第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
一 、研究動機
進行《虛實．再現》創作研究，起初僅是記錄對日常生活的感動，在畫面 中經營虛實關係再現中年感知的環境空間。然而，隨著系列發展，筆者漸漸意 識這是建構自身在世代交替中存在的過程，透過作品將主體外顯化作為審視的 客體；藉由研究水性蠟彩在藝術史與科學實驗的再現過程，進行新世代可行的 創作提案，向生命中永恆的價值致敬。
此系列作品由筆者的人生經歷引導而來，試著將個人故事訴說在世代交替 裡。筆者大學考入中國文學系，之後轉進外國語文學系，培養了中西文學與語 言研究的素養。畢業後因語文專長，進入公共關係領域發展顧問事業。十年來 謹守職務，深感公共關係是形象管理的學問。形象看似虛幻，卻是個人、品 牌、企業組織順利發展並永續經營的關鍵實力。公共關係也是觀察時代脈動、
引領潮流趨勢的工作，順勢而為能在時代巨浪中掌握未來的航行方向。
出於對藝術的喜好，筆者公餘勤訪各大美術館，是故在十餘年前進入畫室 習畫之前，筆者先是一位熱情的藝術觀眾，足跡踏至巴黎羅浮宮、大英博物 館、紐約大都會博物館等藝術殿堂。由於希臘羅馬神話乃是外文系必修課程，
筆者參觀博物館時對於古希臘羅馬時期的藝術文物特別感到興趣。而後在史料 中，閱讀更多經過千年掩埋後被發掘的羅馬繪畫，其美麗魅力仍流傳至今，令 人深感不可思議。
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累積古典藝術薰陶後，筆者於 2017 年來到台灣師範大學美術系研究所在職 專班進行藝術觀念轉換，同時接觸各領域藝術課程，如：從「繪畫材料學」中 了解媒材與技法對作品的重要性；以及從紐約帕森設計學院 （Parsons School of Design, New York）裴卓．庫尼（Pedro Cuni, 1960–）教授與台師大王瓊麗
（1959–）教授於 2018 年在德群藝廊主持的「水性蠟彩繪畫技法工作營」中，
學習龐貝（Pompeii）古城文物使用的水性蠟彩（water-soluble encaustic）知識 與技術。筆者因水性蠟彩環保、便利、高相容性等特質，推斷它是新世代創作
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然而，如此再現的故鄉對筆者是為虛幻，真實的故鄉存留在兒時景象，那 個父親教導筆者每日背誦詩詞的庭院樹下。如今慈父已逝而老樹仍在，筆者帶 著孩子回到樹下乘涼，在微風、光影、樹葉沙沙作響之中，感知土地與世代之 間的虛實對話：
一代過去，一代又來，地卻永遠長存。
日頭出來，日頭落下，急歸所出之地。
風往南颳，又向北轉，
不住地旋轉，而且返回轉行原道。
江河都往海裡流，海卻不滿。
江河從何處流，仍歸還何處1。
筆者因為追尋水性蠟彩在歷史上消失又再現的足跡，踏上了思辨虛幻、再 現真實之旅，以故鄉與日常生活為創作軌道。故鄉金瓜石小鎮曾經繁華鼎盛，
隨著掏盡礦產資源而沒落無聞，後因觀光價值再度聲名大噪。金瓜石對於觀光 客是真實的一種存在，在筆者心中這故鄉卻已成虛幻，城市才是今日筆者與下 一代的真實家園。《虛實．再現》不僅是一個新的媒材提案，更是一段前往應許 之地的故事，講述世代交替的永恆價值：真實的信心會產生勇氣，接受改變走 進所預備的美好地土。
1 《聖經 – 合和本 (傳道書 一章 4-7 節)》，（香港：漢語聖經協會，1999），頁 805。
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二、研究目的
《虛實．再現》是以虛實哲思為主軸，冥想世代與地土之間再現永恆價值 的對話紀錄；從筆者經歷承先啟後的中年個體意識，觀察整體世代看似失序卻 穩定發展的節奏。
誠如美國哲學家杜威（John Dewey, 1859–1952）所言：「經驗在於處於它 是經驗的程度時，生命力得到了提升。不是表示封閉在個人的感受與感覺之 多層次技法作出細膩的調子，讓筆者打造有如法國詩人波特萊爾（Charles Pierre Baudelaire, 1821–1867）描寫的理想樂土：「在那裏熱情奔放的幻想可以 任意馳騁，耐心而執著的用精緻靈巧的植物替它妝點打扮4。」這般意境時，得 到溫柔又自由的表現。
2 約翰．杜威著，高建平譯，《藝術即經驗》，（台北：五南，2019），頁 24。
3 陳淑華著，《油畫材料學》，（台北：洪葉文化，1998），頁 6。
4 波特萊爾著，胡小躍譯，《巴黎的憂鬱》，（新北市：方舟文化，2019），頁 67。
5 對環境的感受，誠如芬蘭建築師馬可．卡薩格蘭（Marco Casagrande, 1971–）
說：「混亂的生活規律，沒有空間能夠看見地平線，也沒有足夠的價值觀，讓我
5 Marita Sturken, Lisa Cartwright 著，陳品秀、吳莉君譯，《觀看的實踐–給所有影像世代的視覺 文化導論》，（台北：臉譜文化，2013），頁 22。
6 安娜．尤季納 著，《馬可．卡薩格蘭：邁向第三代城市》，（台北：財團法人忠泰建築文化藝術 基金會，2018），頁 34。
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(一) 實踐藝術經驗與日常生活之間的連續性。
《虛實．再現》描寫日常風景，將城市地土做為世代傳承的載體，投射人 與環境相互連結、感知的虛實意境。
(二) 沉思世代交替的永恆價值。
中年是一段承先啟後經歷世代交替的過程，從啟動的瞬間之後，在真實與 虛擬之間反覆對話。《虛實．再現》顯露在此場域內的氛圍，將系列創作導向經 驗節奏的持續性活動與觀眾交流，沉思在轉變之中不變的價值觀。
(三) 探討水性蠟彩呈現上述經驗的感動與活力。
水性蠟彩是世代交替中一個新的媒材選項，筆者透過研究釐清該媒材技法 特質，分享實踐過程與成果，提供藝術創作者做為參考。
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