本研究特地選了三部臺灣的電影進行研究，除了是因為筆者本身一直都很喜 歡國片，也因為剛好在 2008 年與 2010 年間，《冏男孩》、《生命無限公司》
和《第四張畫》這些探討兒童家庭生活處境的電影如雨後春筍般冒出來。筆者認 為可能是在反映目前社會的家庭狀態，由於有這樣的社會環境氛圍，拍攝導演注 意到這樣的題材，描繪兒童生活處境的電影才會在幾年間接連出現。
然而，「家」的失根與崩解、甚至是荒蕪的意象，並不僅存在臺灣的電影之 中。日本在西元 2006 年，由日本鬼才詩人導演園子溫執導的《紀子出租中》也 深深地刻劃了崩解的社會單元——家庭，以誇張的演繹方法寫實地描寫日本的社 會現象。
劇情是在描述一位高中生紀子因為生活平凡，也不被父母了解，渴望逃離現 狀。某天忽然發現了一個叫做「廢墟」的網站，認識了同齡女子，獲得了認同感。
某天停電的晚上，她逃出了原生家庭，到東京投靠網友——久美子，成為「家庭 出租」的一員，在扮演別人中尋找自己。
不久之後，她的妹妹由佳也跟隨著紀子的腳步，成了另一個團體的「家庭出 租」成員。最後，他們的父親徹三將他們租用回來，扮演他們原在在家中的角色。
也是一部以現代家庭崩解為主題的電影，描寫空虛的人們「租用」家人，用 金錢換取溫暖；寂寞青春為了找尋自我，迷失在網路世界。一場販售親情與自我 的速食交易，在甜美音樂包裝下，更顯殘酷真實。
所以，除了進行台灣電影的研究之外，也可透過不同國家電影的取樣，來研 究目前電影裡所呈現的家的意象，是不是皆呈現出崩解的狀態。也許會發現不同 國家卻出現同樣現狀的跨國性論述。
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