德國翻譯學家 Hans Vermeer 在 1970 年代將希臘字 Skopos（目標或目的）
引入翻譯學領域，以翻譯行為的意圖和目的來評判譯文。翻譯行為須受「目的」
制約，決定譯文優劣的標準不該僅侷限於字面，而是得一併討論譯文是否達成
9 引⽤⽬的論來探討歌曲翻譯的論⽂如 Tim Reus（2018）的 Exploring Skopos in the Dutch
Dubbed Versions of the Songs of Disney’s Frozen 、錢⽟彬（2016）的 Skopostheorie-oriented 3S
Principle of Songs Translation 、Janin Laurer（2019）的 The translation of song lyrics in popular
music: German lyrics and their translation into English 等。
翻譯之目的。此外，譯文不必符合原文之目的，僅須達成譯文自身的預期目的 即可。概觀來看，目的論之核心思想是，譯者必須視乎目的而決定要直譯、意 譯還是編譯，不應盲目忠實於原文（張南峰，2000）。
在 Skopos and Commission in Translation Action 一文中，Vermeer（1984）
提到：「目的論講述的是，譯者必須有意識地、從一而終地依照某些和譯文文 本相關的原則來翻譯，而目的論並不會說明這些原則是什麼，因為原則會根據 各種不同的特定場合而有所不同」（頁 234）。正因如此，對任一原文而言皆 沒有唯一正確或最佳的譯文。以目的論觀點來看，譯者必須謹守由翻譯目的所 訂定的原則，使譯文具備功能適切性（functional adequacy）和功能一致性
（functional constancy），前者是指譯文是否達成翻譯之目的，後者則是指譯文 達成之目的是否維持不變。因此，譯者必須瞭解委託者意欲達成的目標，以及 譯文需要達到的功能（Vermeer, 1984）。不同翻譯行為須遵守的原則皆不盡相 同，端看其翻譯目的為何，因此若要以目的論觀點來評論任一譯文的表現，除 目的和委託內容為依據。由英國里茲大學（University of Leeds）Jeremy Munday
（2008）所編撰的 Introducing Translation Studies，將 Vermeer 的目的論歸納成 五個基本規則以及第六項補充說明：
122）
接著 Munday （頁 123）分項詳細說明了上述五條基本規則的意涵：第一 條規則乃目的論之基石，譯文須由其目的所決定；第二條規則闡述了原文與譯 文各自於語言和文化脈絡中的功能，而譯者便是進行跨文化溝通的關鍵角色；
第三條規則指出，譯文於目標語文化中的功能不必和原文於來源語文化中的功 能相同；至於第四條和第五條規則更提供了研究者評量標準，足以分析譯文是 否 具 備 功 能 適 切 性 ， 前 者 強 調 譯 文 的 語 內 文 本 一 致 性 （internal textual coherence ） ， 而 後 者 則 是 強 調 譯 文 與 原 文 的 語 際 文 本 一 致 性 （ intertextual coherence）。從這兩條規則又可分別衍生出以下兩項規範：
1. 一致性規範（coherence rule）：譯者須考慮受眾所處的情境、
所具備的知識以及待滿足的需求來提供譯文，如此才能讓譯文 之功能符合譯文接受者的情境（Reiss & Vermeer, 1984），使譯 文內容有意義。若譯文無法滿足接受者的需求，則譯文便未達 成目的。
2. 忠實度規範（fidelity rule）：此規範是指譯文和原文所提供的三 項資訊須達成一致，意即譯者接收的來源語資訊、譯者對此資 訊所做的詮釋，以及譯者為目標語受眾轉譯製成的資訊（Reiss
& Vermeer, 1984）。
綜合歸納 Vermeer 提出的理論後可得出一結論：任一翻譯活動皆有其目的，
目的左右了翻譯的策略，而策略又決定了譯者如何翻譯原文。此三者的關聯如 圖1 所示：
圖
1
：以目的論之角度來探討歌曲翻譯手法下一節將提到的學者Peter Low（2016）也以目的論來探討歌曲翻譯，譯者 著 手 進 行 歌 曲 翻 譯 工 作 時 ， 不 該 只 是 用 歸 化 （domestication ） 或 異 化
（foreignization）的二分法來擬定翻譯策略，而是應該依照歌曲種類（song genre）及翻譯目的來決定策略。因此，本文亦以 Vermeer 提出之目的論來探討
《冰雪奇緣》三首歌曲的譯詞，首先對照原文和譯文來得出譯者的翻譯手法，
並從這些手法出發，統整出譯者的翻譯策略，再從策略往回推測譯者目的，最 後審視這三首譯詞之功能是否達成譯者的目的。