第一章 緒論
第一節 研究動機
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第一章 緒論
第一節 研究動機
在歷代詞評中，自宋代以來評述柳永對後人影響的觀點，於現今的詞學研究 中，有被繼承與轉向的情形。下文先論述古代詞評的部分，再歸納、說明今人的 研究成果，以明後者對前者的「承變」。在古代詞評中，柳永對後代詞人的影響 主要如以下諸家所言：
黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》：「少游自會稽入都，見東坡，東坡曰：『不意 別後，公卻學柳七作詞。』少游曰：『某雖無學，亦不如是。』東坡曰：『「銷 魂，當此際」，非柳詞語乎？』」1
王灼《碧雞漫志》：「沈公述、李景元、孔方平、處度叔姪、晁次鷹、万俟 雅言，皆有佳句，就中雅言又絕出。然六人者，源流從柳氏來，病於無韻。」
2
蔡嵩雲《柯亭詞論》：「周詞淵源，全自柳出。其寫情用賦筆，純是屯田家 法。……夢窗深得清真之妙，其慢詞開闔變化，實間接自柳出。惟面貌全 變，另具神理，不惟不似屯田，并不似清真。」3
黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》書中載記，蘇軾批評秦觀填詞學習柳永風味一事，從 中可見柳詞對於秦詞有所影響，由「銷魂，當此際」一語，可知秦詞頗似柳詞之 處在於，言情直露而少蘊藉。另外，葉夢得《避暑錄話》中，嘗言秦觀詞「猶以 氣格為病」，故蘇軾常戲曰：「山抹微雲秦學士，露花倒影柳屯田。」4蘇軾以戲 謔的口吻將秦觀與柳永詞中的名句並列而述，乃因二人的詞作皆病於氣格卑弱，
此亦是蘇軾批評秦觀「銷魂，當此際」一語之所在。王灼《碧雞慢志》中指出，
沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、万俟詠等人的雅詞皆承襲柳詞而來，然有無 韻之病，缺少含蓄的韻味。從這些論述中可見，柳詞中的婉約、本色詞作對於後 人有所影響，且都有言情直露，氣格卑弱之失。而在蔡嵩雲《柯亭詞論》中，則 另外指出柳永的賦化筆法對於後人亦有影響，周邦彥以賦筆寫情，吳文英長調中 的鋪展與收合變化，皆延承柳詞而來。
從《唐宋諸賢絕妙詞選》與《避暑錄話》二書的記載，可以看出蘇軾對於柳
1【清】張宗橚：《詞林紀事》（臺北：鼎文書局，1971 年），卷 6，頁 179。
2【宋】王灼：《碧雞漫志》，收入唐圭璋編：《詞話叢編》（北京：中華書局，1990 年），冊 1，頁 83。
3【清】蔡嵩雲：《柯亭詞論》，收入唐圭璋編：《詞話叢編》，冊 4，頁 4912。
4【宋】葉夢得：《避暑錄話》，卷下，收入朱易安、傅璇琮等主編：《全宋筆記》（鄭州：大象出 版社，2006 年），第 2 編，冊 10，頁 286。
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詞有批評之意，而在歷代其他文人的評述中，亦多可見將柳詞與蘇詞視為殊途的 表現，茲舉數例觀之：
胡寅〈酒邊集序〉：「眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，
使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外，於是《花間》
為皂隸，而柳氏為輿台矣。」5
俞文豹《吹劍續錄》：「東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：『我詞比柳詞 何如？』對曰：『柳郎中詞，只好十七八女孩兒執紅牙拍板，唱「楊柳岸、
曉風殘月」，學士詞，須關西大漢執鐵板，唱「大江東去」。』公為之絕 倒。」6
沈祥龍《論詞隨筆》：「唐人詞，風氣初開，已分二派。太白一派，傳為東 坡，諸家以氣格勝，於詩近江西。飛卿一派，傳為屯田，諸家以才華盛，
於詩近西崑。後雖迭變，總不越此二者。」7
胡寅〈酒邊集序〉中，讚賞蘇詞的題材跳脫豔情本色，能夠直抒胸臆，展現曠放 之風，因此勝出《花間》、柳永之作，此中乃將蘇詞「一洗綺羅香澤之態，擺脫 綢繆宛轉之度」的非本色表現與《花間》、柳永的本色特質對舉。俞文豹《吹劍 續錄》中，依據柳詞與蘇詞寫作內容不同所形成的兩種演唱風格，表明二人詞風 之異，柳永傾向柔婉，蘇軾則傾於豪放。沈祥龍《論詞隨筆》中，以派別評述詞 家，且取詩派作喻，指出蘇軾承李白一派，以豪壯的氣格見長，近於剛健的江西 詩派；柳永承溫庭筠一派，以文采的敷衍見長，近於華靡的西崑詩派。其中，蘇 詞「以氣格勝」的特色正與前文引述蘇軾評論柳永、秦觀詞作「病於氣格」的說 法，形成對比。
不過，在趙令畤《侯鯖錄》中嘗載一則蘇軾對於柳詞的正面評價，其書載：
東坡云：「世言柳世卿曲俗，非也。如〈八聲甘州〉云：『霜風凄緊，關河 冷落，殘照當樓。』此語於詩句，不減唐人高處。」8
蘇軾指出，柳詞並非皆為俗露之作，〈八聲甘州〉中數句寫景之語，足可與詩歌 媲美，具有「唐人高處」。在彭孫遹《金粟詞話》中，亦有類似的看法，其云：「柳 七亦自有唐人妙境，今人但從淺俚處求之，遂使《金荃》、《蘭畹》之音，流入掛 枝、黃鶯之調，此學柳之過也。」9彭孫遹以為，柳詞中近於唐詩妙境者為佳作，
然另有淺俗之作，今人不知學柳詞高處，反學柳永的俗詞，且流於鄙俚，有損晚
5【宋】胡寅：〈酒邊集序〉，見施蟄存主編：《詞籍序跋萃編》（北京：中國社會科學出版社，1994 年），頁 168-169。
6【宋】俞文豹：《吹劍續錄》，見【明】陶宗儀：《說郛》（臺北：新興書局，1963 年），卷 24，
頁 431。
7【清】沈祥龍：《論詞隨筆》，收入唐圭璋編：《詞話叢編》，冊 5，頁 4049。
8【宋】趙令畤：《侯鯖錄》，卷 7，收入朱易安、傅璇琮等主編：《全宋筆記》，第 2 編，冊 6，頁 259。
9【清】彭孫遹：《金粟詞話》，收入唐圭璋編：《詞話叢編》，冊 1，頁 723。
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唐、南唐以來正宗的柔婉詞風。在這兩則評論中，可知柳詞除了有婉約典雅的本 色詞作，以及過於直露的淺俗作品以外，另有詩化之作，而此類作品的格調較高，
因此受到稱譽。
綜觀上述對於古代詞評的探討，可以發現大多將柳詞定位為柔婉的風格，且 有直露、無韻，過於淺俗的缺失，而柳永對後人的主要影響亦在於此，由於如此 定位柳詞，所以，可以看到許多將柳永與蘇軾詞作、詞風對舉的論述，以柳詞的 柔婉、卑弱，凸顯蘇詞的曠放、超逸。另外，柳詞的賦化表現及其對後人的影響，
亦有所關注。相對而言，柳詞中「不減唐人高處」的詩化表現則屬較為邊緣的論 述，並非柳永在歷代詞評中的主流評價。
在現今的詞史著作中，亦多延承古代詞評的主流看法，為柳詞定位。如王易
《詞曲史》一書，基於前文引述的胡寅〈酒邊集序〉之言，指出「自有柳耆卿，
而詞情始盡纏綿；自有蘇子瞻，而詞氣始極暢旺。柳詞足以充詞之質；蘇詞足以 大詞之流。非柳無以發兒女之情；非蘇無以見名士之氣。以方古文，則分具陰柔 陽剛之美者也。故後之言詞者並舉二家為宗，而東坡之沾溉尤溥矣。」10儼然將 柳、蘇之詞視為幾近背反的風格，柳詞擅於抒寫陰柔的兒女之情，蘇詞則多表露 陽剛的名士之氣，兩人同為詞史上的重要詞家，而以蘇詞的影響性較大。另外，
關於柳詞影響後人之處，王易指出，秦觀詞婉麗處似柳，黃庭堅詞除了有豪放似 東坡處，亦有纖艷似耆卿者，11將秦、黃對於柳詞的承繼面向歸諸兒女之情的書 寫，以及婉艷的詞風。
張建業、李勤印《中國詞曲史》書中，在專論柳詞的部分，提及「柳永對後 來的一些詞人也產生了一定的影響，秦觀、賀鑄、周邦彥在長調的創作上與柳永 一脈相承。……就是對於蘇軾、辛棄疾等，柳詞也有一定的影響。」12此中指出 秦、賀、周的長調創作受柳詞影響，但並未明確實指影響之處是在題材內容，還 是表現技巧方面，抑或兩者皆有，另外，對於蘇、辛繼承柳詞之處，書中更未詳 細論述。而在專論蘇詞時，引述前文舉例的俞文豹《吹劍續錄》之記載，藉此說 明，「這不但表明了蘇軾詞與柳永詞在藝術上的區別，也表明了蘇軾詞內容上的 開拓在當時產生的影響。」13將柳、蘇之作視為不同詞風的表現，且將蘇軾定位 為「豪放詞派的創立者」，在元祐詞人中，黃庭堅、晁補之受蘇軾影響，亦屬豪 放派詞人，秦觀、賀鑄之詞，則以本色的婉約風格為主，屬於婉約派詞人，其中，
豪放派的藝術特徵是與婉約派相對的。14
黃拔荊《中國詞史》書中，提出柳詞對於後人的影響主要在於婉約詞風，以 及長調的結構與賦化筆法，前者如沈唐、李甲、晁端禮等人的雅詞，後者如秦觀、
賀鑄、周邦彥、吳文英等人的慢詞。15楊海明《唐宋詞史》一書，亦指出柳永的
10 王易：《詞曲史》（北京：東方出版社，1996 年），頁 155。
11 王易：《詞曲史》，頁 155-156。
12 張建業、李勤印：《中國詞曲史》（臺北：文津出版社，1996 年），頁 67-68。
13 張建業、李勤印：《中國詞曲史》，頁 74。
14 張建業、李勤印：《中國詞曲史》，頁 77-94。
15 黃拔荊：《中國詞史》（福州：福建人民出版社，2003 年），頁 181、183。
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長調對於後人有所影響。在柳永創作大量的長調後，長調的力量甚為「膨脹」， 元祐詞人中，蘇軾、黃庭堅、秦觀、晁補之等人多有長調之作，至大晟詞人群，
長調亦繁。16而長調的創作亦為詞體帶來新的表現手法，柳永的長調中常見鋪敘 形容、開闔起伏的筆法，對於婉約派、豪放派詞人皆有影響，婉約派如沈唐、李 甲、晁端禮、周邦彥、吳文英詞中鋪敘展衍的技巧，豪放派如蘇軾、辛棄疾詞中 大開大闔的變化。17
綜觀上述的詞史著作，大體承繼古代詞評的多數觀點，說明柳詞與蘇詞的差 異、柳詞對婉約詞人的影響，以及柳永長調的賦化筆法對後人的影響。近來有若 干學者開始省思這些主流論述，從詞體詩化的角度，對柳詞與蘇詞，乃至與其他 元祐詞人的關係側重闡發其相近的面向，鬆動過去的論述觀點。如葉嘉瑩〈論柳 永詞〉一文，依據趙令畤《侯鯖錄》中蘇軾稱賞柳詞「不減唐人高處」的評論，
闡析兩人的創作關係。葉嘉瑩以為，唐詩之高處在於盛唐詩歌的「興象」特色，
盛唐詩中常以開闊高遠的景物，傳達一種感發的力量，且具有勁健之音節，表現 出博大的氣象。此番特質正是蘇軾有得於柳詞之處，如蘇詞中與柳永同調的〈八 聲甘州〉（有情風萬里卷潮來）即寫出高遠的景象，傳達出強大的感發力量。此 外，柳永以男子的口吻紀寫旅途之所見，並以自己的語言抒發感懷，而不因襲陳
盛唐詩中常以開闊高遠的景物，傳達一種感發的力量，且具有勁健之音節，表現 出博大的氣象。此番特質正是蘇軾有得於柳詞之處，如蘇詞中與柳永同調的〈八 聲甘州〉（有情風萬里卷潮來）即寫出高遠的景象，傳達出強大的感發力量。此 外，柳永以男子的口吻紀寫旅途之所見，並以自己的語言抒發感懷，而不因襲陳