第一章 緒論
第一節 研究背景
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生產力及降低勞工成本；在面對這樣技能多元的衝擊下，有些員工是能享受這種 技能多樣化（multi-skilled）的。Stephenson Mory（1990）提出，科技以及相關 工作實務的改變，使得新聞工作者和非新聞工作者之間的區隔變得模糊；Bromley
（1997）認為，由於科技以及相關工作實務的改變，新聞工作者變成了網路社記 者；Parker（1995）提出所謂的技能多樣化（multi-skilled）的概念，在其研究中 發現，被CNN 雇用的記者都被訓練成能寫稿、編輯版面、操作攝影機以及能在 控制室工作—變成了技能多樣化（multi-skilled）。
採訪端可以一人工作，播出端的副控室也在改變。台灣新聞台競爭激烈，為 因應類比技術淘汰後數位技術的發展，民視、東森、大愛、年代、三立及TVBS 都朝非線剪輯及無帶化發展，能將一支新聞完成帶同時提供二個以上的頻道使 用，減少帶子播出的錯誤率。2009 年的在美國拉斯維加斯的 NAB 器材展中，甚 至出現一個人就能操控副控中所有器材的硬體設計。無帶化的過程中衝擊最大的 是播出端的副控工作人員，包含導播、助理導播、編輯等等，原本的工作流程及 觀念都要隨之改變，各新聞台因器材選擇、人員訓練及執行力的不同，使得成效 也不同。研究者曾為TVBS 資深導播，長期親身參與新聞台數位化過程，記錄了 導播知能與觀念的改變與因應方法，本文也期盼透過深度訪談各台新聞導播，探 討新聞導播角色的三個面向：
1、 新聞產製流程最後一道關卡的導播，數位衝擊前後的角色與知能。
2、 數位衝擊的過程中在技術及觀念上如何回應。
3、 未來導播們該如何在心理和角色認知上做調整？並提出導播未來養成訓 練的建議。
第一節 研究背景
一、 新聞導播的定義
電視節目是由各種鏡頭構成的一連串畫面圖像。與攝影棚相連的副控室，是 導播的指揮中心，眼前有兩三排監視器，呈現來源不同、角度不同的畫面，手邊 是一部排著各種旋鈕的「視訊切換器」（Video Console），這就是轉接鏡頭的主要 工具。這是一種電子科技，導播只要按鈕就可以完成畫面的轉接（徐鉅昌，1998）。 所謂圖像切換，即蒙太奇（Montage）應用，是鏡頭組接的藝術。一個優秀的導 播絕不讓他的觀眾隨便亂看場景裡的任何一部分，他按照他的蒙太奇發展線索有 條不紊的導引觀眾的眼睛去看各種細節。導播通過這種順序，便能把重點放在他 認為合適的地方。而且，他不僅僅是展示畫面，還要解釋畫面。有時兩個節目可 以在情節和表演等方面完全一樣，但由於切換手法不同，結果可能塑造出兩種完
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全不同的人物，揭示出兩種完全不同的生活面貌。這是一門奧妙的學問（趙耀，
1988）。
普通的電視節目製作，都有下列職務和工作人員：在控制室內有導播、助理 導播、技術指導或司鈕、錄影師、成音、燈光師；在攝影棚內有現場指導、演員、
攝影師、推邦員、及候場助理數人。這些工作，在正規電視台的編制上，雖然分 屬節目和工程兩部，但在錄製節目時，仍須組成一個攜手合作的團隊，由導播統 一指揮（徐鉅昌，1998）。
自1995 年成立第一個新聞頻道 TVBS-N 之後，電視新聞隨著新聞台的增加，
商業競爭激烈。為爭取收視率，播出畫面漸趨複雜，主播背景、新聞鏡面越來越 花俏。甚而新聞台也因應各項選舉增加談話節目、戶外開講節目、政黨造勢戶外 大型轉播，使得新聞導播不再只是單純的坐在副控室中切換主播畫面和新聞帶畫 面而已，必須學習三台攝影機以上的畫面調度組合，甚而在戶外大型轉播的現場 必須調度六台攝影機以上的畫面切換工作，而且大多時候是 Live 播出，以「完 成式」和「臨場感」吸引觀眾目光。
在一般電視台會依照節目類型區分成立節目部、戲劇部及新聞部，各部門有 各自的導播，技能也因節目類型有所不同，本研究集中在新聞部的導播。新聞導 播簡單定義為「在新聞台工作的導播」，依目前新聞台運作方式可分為四類：
1、SNG（Satellite News Gathering）導播：每日排班接受採訪中心調度指派連線 地點及新聞事件，SNG 導播在新聞現場調度單機或雙機以上的攝影機，配合 連線記者與SNG 工程人員，將最新消息以最快速度傳回新聞副控 Live 播出。
2、副控新聞導播：新聞播出時新聞導播是副控的播出品質負責人，以攝影師的 鏡頭讓觀眾的眼睛看到現場狀況，以麥克風讓觀眾的耳朵聽到現場的聲音，
以衛星工程送到每個觀眾家中。導播在副控中需眼觀四面（「視訊切換器」前 的電視牆有各式畫面來源），耳聽八方（編輯的指令、助理導播的數秒、主播 的需求、新聞帶中的內容），指揮副控中每一位工作人員運用其專業(攝影、
燈光、成音)，不出錯的完成安全播出任務。
3、談話節目導播：在雨後春筍般出現的政論談話節目裡，導播必須在播出前了 解議題設定的新聞背景、來賓背景及論點；播出時掌握節目節奏、主持人的 權威感、來賓表情及互動，熟悉新聞資料影片的運用，在Live 播出時需將電 視後製作的概念帶入，增加節目畫面的豐富性；播出後也須與相關工作人員 檢討收視率及品質。
4、 大型轉播（OB）導播：在戶外大型轉播時以 OB（Outdoor Broadcasting）車 製作的戶外轉播導播，OB 導播也是一場轉播成功與否的關鍵掌控人物，工
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美國傳奇人物泰德．透納（Ted Turner）在 1997 年宣布成立 CNN（Cable News Network），他曾經發下豪語「我說過六月一日開播就絕對算話，播出直到世界末 日，即使到了世界末日，CNN 也要現場轉播那一刻！」1980 年 6 月 1 日 CNN 開播後，已經為人類拓展了另一項嶄新的新聞資訊系統，由於其藉由電磁波 傳送，CNN 一直能以最快速而且更正確的報導發生於世界各地的重大新聞。因 為他將全世界用單一即時電視網連接起來，實現傳播學者 Marshall Mcluham 的 地球村概念。更重要的是泰德．透納改寫了「新聞」兩個字的定義，因為新聞不 再只是既成的事實，而是「正在」發生的事（Porter Bibb, 1994）。
1990 年第一次波灣戰爭，CNN 記者彼得阿奈特是利用衛星電話和攜帶式衛 星天線（Flyaway），在巴格達飯店中連線報導，「我要在巴格達時間上午四時出 現在電視直播畫面，與主播柏納德．蕭展開晚間新聞。大衛．魯斯特在一個有水 泥護牆的走道上架好攝影機，然後我上場，明亮的電視照燈在我的臉上，伯納德 熟悉的聲音在我耳邊響起。就像接獲暗示似的，遠方的爆炸聲突然逼近，成為我 們的背景音樂。」（Peter Arneet，1996：438）到了 2003 年第二次波灣戰爭，CNN 已經可以靠一台衛星電話及海事衛星BGAN 就可以在戰車上傳送立即的畫面回
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動式衛星訊號傳送，CNN 將衛星轉播設備 SNG 架在坦克車上，播出懾人魂魄的 戰爭第一現場，而且是主觀鏡頭下的戰爭畫面，觀眾隨著美軍坦克攻進伊拉克的 視覺而前進，如果觀眾是美國的愛國主義者和主戰派，那種鏡頭何其偉大，令人 感動；如果觀眾是反戰派或者是阿拉伯裔，他們的心中可能感覺非常刺痛。」（周 俊雄，2004）這次世界級的電視媒體投入大筆的資金，擴充各式各樣的傳播器材，
以求快速且真實地報導戰況，包括裝在軍車上的遙控攝影機、戰地記者透過視訊 電話（video phone）與攝影棚主播連線報導，畫面雖然較不穩定，但是他們同時 用文字告訴觀眾，這是戰地記者利用視訊衛星電話與主播連線，將現場新聞傳回 攝影棚，而不只是一般熟悉的SNG 或是 Flyaway 而已（周俊雄，2004）。
2.SNG 車改變台灣新聞傳輸方式
SNG 是電視台利用衛星來報導或轉播新聞事件的一種作業工具，它攜帶攝 影機和衛星傳送設備，可以在重大新聞事件發生的現場，將攝影機（有線或無線）
所拍到的畫面，以SNG 車送上衛星，再傳回電視台。這是一種「立即轉播」的 方式，它不受地形、距離及微波設備多寡的限制，又不需臨時架設或調整微波設 備，在時效的爭取上，效果驚人（孫亞光，1992）。
台灣自從1995 年 10 月 TVBS 成立 TVBS-N 新聞頻道後，台灣的新聞開始 充滿直播式的播報，標榜「新聞在哪裡，TVBS 就在哪裡」的 TVBS 以機動性強 的SNG（Satellite News Gathering）車接上攝影機，把正在發生的新聞事件，運 用衛星技術立即傳送到每個家庭的電視機中。再加上二十四小時專業新聞頻道的 特性，遇到重大新聞時，甚至完全不播出廣告。觀眾看到的不再是經過剪接、配 音由記者或主播美化過的「再製畫面」，而是現場的實況轉播。所有的畫面經由 衛星Live 傳送，活生生毫無掩飾，由觀眾收看之後自行判斷新聞事件的是非對 錯。
例如1996 年，賀伯颱風過後，主播蘇逸洪深入台灣中部災區，穿著雨鞋走 在泥濘的路上經由SNG 車播報新聞，讓觀眾用自己的眼睛「看」災情有多嚴重。
1996 年 2 月 28 日台北市長陳水扁早上為 228 和平紀念碑正式揭碑後，中午立即 遭人破壞，三家電視台因為新聞時段已經結束離開了現場，只剩TVBS 的攝影機 記錄了整個過程，並立即連線，警方甚至要求TVBS 提供畫面進行蒐證。「立法 院核四抗議事件」、「全民計程車暴力衝突事件」、「國民黨1996 年臨時中全會李 登輝林洋港爭提名」，等等新聞事件，連線時間甚至長達一整天直到事件結束。
這樣的播報方式使得新聞不再高不可攀，而是深入民間跟民眾站在一起。
二十四小時的新聞台顛覆了老三台原來早、中、晚、夜的新聞時段播報模式，
二十四小時的新聞台顛覆了老三台原來早、中、晚、夜的新聞時段播報模式，