第五章 現代箏樂記譜符號之建構
第二節 箏樂記譜符號
本節羅列說明屬於古箏樂器特性的演奏法與記譜符號，分為常規撥奏發聲技法的
「表聲符號」、按放潤飾餘音技法的「表韻符號」、複合性技法的「特殊符號」與「演 奏位置與改變定絃音高記譜符號」。
一、表聲符號
（一）琶音「 」與「 」182
譜 5-2-1：潘皇龍《迷宮‧逍遙遊》j 樂段，按照箭頭方向琶奏。
（二）音堆「 」：彈奏或拍奏多條絃。
譜 5-2-2：王建民《嬋歌》第 78-79 小節，拍奏音堆。
（三）掃絃「 」、「 」：以較大力度快速滑奏。183
182 源自於豎琴的琶音技法與記譜，應用於古箏演奏上，可使用左手與右手 1 至 4 指共八個 音的琶音撥奏。
183 直線與箭頭為滑奏記號，加上重音記號與斜體「 」、「 」符號，則成為「掃絃」符 號。掃絃經常使用於樂曲力度較強的樂段，例如：王昌元《戰颱風》，亦可與搖指結合成為「掃 搖」指法。「 」、「 」符號採用自箏樂家邱大成整理出版的箏樂指法表。
（四）指肉撥絃「＋」：符號與小提琴左手撥奏相同。184
譜 5-2-3：三木稔《箏譚詩集》「春」〈華麗〉第 95-97 小節，指肉撥絃。185
（五）輪指「 」：以無名指、中指、食指、大指輪流向手心方向撥奏同一絃。「短 輪」為裝飾奏效果、「長輪」音量較輕柔。186
譜 5-2-4：徐曉林《小河淌水幻想曲》第 11-12 小節，輪指演奏。187
（六）騷爪「 」：用義甲用力摩擦絃後再抓起。188
譜 5-2-5：三木稔《箏譚詩集》「春」〈華麗之序〉結尾樂段，使用騷爪。189
184 指肉撥絃的符號亦較為紛亂多樣，中華古箏使用「ㄅ」或「丁」或「ㄣ」等來表示，而 日本箏演奏法中，將第四指的指肉撥奏稱為 pizzicato，符號源自於小提琴的撥奏符號「＋」，
三木稔亦經常使用此一技法。由於西方既存指肉撥絃「＋」符號，筆者建議應以此作為統一。
185 樂譜引自三木稔 2004，21。
186 「輪指」在傳統箏樂中並不常見，近三、四十年間開始用於創作曲中。源自於琵琶的傳 統指法，有作為裝飾奏的「短輪」或稱「帶輪」，以及持續輪奏的「長輪」。由於古箏輪指為 向掌心方向撥奏，音量較為輕柔，可採「搖指」來達到較強的力度效果。譜例 5-2-4 中，宜在符 桿上加上顫音記號。
187 樂譜引自徐曉林 2001，9。
188 「騷爪」為日本箏的傳統演奏技法，帶有摩擦絃的聲響，三木稔使用圖像聯想來建構該 符號。近年，騷爪演奏法也被運用於中國古箏創作曲中，如：劉暢《靜水流深》。
189 樂譜引自三木稔 2004，14。
（七）擘指（挑爪）「 」：用大指義甲反面挑絃。190
：按高半音
：按高全音
譜 5-2-7：三木稔《箏譚詩集》「春」〈華麗〉第 18 小節，直按音記號。195
（二）吟顫類：右手撥奏後，以左手上下顫動琴絃潤飾餘音。
1、輕微潤飾餘音「 」
譜 5-2-8：潘皇龍《迷宮‧逍遙遊》i 樂段第 5 小節，表韻記號。
2、幅度較大的潤飾餘音「molto vibr.」或輔以圖像表示。
譜 5-2-9：李志純《箏風相繼、爭奇鬥豔》第 59-60 小節，以圖像表示顫音 幅度與快慢。
195 樂譜引自三木稔 2004，15。
三、特殊符號
（一）止音「 」：以手掌側面摀絃，停止琴絃的震動。196
譜 5-2-10：潘皇龍《螳螂捕蟬‧黃雀在後》古箏聲部第 41-43 小節，止音記號。
（二）泛音：以手指輕觸泛音點，另一首手指撥奏該絃。
1、菱形記法「 」：197菱形記在演奏絃位音高，實際音高以括弧表示，可在 不同泛音位置上做出高八度、高 12 度、高兩個八度、高 17 度等泛音。低 音絃震動效果較佳。
譜 5-2-11：三木稔《箏譚詩集》「秋」〈湖之塔〉第 23-25 小節，菱形泛音 記號。198
2、圓形記號「。」：199記譜於演奏絃位，實際音高為高八度。
譜 5-2-12：潘皇龍《螳螂捕蟬‧黃雀在後》古箏聲部第 46-48 小節，圓形泛
196 西洋撥絃樂器已有既存的止音符號。止音記號寫於音符後方休止符上，為彈奏後止音；
止音記號寫於音符上方，則成為悶奏，悶奏為「無音高」聲響，需將符頭改為叉形。
197 菱形符頭泛音記號通用於西洋各類絃樂器。
198 樂譜引自三木稔 2004，52。
199 圓形泛音記號則源於豎琴記譜法。
音記號。
（三）柱音「 」：200左手手指輕觸音柱（琴橋），右手撥奏該絃。
譜 5-2-13：潘皇龍《迷宮‧逍遙遊》k 樂段第 4-5 小節，柱音記號。
（四）拉弓「arco」：以低音提琴、小提琴或胡琴等琴弓拉奏琴絃。最低與最高音 琴絃演奏位置可左右移動，其他琴絃則需在接近琴橋的位置上取得較大的角度 拉奏該絃。
譜 5-2-14：潘皇龍《東南西北Ⅴ》第三樂章第 9-13 小節，以弓拉奏。
（五）無音高聲響201
1、巴爾托克撥奏「 」：202將絃拉起使之回彈擊到箏體。（通常使用最低或最
200 柱音和泛音聲響相似，建議以圓形符號中間加點來標示。
201 「巴爾托克撥奏」、「扣爪」、「觸音」為三木稔所使用的特殊聲響指法；「磨絃」符 號為李志純所用。
202 「巴爾托克撥奏」技巧源於西洋絃樂器將絃拉起使之回彈擊到指板的作法。古箏則須將
高絃。）
譜 5-2-15：三木稔《箏譚詩集》「夏」〈雨瀟瀟〉第 65-66 小節，左手做巴 爾托克撥奏。203
2、扣爪「 」：以義甲腹部敲擊琴絃，帶有該絃音高與敲擊聲響。如：譜例 5-2-15 上聲部。
3、磨絃「 」：204以大指與食指指甲在絃上刮奏，發出無音高的摩擦聲響。
譜 5-2-16：李志純《滬尾階醫館》第 53 小節，磨絃記號。（符頭改為 x 型，
表示無音高。）
4、觸音「 」：左手食指在箏柱右側下方觸絃，右手撥奏該絃發出「乒」的
琴橋拆卸，始能將絃回擊至面板。「巴爾托克撥奏」為「無音高」聲響。譜例 5-2-15，宜將該 音符符頭改為叉形。
203 樂譜引自三木稔 2004，39。
204 此磨絃符號源自於陶一陌《風之獵》(2002)，《現代古箏曲精選—層層水瀾》（長沙：
湖南文藝出版社，2009）。
效果。
譜 5-2-17：三木稔《箏譚詩集》「春」〈華麗之序〉中段，觸音記號。205
四、演奏位置與改變定絃音高記譜符號
（一）琴絃位置
1、正常位置「ord.」：ordinario 簡寫。通常在前岳山與琴橋琴絃右側七分之一 處。
2、近右側前岳山「s.r.」：206sul right 縮寫。音色較硬。
3、近中段「s.m.」：sul middle 縮寫。音色較軟。
譜 5-2-18：琴絃位置記譜符號（一）。由琴絃中段開始，漸漸往右移動，再 往左回到正常位置。207
205 樂譜引自三木稔 2004，13。
206 潘皇龍使用提琴類樂器「琴橋奏」演奏法與記譜「s.p.」（sul ponticello 之簡寫）於古箏 上，彈奏位置需靠近前岳山，發出音色較硬。三木稔則使用「N-R」（Near Ryukaku 之簡稱）表 示靠近龍角（絃右側、接近絃枕的位置）彈奏；以「off R.」代表遠離龍角，發出輕柔的音色。
由於古箏絃右側為「前岳山」、中間有「琴橋」，不論近右或近左皆能彈出較乾硬的聲響，因此，
建議以「s.r.」（sul right）與「s.l.」（sul left）來區分兩者。此一構想來自臺灣作曲家蕭慶瑜《黯 之外》所使用之符號。於古箏絃介於前岳山與琴橋的中段彈奏，為發出最輕柔的音色，則建議 以「s.m.」（sul middle）來表示。
207 樂譜引自三木稔《箏譚詩集》「春」〈華麗〉第 1-2 小節。位置符號由筆者加註。
4、近左側琴橋「s.l.」：sul left 縮寫。音色較硬，如同「s.r.」。
譜 5-2-19：琴絃位置記譜符號（二）。由正常位置開始，漸漸往左移動，再 回到琴絃中段。208
5、琴橋左側琴絃「 」：209符號表示琴橋圖像。
譜 5-2-20：潘皇龍《迷宮‧逍遙遊》r 樂段，琴橋左側滑奏。
6、前岳山右側琴絃「 」：符號表示前岳山圖像。
譜 5-2-21：潘皇龍《迷宮‧逍遙遊》f 樂段，岳山右側滑奏。
208 同上註，第 4-5 小節。位置符號由筆者加註。
209 提琴類樂器「橋後奏」除了將音符符頭改為叉形，並加註標上「 」（Kurt Stone, p.308）， 潘皇龍以此概念，依圖像聯想，為古箏建置表示琴橋左側的「 」與表示前岳山右側的「 」。
琴橋左側演奏聲響為「無特定音高之殘響」，建議以正三角形符頭記譜；前岳山右側撥奏為「無 音高」聲響，建議以叉形符頭記譜。
（二）箏體位置210
1、琴頭「H」：head board 縮寫。
譜 5-2-22：以掌拍奏琴頭，方框內表示敲擊方式。
2、琴底板「B」：back board 縮寫。
譜 5-2-23：以手指拍奏琴底板。
譜 5-2-24：以指關節敲奏琴底板。
（三）改變定絃：在樂曲進行中，改變定絃音高以刮號標示。211
210 當代作曲家經常在樂器上開發新音響，演奏位置不僅侷限於絃上，箏頭、箏底板、箏右 邊板、箏前邊板、甚至是箏尾都能敲擊發出音響，但是，目前記譜符號紛亂，未能統一。西洋 豎琴敲奏琴體的記譜方式，則值得參考與推行（Kurt Stone, p. 248-249.）。敲奏無音高聲響以叉 形符頭記譜，左側標明敲擊位置之大寫縮寫，方框內標明演奏方式。
譜 5-2-25：潘皇龍《一江風》古箏聲部第 109-111 小節，移動琴橋改變定絃。
211 西洋豎琴亦有在曲中更換定絃的手法與記譜方式，潘皇龍將其沿用於箏曲記譜中。