研究方法與架構

第二節 研究方法與架構

一、 研究方法

為達成研究目的，同時兼顧創作與學理的完整性，筆者以蒐集文獻探討、

分析古今名作、整合思想與技術等三方面進行研究。

(一) 文獻探討

在論文的創作思維與學理依據部分，筆者從哲學、美學、形式著手探討虛 實，其中包括虛構、虛幻與其對立面–真實，以及判斷真實的能力–真理。經 由課堂講演、參觀美術館與畫展、美術史、畫冊、藝評、書籍、網路、2018 年

「水性蠟材技法工作營」等管道蒐集文獻資料，並連線專訪身在紐約的西班牙 水性蠟彩專家裴卓．庫尼教授，經同意翻譯其研究團隊於2012 年發表的〈羅馬 時期蠟彩壁畫與木板畫之媒材特性⁷〉學術論文，首度在本文以中文引述重點，

相信對華語讀者有助益。整理以上資料之後，進行分析歸類，然後建構論述。

（圖 1）左（圖 2 ）右 2018 年「水性蠟材技法工作營暨成果展」邀卡與海報 王中詩 攝

7 Jorge Cuni, Pedro Cuni, Brielle Eisen, Rubén Savizky, John Bové, “Characterization of the binding medium used in Roman encaustic paintings on wall and wood”, Analytical Methods, The Royal Society of Chemistry, 2012 , (UK, February, 2012), http://pubs.rsc.org︱doi:10.1039/C2AY05635F, 2020-3-29.

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（圖3，左）2018 年「水性蠟材技法工作營」合影

王瓊麗教授、裴卓．庫尼教授、筆者(由左至右)，筆者以水性蠟彩練習水彩技法作品

（圖4，右上）2018 年「水性蠟材技法工作營」中筆者以水性蠟彩練習文藝復興時期作品

（圖5，右下）2018 年「水性蠟材技法工作營暨成果展」筆者與展出作品合影

（圖6）2018 年「水性蠟材技法工作營」中筆者以水性蠟彩練習印象主義時期作品

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(二) 名作分析

筆者選擇寫實風格的古今名作，以抒情的虛實、造型的虛實、光影的虛實 等表現進行分析探討，藉以說明《虛實．再現》背後的創作脈絡，解析名作畫 面的虛實表現，從動機、實踐和溝通上如何通盤考慮整體與局部的虛實，前景 與後方的虛實，主角與配角的虛實，意象與意境之間的虛實等，作為筆者創作 時的羅盤與燈塔。

(三) 理念與技術的整合

基於以上，筆者整合創作理念與技術後，製訂研究架構，並依照自我要求 掌握創作進度，定期與指導教授王瓊麗老師討論作品表現的整體性，有時一次 獲得十餘處不如預期需要改進的意見，沮喪過後仍正向思考不斷修正。又在

「2019 年 Cuni 水性蠟彩亞洲首次聯展 」中筆者有幸入選三件蠟彩作品，也藉 此參觀台師大陳景容（1934–）名譽教授、羅芳（1937–）教授、王瓊麗教授 等老師的蠟彩作品，並與十數位入選者交換實踐心得，也是《虛實．再現》創 作研究在整合理念與技術上的具體幫助。

（圖7，左） 「2019 年 Cuni 水性蠟彩亞洲首次聯展」海報 王中詩 攝

（圖8，右） 「2019 年 Cuni 水性蠟彩亞洲首次聯展」筆者與入選作品合影

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二、 研究架構

虛實．再現–王中詩水性蠟彩繪畫創作研究 (表一)

研究動機與目的 確立主題 確立研究方法

整理創作思維 分析學理依據

探討文獻 分析名作 整合理念與技術

發想創作內容 選擇形式

掌握媒材與技法 攝影 繪製作品 作品修正與完成

論文撰寫 論文修正

統整作品與論述 發表個展與論文

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