各版本藝術與人文領域教科書直笛與歌唱曲目之音樂內涵

本節共分成四個部份，分別針對各版本藝術與人文領域教科書之直笛與歌唱曲目的 音樂內涵個別描述，依序為國民小學各版本直笛曲目、國民中學各版本直笛曲目、國民 小學各版本歌唱曲目與國民中學各版本歌唱曲目；隨後分別進行國民中小學各版本直笛 與歌唱曲目音樂內涵的比較與討論。

一、國民小學各版本直笛曲目之音樂內涵

包含南一版、康軒版與翰林版，依序就三個版本的直笛曲目內涵個別描述，接著依 各版本直笛曲目音樂內涵的比較與討論。

（一）南一版

直笛曲目內涵次數分配如表 4-1-1-1 所示，直笛曲目內涵共分成五個部份來探討，

分別是樂曲的拍號、調性與調式、曲式、音域與聲部。

表4-1-1- 1 南一國小直笛曲目內涵次數分配表

（85.7%）及「複拍子」1 首（14.3%）。總計「單拍子」共出現 38 首（97.4%），佔拍號 之冠；其餘依序為「複拍子」1 首（2.6%）。

調性與調式部份，三上與三下共 8 首，皆為「大調」，四上、四下「大調」出現次 數最多，皆佔80%，五上「大調」與「小調」各佔 40.0%，五下則以「五聲音階」所佔 的 50%居首，六上仍以「大調」比例最高（60%），六下出現次數最多是「小調」，共 5 首（71.4%）。總計「大調」共出現24 首（61.5%），佔調性與調式之冠；其餘依序為「小 調」10 首（25.6%）、「五聲音階」3 首（7.7%）、「七聲音階」2 首（5.1%）。

曲式部份，三上至四下共四冊，皆以「一段式」居冠，五上「一段式」與「二段式」

各佔 40%，五下沒有「一段式」，而是「二段式」與「三段式」分別佔 50%，六上與六 下皆以「二段式」居首。總計「一段式」18 首（46.2%）佔曲式之冠；其餘依序為「二 段式」14 首（35.9%）、「三段式」7 首（17.9%）。

音域部份，三上與三下共 8 首，皆為「五度以內」，四下至六下共五冊，沒有「五 度以內」之曲目，四上、四下與五下以「六至八度」為多，五上與六上分別在「六至八 度」與「九至十度」各佔 40%，六下則以「九至十度」5 首（71.4）居首。總計「六至 八度」15 首（38.5%）佔音域之冠；其餘依序為「九至十度」10 首（25.6%）、「五度以 內」9 首（23.1%），以及「十一度以上」5 首（12.8%）最少。

聲部部分，三上與四上只有「齊奏」共 6 首，五下之後才出現「二部合奏」，僅六 下以「二部合奏」4 首（57.1%）居首，其餘皆以「齊奏」所佔比例最高。總計「齊奏」

27 首（69.2%）佔聲部之冠；其餘依序為「二部合奏」與「其他」（直笛搭配節奏樂器 合奏）各佔6 首（15.4%），「三部合奏」則為 0 首。

（二）康軒版

外，尚有「複拍子」，六上「單拍子」共 7 首（70%）及「複拍子」3 首（30%）；六下

「單拍子」共8 首（88.9%）及「複拍子」1 首（11.1%）。總計「單拍子」共出現 52 首

（92.9%），佔拍號之冠；其餘依序為「複拍子」4 首（7.1%）。

調性與調式部份，三上、三下與五下共17 首，皆為「大調」，四上與四下的分布相 同，皆為「大調」5 首（83.3）與「五聲音階」1 首（16.7%），五上、六上與六下皆以

「大調」所佔比例最高，其次為「五聲音階」，五上與六上除了「五聲音階」之外，還 有「小調」1 首。總計「大調」共出現 47 首（83.9%），佔調性與調式之冠；其餘依序 為「五聲音階」7 首（12.5%）、「小調」2 首（3.6%）、「七聲音階」。

曲式部份，「二段式」共出現33 首（58.9%），佔曲式之冠；其餘依序為「一段式」

13 首（23.2%）、「三段式」10 首（17.9%）。

音域部份，僅三上至四上出現「五度以內」共 14 首，四下至五下共三冊的分布相 同，分別為「六至八度」與「九至十度」，六上與六下皆以「九至十度」居首，同時「十 一度以上」始出現於此。總計「九至十度」共 21 首（37.5%），佔音域之冠；其餘依序 為「六至八度」18 首（32.1%）、「五度以內」14 首（25%），以及「十一度以上」3 首（5.4%）

最少。

聲部部分，三上至四下共四冊，只有「齊奏」共 25 首，未出現其他類型的配置形 式，五上之後始出現「二部合奏」，僅五下與六上於「其他」各佔 1 首，所有冊別在聲 部部分的分布情形，皆以「齊奏」所佔比例最高。總計「齊奏」共 48 首（85.7%），佔 聲部之冠；其餘依序為「二部合奏」6 首（10.7%）、「其他」（直笛搭配節奏樂器合奏）

2 首（3.6%）與「三部合奏」0 首。

（三）翰林版

拍號部份，三上至五下共六冊34 首，全部皆為「單拍子」，六上與六下「單拍子」

共15 首及「複拍子」各 1 首。總計「單拍子」共出現 49 首（96.1%），佔拍號之冠；其 餘依序為「複拍子」2 首（3.9%）。

調性與調式部份，除了六上「大調」與「小調」比例相同（37.5%），其他冊別皆以

「大調」居首。三上與三下共9 首，皆為「大調」，四上、五下與六下「大調」共15 首，

其餘為「小調」共4 首，四下與五上「大調」共 9 首，其餘則為「五聲音階」共 3 首，

六上則分布較廣，分別為「大調」3 首（37.5%）、「小調」3 首（37.5%）與「五聲音階」

2 首（25%）。總計「大調」共出現39 首（76.5%），佔調性與調式之冠；其餘依序為「小 調」7 首（13.7%）、「五聲音階」5 首（9.8%）、「七聲音階」。

曲式部份，三上與三下僅有「一段式」與「二段式」，二冊皆以「一段式」居冠，

六上則是「一段式」與「二段式」各佔50%，四下至五下僅有「二段式」與「三段式」，

三冊皆以「二段式」所佔比例為高，六下除了「二段式」6 首（66.7%）之外，「一段式」、

「三段式」與「其他」各佔 1 首（11.1%）。總計「二段式」共 29 首（56.9%），佔曲式 之冠；其餘依序為「一段式」16 首（31.4%）、「三段式」5 首（9.8%）與「其他」1 首

（2.0%）。

音域部份，僅三上至四上有「五度以內」共13 首，四下為「六至八度」5 首（83.3%）

與「九至十度」1 首（16.7%），直至五上始有「十一度以上」，五上至六上共三冊，皆 以「九至十度」居首，六下則以「十一度以上」所佔比例最高。總計「九至十度」共16 首（31.4%），佔音域之冠；其餘依序為「五度以內」與「六至八度」各13 首（25.5%），

以及「十一度以上」9 首（17.6%）最少。

聲部部分，所有冊別皆以「齊奏」居首。三上與三下只有「齊奏」共 12 首，四上 與四下除了「齊奏」8 首，尚有「其他」2 首，五上與五下的分布情況相同，皆為「齊 奏」4 首（66.7%）、「二部合奏」與「其他」各 1 首（16.7%）。六上與六下同樣以「齊 奏」12 首所佔比例居高，「二部合奏」與「其他」分別為 3 首與 2 首。總計「齊奏」共 40 首（78.4%），佔聲部之冠；其餘依序為「其他」（直笛搭配節奏樂器合奏）6 首（11.8%）、

「二部合奏」5 首（9.8%）與「三部合奏」0 首。

（四）比較與討論

國民小學各版本之直笛曲目音樂內涵綜合分析結果，詳見表4-1-1-4 至 4-1-1-8。

表4-1-1- 4 國民小學直笛曲目拍號之綜合分析結果

單拍子 複拍子 其他

國小直笛曲目

次數（百分比） 次數（百分比） 次數（百分比）

南一版 38（97.4） 1（2.6） 0（0.0）

康軒版 52（92.9） 4（7.1） 0（0.0）

翰林版 49（96.1） 2（3.9） 0（0.0）

表4-1-1- 5 國民小學直笛曲目調性與調式之綜合分析結果

大調 小調 五聲音階 七聲音階 其他 國小直笛曲目

次數（百分比） 次數（百分比） 次數（百分比） 次數（百分比） 次數（百分比）

南一版 24（61.5） 10（25.6） 3（7.7） 2（5.1） 0（0.0）

康軒版 47（83.9） 2（3.6） 7（12.5） 0（0.0） 0（0.0）

翰林版 39（76.5） 7（13.7） 5（9.8） 0（0.0） 0（0.0）

表4-1-1- 6 國民小學直笛曲目曲式之綜合分析結果

一段式 二段式 三段式 其他

國小直笛曲目

次數（百分比） 次數（百分比） 次數（百分比） 次數（百分比）

南一版 18（46.2） 14（35.9） 7（17.9） 0（0.0）

康軒版 13（23.2） 33（58.9） 10（17.9） 0（0.0）

翰林版 16（31.4） 29（56.9） 5（9.8） 1（2.0）

表4-1-1- 7 國民小學直笛曲目音域之綜合分析結果

五度以內 六至八度 九至十度 十一度以上 國小直笛曲目

次數（百分比） 次數（百分比） 次數（百分比） 次數（百分比）

南一版 9（23.1） 15（38.5） 10（25.6） 5（12.8）

康軒版 14（25.0） 18（32.1） 21（37.5） 3（5.4）

翰林版 13（25.5） 13（25.5） 16（31.4） 9（17.6）

表4-1-1- 8 國民小學直笛曲目聲部之綜合分析結果

齊奏 二部合奏 三部合奏 其他 國小直笛曲目

次數（百分比） 次數（百分比） 次數（百分比） 次數（百分比）

南一版 27（69.2） 6（15.4） 0（0.0） 6（15.4）

康軒版 48（85.7） 6（10.7） 0（0.0） 2（3.6）

翰林版 40（78.4） 5（9.8） 0（0.0） 6（11.8）

從次數來看，「拍號」部份，單拍子康軒版出現次數最多，其次為翰林版，南一版 最少；複拍子同樣康軒版最多，其次為翰林版，南一版最少。「調性與調式」部份，大 調康軒版出現次數最多，其次為翰林版，南一版最少；小調南一版出現次數最多，其次 為翰林版，康軒版最少；五聲音階康軒版出現次數最多，其次為翰林版，南一版最少；

七聲音階僅出現於南一版，康軒版與翰林版則無。「曲式」部份，一段式南一版出現次 數最多，其次為翰林版，康軒版最少；二段式康軒版出現次數最多，其次為翰林版，南 一版最少；其他僅出現於翰林版，南一版與康軒版則無。「音域」部份，五度以內康軒

版出現次數最多，其次為翰林版，南一版最少；六至八度康軒版出現次數最多，其次為 南一版，翰林版最少；九至十度康軒版出現次數最多，其次為翰林版，南一版最少；十 一度以上翰林版出現次數最多，其次為南一版，康軒版最少。「聲部」部分，齊奏康軒 版出現次數最多，其次為翰林版，南一版最少；二部合奏南一版與康軒版出現次數一樣 多，其次為翰林版；三部合奏三個版本皆沒有；其他南一版與翰林版出現次數一樣多，

其次為康軒版。

從比例來看，「拍號」部份，單拍子南一版比例最高，其次為翰林版，康軒版最低；

複拍子康軒版比例最高，其次為翰林版，南一版最低。「調性與調式」部份，大調康軒 版比例最高，其次為翰林版，南一版最低；小調南一版比例最高，其次為翰林版，康軒 版最低；五聲音階康軒版比例最高，其次為翰林版，南一版最低；七聲音階南一版比例 最高，康軒版與翰林版所佔比例皆為0。「曲式」部份，一段式南一版比例最高，其次為 翰林版，康軒版最低；二段式康軒版比例最高，其次為翰林版，南一版最低；三段式南 一版與康軒版所佔比例一樣高，其次為翰林版；其他翰林版比例最高，南一版與康軒版 所佔比例皆為0。「音域」部份，五度以內翰林版比例最高，其次為康軒版，南一版最低；

六至八度南一版比例最高，其次為康軒版，翰林版最低；九至十度康軒版比例最高，其 次為翰林版，南一版最低；十一度以上翰林版比例最高，其次為南一版，康軒版最少。

「聲部」部分，齊奏康軒版比例最高，其次為翰林版，南一版最低；二部合奏南一版比 例最高，其次為康軒版，翰林版最低；三部合奏三個版本所佔比例皆為 0；其他南一版 比例最高，其次為翰林版，康軒版最低。

由此可知，三個版本皆以「單拍子」佔拍號之冠、「大調」佔調性與調式之冠，以 及「齊奏」佔聲部之冠；南一版以「一段式」佔曲式之冠，康軒版與翰林版則以「二段 式」佔曲式之冠；音域部份僅南一版以「六至八度」居首，康軒版與翰林版皆以「九至

十度」佔音域之冠。

從各版本拍號的比例來看，南一版的單拍子（97.4%）、康軒版的單拍子（92.9%）

與翰林版的單拍子（96.1%）均在此項目佔極重的份量，與複拍子的比例懸殊甚大。各 版本在調性與調式中的大調，以及在聲部中的齊奏，均超過60.0%，可見除了拍號部份

與翰林版的單拍子（96.1%）均在此項目佔極重的份量，與複拍子的比例懸殊甚大。各 版本在調性與調式中的大調，以及在聲部中的齊奏，均超過60.0%，可見除了拍號部份