第一聲，將琵琶原始的撥弦聲以伸展工具(stretch)延伸至 似低沉的古琴聲，再改變音量包絡(volume envelopes)，讓音頭快速衰減以產生帶有 敲擊音色的長低音揭開序幕。
【圖4-2《琵琶行新藝》 第一聲的音量包絡】
聲響的另一層次方面，是利用伸展工具(stretch)減緩琵琶拉滾弦的速度後，再 藉由部分重疊(overlapping)來增加拉滾弦的重疊率，使產生點線狀的音型與長低音 做抗衡。現場琵琶則以虛指方式來回高低音域的輪指，收音後藉由即時聲音處理 方式改變延遲(delay)與反饋深度(feedback)空間感，及來回高低頻區域的頻率參數
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過濾控制，讓琵琶輪指的技法產生如陣風吹過、落葉紛飛的音色，以表秋天夜晚 的蕭寂。
隨著文意，詩中主人與客人在無語的船頭上，隱約聽見水上不遠處傳來之琵 琶聲，筆者利用參數型等化器(Parametric Equalizer Filter)將一段琵琶旋律剪輯並分 不同層次及頻峰的頻率均衡曲線進行濾波，搭以延遲效果(delay effect)做空間遠至 近的效果，仿擬琵琶聲在遙遠模糊的水面上所呈現的扭曲的片段聲，直至「琵琶 聲停欲語遲」琵琶的實際音色才完整呈現。
【圖4-3《琵琶行新藝》 mm.16-26 參數型等化器】
接著「移船相近邀相見」的期盼心情，現場琵琶的重複性節奏動機用以配樂 效果而非劇情需求，以叩面板的技法表以船槳聲，以複合弦平移轉調方式慢起漸 快至「千呼萬喚始出來」，並即時收音再製成與琵琶旋律低完全五度及三度的音 響旋律，使用在增減聲響的織體。94 隨後的延長音後接以突慢的「猶抱琵琶半遮 面」，形成聲音在織度、音響及音域上的強烈對比，呈現出詩人與琵琶女彼此落 差的心情。預置音樂部分，將開頭的低頻長音使用傅立葉濾波器(FFT Filter)濾出明 確音高，相疊成和弦音程再以共同音轉調，最後使用杜卜勒效應(Doppler Effect) 和回聲效果(Echo)讓聲音在空間旋轉中產生微分音的錯覺，以表水波紋路。
94 MAX/MSP 即時改變音高物件來自 http://www.somasa.qub.ac.uk/~elyon/。
文字場景轉至琵琶女彈琴動作之神韻，此段開始歌者以一字多音且伴說伴唱 的方式歌唱，同時使用相同音程轉調的方式進行橫向的複調。琵琶在此多以顫音 搭配勾弦，在樂句間穿插片段的間奏。電子音樂部分，即時將琵琶的顫音長音收 至MAX/MSP程式中，以「line~」物件及改變音高之物件將琵琶暫緩的長音進行線 性音程的滑行，與現場琵琶旋律的進行形成巧妙的複調效果。
二、 琵琶琴聲：意象與音效之變化
第二段開始於一段定板的琵琶獨奏，八小節的旋律動機在第二次反覆時，以 卡農的手法加入相差一小節的對旋律重疊，並在歌者進入時，持續以同音轉調方 式在橫向與縱向的音型中游移調性及調式，並對應文意中形容琵琶形象採取琵琶 不同的技法，如掃弦、搖指、輪指等；同時也隨文意轉換音型，例如「錯雜彈」
與「落玉盤」音型之於文字形象。