第二章 王藍文學創作的背景及其作品
第二節 王藍的生平與文學創作
林德芳在其論文〈王藍小說《藍與黑》研究〉中指出：「《藍與黑》小 說不是他（王藍）寫的，而是整個國家民族的斑斑血淚，在烽火連天的土 地上，自然浮現出來的悲劇畫面。」
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王藍因為他的前半生經歷了近代中 國最重要的兩場戰爭：抗日戰爭與國共戰爭，再加上當時台灣在1950年代 的政治氛圍與寫作趨向，王藍於此時創作了許多文學作品，包括最為家喻 戶曉的《藍與黑》（1958），以及王藍本人最喜歡的《長夜》（1955）這兩本 長篇小說。76
早期台灣的文學評論專書，都將王藍的文學作品定位為「反 共小說」，但是，已有越來越多的研究指出，許多「抗戰小說」以及「反共 小說」，都可視為「歷史寫實小說」或「傷痕文學」。所以我們首先要清楚 地知道王藍參與了這兩場戰爭的哪些部分，以及王藍創作了哪些文學作品 來「再現」中國抗日戰爭與國共內戰的歷史。一、戰亂與離散：王藍的生平
生於1922年的王藍，是一個作家、畫家，也是一個政治家。王藍從小 就對繪畫充滿興趣及才華，也在家人的同意及栽培下學習繪畫技巧。但是 王藍的年代，讓他不只見證，而且親身參與中國為了抵抗外來勢力入侵而 奮勇作戰的中國抗日戰爭，以及國民黨政府為了繼續掌控政權而與共產黨 之間進行的國共內戰。面對民族保衛戰，王藍毅然決然放下畫筆，參加中 國抗日戰爭。王藍曾經說過：「戰爭使我離家、吃苦，幾度瀕予死亡邊緣，
75 林德芳，〈王藍小說《藍與黑》研究〉，頁2。
76 夏祖麗，〈「長夜」談錄----訪王藍先生〉，收錄於《長夜》（台北：純文學出版社，1985
），頁299-312。
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但若沒有這段生活，我可能仍然是個花花公子。砲火的洗禮，帶給了我新 生命。」
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在面對政權保衛戰時，王藍選擇與國民黨政府一起黯然撤退到 台灣。王藍的戰爭與流亡經驗，豐富了他的寫作，卻也使其作品除生活紀 事外，逃脫不了「抗戰」與「反共」這兩個主題。（一）無憂無慮的童年：王藍的早年生活（1922～1937）
1860年，第二次英法聯軍後，中英所簽訂的《北京條約》中，第四款 規定「允以天津郡城海口作為通商之埠，凡有英民人等至此居住貿易均照 經准各條所開各口章程比例，畫一無別。」天津的開港通商，對清國的北 方是一大變動，也使得原本就熱鬧的天津市，變得更加的繁榮，而且增添 許多異國色彩。同年10月，英國駐華公使卜魯斯（F. W. A. Bruce）照會直 隸總督恆福與三口通商大臣崇厚，劃天津以南紫竹林至上下園地方為英租 界，占地429畝；美國在英租界南劃定美租界，占地131畝。1897年3月，英 租界擴展為1,800畝，1902年10月，美租界併入英租界，成為英租界的「南 擴界」。同時，英租界再加擴展，占地4,000畝，為天津第一大租界。
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王藍 一家在王藍14歲以前，都是居住在天津的英租界，一直到王藍15歲時，王 藍的父親王竹銘才在天津的中國地界買了一塊地蓋房子，舉家搬遷過去。王藍在他的許多作品中，都鉅細靡遺的描繪了天津租界的繁榮盛況。
天津這個大都市，有人說它優美不及北平，繁華不及上海；可是北 平和上海所有的特色與好處，天津都有，只是不太「過火」而已。
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77 李廣淮，〈王藍的故事〉，《中國一周》，792（台北，1965.6），頁14-16。
78 劉敬坤、鄧春陽、曹先志等，〈中國近代租界考略〉，《近代中國》，136（台北，2000.4
），頁6-22。
79 王藍，〈美哉河山：天津與天津人〉，《中國一周》，281（台北，1955.9），頁9。
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1987），頁52-59。
81 林德芳，〈王藍小說《藍與黑》研究〉，頁10。
1988.7），頁48-52。
85 王藍，〈戲與我〉，《文壇季刊》，1（台北，1958.6），頁30-33。
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力，並且準備吃苦。」
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又對王藍說：「我不反對你當畫家，但切記不要當 個『飯桶』畫家，那會挨餓的。學畫要下苦工，要謙虛，藝術是無止境的，畫到老、學到老。總之，要做一個出類拔萃的畫家，才能在社會立足，
才能對國家和人類有貢獻。」
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於是，在父親的支持下，王藍開始學習繪 畫，並且成為一個愛國主義者。88
1937年，日軍進入天津後，曾經試圖推舉王竹銘先生擔任天津維持會 會長，但是王竹銘先生一口回絕，甚至將自己在山東的紗廠付之一炬，這 樣忠心擁戴國民黨政府、堅決反日的態度，給王藍起了很大的示範作用。
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所以即使王藍對於許多國民黨政府官員的態度不予苟同，仍堅持擁戴國 民黨政府的立場。王藍在家中排行老六，上有兩位兄長及三位長姐。在兄姐及父親的庇 護下，王藍的童年除了看戲，就是畫畫。王藍全家都是戲迷，王竹銘先生 認為從平劇中可學到忠孝節義，於是相當鼓勵家人前往看戲，甚至聘請老 師至家中教導基本的唱功與身段，王藍還向琴師學會拉了一手好琴。1949 年初，王藍曾以天津市市參議員身分粉墨登臺，勞軍兼募款。來臺之後，
也常與三五好友客串演出。
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在王藍的繪畫題材中，平劇人物也是最主要 的題材。王藍自己則說：「當我畫國劇時，所畫的不僅是舞台上國劇演員的
86 王藍，〈二十年之癢〉，《徵信新聞報》（台北），1963年4月2-11日，第八版。王藍的大哥 在日本東京工業大學讀｢機械｣，二哥在同一間學校工讀｢染料化學｣。
87 蔡文怡，〈王藍的人與畫〉，《中央月刊》，11：6（台北，1979.4），頁126-131。
88 王藍的父親本欲王藍攻讀｢航空｣，報效國家，但因王藍視力不佳而作罷。（王藍，〈情 感：寫作的原始動力〉，收錄於《寫甚麼？怎麼寫？》（台北：紅藍出版社，1955），頁 7-15。）
89 王藍的愛國意識除了受到父親的影響外，還有就讀究真中學時的童子軍教官沈敬一先 生也灌輸給王藍強烈的愛國思想。（王藍，〈二十年之癢〉，8版。）
90 王藍有「王三齣」的雅號，因其偏好唱「文昭關」、「李陵碑」和「運營寨」。
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扮相和唱作，我畫的是我的童年、我的故鄉、我那段美好的回憶。」
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王藍在小學畢業時，曾向父母親提出要去北平戲曲學校學戲，但遭到 父母親的嚴詞拒絕。王藍只好退而求其次－－學畫。王藍的父親發現王藍 的性格不太適合走政治或商業，遂勉強同意王藍學畫，並且替王藍購買了 一整套的畫具。「我在公園或市郊外寫生時，是畫友中『裝備』最全的。」92
王藍還先後接受王建良老師、沈敬一教官及李捷克老師的繪畫指導，並 參加了星期畫會及綠渠畫會。93
在1937年中日戰爭爆發前，王藍可以說是 過著非常優渥的生活，也造成王藍在政治立場上傾向於右派的國民黨，對 於左派共產黨階級鬥爭的主張，一直認為是共產黨奪權的藉口。（二）挺身而戰：從地下抗戰到參加「河北民兵」（1937～1940）
1. 中日戰爭爆發
日本是一島國，經濟不能自給自足，自明治維新以後，由於工業發展
，須在海外尋求原料和市場，主要目標就是亞洲大陸。自清末開始，日本 就對中國進行一連串的侵略。1929年，美國華爾街股票市場一夕崩盤，引 發全球性的「經濟大恐慌」，日本亦受到此波「經濟大恐慌」的影響，出口 減少。同時，中國自北伐完成後，就開始與各國簽訂平等互惠的關稅協定
，日本當時為中國第二大產品輸入國（僅次於美國）。
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中國關稅自主的衝 擊，使日本的財閥與軍國主義者利害一致，互相結合，加速對中國的侵略91 洪若青，〈永不散戲的回憶----王藍的藝術創作生涯專訪〉，《力與美》，8（台北，
1990.12），頁49-53。
92 王藍，〈寫作的原始動力〉，《文壇》，50，（台北，1964.8），頁9-11。
93 「綠渠畫會」是以繪畫為掩護的堅強抗日地下工作組織。主持人蘇吉亨先生在勝利後 出任中國國民黨天津市黨部第一任書記長。
94 張玉法，《中國現代史》（台北：台灣東華書局，1988），頁592。
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。
1931年9月18日，日本藉口柳條溝鐵路被炸，強佔瀋陽，此即所謂「九 一八事變」，但國民黨政府決定採「不抵抗政策」，使東北地區幾盡為日本 所佔有。日本於翌年成立「滿州國」，由清遜帝溥儀擔任執政。1932年1月 28日，日軍在上海挑釁，發動「一二八事變」，國民黨政府下令抵抗，經英
、美等國調停後，中日簽訂〈淞滬停戰協定〉，劃上海為非駐軍區。1933年
，日軍進攻熱河，中國不敵日軍，雙方簽訂〈塘沽協定〉，劃冀東22縣為非 武裝區。1935年5月，日本進兵冀東，國民黨政府與日本再次協議，規定國 民黨不得在河北省及北平、天津兩市活動，北平軍事委員會政治部撤銷，
抗日部隊撤離，中國不得有反日宣傳與活動。
1936年12月12日，張學良發動「西安事變」，劫持國民黨政府軍事委員 會委員長蔣介石，實行「兵諫」。蔣介石最後同意「停止剿共，一致抗日」
，讓日本心生警惕，決定提早對中國展開侵略行動；另一方面，中國共產 黨因此獲得喘息空間，史家郭廷以就認為「西安事變救了共產黨」。
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1937年7月7日，因為《辛丑和約》而得以在中國駐軍的日本，在北京 近郊的宛平縣外演習，藉口一位士兵失蹤而要求進入縣城內搜查，遭到駐 軍將領吉星文拒絕，雙方爆發衝突。中日雙方協商破裂，7月17日，軍事委 員會委員長蔣介石於廬山發表〈最後關頭演說〉，宣示「地無分東西南北，
年不分男女老幼，皆有守土抗戰之責！」中國的民族救亡戰爭，正式展開
。
中日全面戰爭開打後，雖然中國已有抗日的心理準備，但雙方的武器 實力懸殊過大，使得中國在初期的戰事節節敗退。北平於7月29日陷落，王
95 郭廷以，《近代中國史綱》（香港：中文大學出版社，1989），頁770，註1。
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藍所在的天津也於7月30日陷落。
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2. 從事地下抗戰工作
中日戰爭正式開打後，除了國軍與共軍跟日軍正面作戰外，中國民間 還組織了許多民兵，在日本占領區的鄉間從事游擊戰。另外，國民黨和共
中日戰爭正式開打後，除了國軍與共軍跟日軍正面作戰外，中國民間 還組織了許多民兵，在日本占領區的鄉間從事游擊戰。另外，國民黨和共