第一章 緒論
第二節 研究主題與範圍
本文研究的音樂主體「東亞當代箏樂創作」，由於筆者研究的興趣，將範圍限定在 中國、臺灣、日本三地的五位專業作曲家的箏樂作品。中國與臺灣傳承中華箏樂文化傳 統，自 1895 年日本統治臺灣、1949 年中華民國國民政府遷臺至今，雖然 1987 年臺灣宣 布解嚴使兩岸恢復交流，但是長年來政府政策與教育方針的不同，已然形塑各具特色的 新音樂作品，因此分別選定中國與臺灣各兩位作曲家作為代表。選定的基礎在於他們受 到學校西洋作曲技巧的教育訓練、主修作曲，並且為古箏創作為數不少的作品，以符合 研究對象的同質性。中國作曲家徐曉林女士（1943-）是首位為古箏創作大量獨奏曲的 專業作曲家，其後則有王建民先生（1956- ）。1
徐曉林女士自 1980 年開始為其夫婿箏樂家邱大成創作並出版近二十首作品，1994 年出版個人箏曲集，作品音樂素材多取自家鄉西南地區，風格令人耳目一新。中國作曲 家王建民先生，受到徐曉林作品的影響與啟發，1989 年創作《幻想曲》，之後多首作品
1 參見黃俊錫，〈從現代箏曲創作看箏樂的發展〉（中國文化大學藝術研究所碩士論文，
1998）：165-171。以其附錄「現代箏曲創作列表」做為佐證。
皆獲得中國作曲比賽獎項的肯定，1998 年出版個人古箏曲集，作品著重音樂旋律性、地 木稔先生（Minoru Miki，1930- 2011）為日本箏創作大量的作品。他有感於 1962 年中國 研發出二十一絃箏，認為日本箏必須走向現代化與國際化，3與生田流箏樂家野坂惠子
絃、二十一絃）使得雙手演奏技巧更為繁複，並將定絃由五聲音階改為七聲音階，呈現 截然不同的音樂色彩。他的二十一絃箏樂作品集，由北京人民音樂出版社於 2004 年出 版，作品亦被嘗試以中國二十一絃古箏演奏，獲得更多箏人的認識。本文因此選定他作 為研究對象之一。
本文研究五位作曲家的曲目範圍如下：
表 1-2-1：徐曉林—箏樂作品列表4
獨奏曲
曲 名 創作年代
1 蜀鄉風情—晨歌 1980
2 建昌月 1981
3 涼山春 1983
4 山魅—讀屈原《山鬼篇》 1986 年 5 月
5 花月調 1987
6 黔中賦 1987 年 5 月
7 倚秋 1987 年 12 月
8 洱海夜色 1989 年 4 月
4 第 2、3、4、6、7、8、9、12 首，樂譜收錄於徐曉林，《箏曲集第一集》（香港：文響古 箏團出版，1994）；其餘首收錄於徐曉林，《蜀籟—徐曉林箏作品集》（北京：中國青年出版社，
2001）。1997 年後創作的樂譜未出版，目前無法取得授權，因此未能納入研究範圍。
9 情景三章 1989 年 4 月
10 小河淌水幻想曲 1991
11 高山情 1991
12 抒情幻想曲 1991 年 8 月
13 石榴花開 1994
14 劍令 1994
15 瀟湘 1995
16 無言韻—遠山 1995
17 諧 1996
18 無言韻 1996
協奏曲
1 蜀籟 1997
表 1-2--2：王建民—箏樂作品列表5
獨奏曲
曲 名 創作年代 備註
1 幻想曲 1989
5 第 1-6 首，樂譜收錄於王建民，《王建民古箏曲集》（臺北：音樂中國出版社，1998）。《楓 橋夜泊》樂譜收錄於李萌編，《中國現代箏曲集粹（一）》（北京：人民音樂出版社，2008）。《嬋 歌》、《秋風辭》與前述七首，2010 年由香港博韻音樂出版。
2 長相思 1991
3 戲韻 1993
4 蓮花謠 1995
5 湘舞 1996
6 西域隨想 1996
7 楓橋夜泊 1999-2000 鋼琴伴奏版本 2001 8 嬋歌 2000 首演於 2003 年；2008 年編配為
樂隊伴奏版本；2009 年改為鋼琴 伴奏版本。
9 秋風辭 2010
表 1-2-3：潘皇龍—箏樂作品列表6
箏獨奏曲或重奏曲
曲 名 創作年代
1 《迷宮‧逍遙遊Ⅲ》 1992
室內樂曲
1 《釋‧道‧儒》五首傳統樂器六重奏曲 吹管、笙、琵琶、古箏、擊樂與胡琴
1991
6 潘皇龍傳統器樂部分作品由采風國際事業文化有限公司出版與收藏。
2 《東南西北 I》
2007/08，2012 改編
8 《東南西北Ⅶ》為雙簧管、笙、琵琶、古箏、
琴、北管樂團與交響樂團的協奏曲
2 《一江風》為低音單簧管與國樂團的協奏曲 2009/2010
3 國樂團協奏曲Ⅰ《關山月》 2012
表 1-2-4：李志純—箏樂作品列表7
獨奏曲
曲 名 創作年代
1 《凝》 1998
2 《箏途》 2004
3 《滬尾階醫館》 2011
協奏曲
1 《點、線、面》 2003
重奏曲
1 《念鄉》絲竹六重奏 1996
2 《原住民傳奇》絲竹六重奏 2000
3 《衡》古箏、小提琴、木琴三重奏、
以及古箏、二胡、木琴三重奏版本
2002
7 李志純的作品目前由采風國際事業文化有限公司、美國史帝夫維思音樂出版社、及美國 Smith Publications and Sonic Art Editions 授權出版。
4 《全臺首學》二胡、柳琴與箏三重奏 2010 5 《聖多明哥-紅毛城》絲竹六重奏 2011 6 《大坌坑與十三行》絲竹六重奏 2011
7 《層瀾》笛子、二胡與箏 2013
8 《蚌鶴相爭、棒焃相箏》箏與打擊二重奏 2013 9 《箏風相繼、爭奇鬥艷》箏與薩克斯風二重奏 2013
表 1-2-5：三木稔—二十絃箏主要作品列表8
獨奏曲
曲 名 創作年代
1 《天如》op. 29 1969
2 《佐保之曲》op. 34-1 1971
3 《龍風》op. 34-2 1971
4 箏譚詩集第二集《春》op. 56
〈萌芽〉、〈三月〉、〈雲雀〉、〈鄉音〉、〈華麗〉
1976
5 《從東方》op. 67 1979
6 箏譚詩集第三集《夏》op. 87 1983
8 《天如》為日本二十絃箏製作後的首部作品，與《佐保之曲》兩首樂譜由日本全音樂譜 出版。其餘樂曲首收錄於三木稔，《三木稔古箏作品集》（北京：人民音樂出版社，2004）。
〈一滴露水〉、〈向南〉、〈薩努魯的舞姬〉、
討。五位作曲家的選定，是以筆者長期在箏樂領域的觀察，他們在創作發展階段中佔有 重要地位，以獨特音樂風格、開創新的發展道路，並且累積為數不少的作品。五位作曲 家都經過長年作曲課程的訓練，以西洋音樂理論為相同基礎之下，受到各自文化、社會 環境的影響、對古箏傳統演奏技法、特色理解的不同深淺度、創作思考角度的差異，而 展現出個人的音樂特色；也就是說，限定在專業作曲訓練的相同背景下，進而從中發現 之間的同質性與異質性。