生平簡介

二十世紀的法國作曲家梅湘（Olivier Messiaen, 1908-1992），出生於法國南 部的的阿維儂城鎮（Avignon），他的父親不但是位英國文學教師，也是研究莎士 比亞（W. Shakespeare, 1564-1616）的學者，他的母親則是一位多情易感的女詩 人，如此的家庭成長背景，對他音樂風格形成有著密不可分的關係。梅湘自幼成

裡找到了他的第一位音樂老師，那就是惹昂‧德‧吉朋（Jehan de Gibon）。他不 新奇卻不被重視的狀態，此時的梅湘已擁有荀貝格（Arnold Schoenberg,

1874-1951）的《月宮的小丑（Moonstruck Pierrot），1912》及史特拉汶斯基（Igor Stravinsky, 1882-1971）《春之祭（The Rite of Spring）》的樂譜；同時他也專心地 研究莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791）、德布西（Claude Debussy, 1862-1918）、白遼士（Hector Berlioz, 1803-1869）及華格納（Richard Wagner, 1813-1883）等音樂家的作品。他在保羅‧杜卡（Paul Dukas, 1865-1935）的班上 即已完成了《八首前奏曲（Huit prélude），1929》、《三首歌曲（Trois mélodies），

1930》、《雙連畫（Diptyque），1930》等曲。至於他首次呈現於公眾之前的作品 則是於 1931 年完成的《被遺忘的祭獻（Les Offrandes oubliées），1931》，由斯特 拉哈（Walter Straram）指揮、於巴黎香榭里榭劇院公演（戴維后 22-27）。

1931 年，梅湘被聘任為巴黎聖三教堂的管風琴師，時值二十三歲，是全法 國最年輕的管風琴師。他是一位非常優異的管風琴演奏家，聖三堂大管風琴的優 異性能讓他隨心所欲地彈奏許多過去及現代的管風琴作品。梅湘在創作管風琴曲 時，大多是依照聖三堂管風琴的構造與性能而創作的。他從來未曾考慮離開聖三 堂管風琴師的職務，其一生的命運與聖三堂確實是密不可分的（連憲升 14）。

1935 年，梅湘創作了管風琴曲《主的誕生（La Nativité du Seigneur）》，這 是他第一部大型的管風琴作品。他在此曲中大量地運用了印度節奏，首次展現出 他 日 後 欲 發 展 的 特 殊 音 樂 語 法 。 1936 年 ， 梅 湘 與 若 立 偉 （ Andr é Jolivet,

1905-1974）、丹尼爾–勒敘爾（Daniel–Lesur, 1908-2002）及波得里耶（Yves Baudrier, 1906-1988）合組「青年法蘭西」；這個團體反對新古典主義返回巴赫的 抽象化傾向，並追求重新賦予音樂人性的內涵及人的情感需求。「青年法蘭西」 品中帶有色彩的，像是蒙台威爾第（Claudio Monterverdi, 1567-1643），莫札特，

華格納，穆梭斯基（Modest Musorgsky, 1839-1881），德布西及拉威爾（Maurice

Ravel, 1875-1937）等皆是（連憲升 39-40）。 限移位調式（Modes á transpositions limitées）」與「不可逆行的節奏（Rythmes non rétrogradables）」成為他音樂語言的三大要素。

如前述，梅湘認為自己創作作品的最高境界是為了要闡揚天主教上帝的真

研究印度文化及哲學，我們還可發現他的音樂創作中含有東方的素材及神秘主義

至高無上』！而這造就了，它幫助我們獲致了更良善美好的生命，使我們更 自在裕如地準備著我們的死亡、我們所期盼之死亡的復活與嶄新生命的到 來。他們是一無與倫比的經過（passage），一優越卓絕的『前奏』（prelude），

通向那無法言說與不可視的事物。

『在你的音樂裡，我們將看見音樂』

『在你的光耀中，我們將聽到光』。（梅湘‧奧利維耶 64-65）