第五章 研究結論與建議
第二節 研究限制與未來研究建議
國
立 政 治 大 學
‧
Na tiona
l Ch engchi University
第二節 研究限制與未來研究建議
本研究以研究海角七號受歡迎的原因為目的，以剖析的方式從故事大綱、
人物與對白、結構及場面等，提出研究的訪問大綱，再從受訪者的訪談中來建 立海角七號受歡迎的可能原因。
然而，相關國片受歡迎的原因並無太多歷史性資料，一方面來自海角七號 的票房佳績並沒有其他影片完全可供類比，加上真對劇本的研究資料有限，甚 至無法取得海角七號的劇本修編說明。另外，受訪對象的範圍雖已包括編導、
電影發行人、電影行銷人員、影評人及電影科系相關教授，但本研究的深度訪 談的結構與問題，則反倒受限於海角七號的特殊性，因此無法更進一步追根究 柢地，釐清文本能與觀眾產生生活或其他方面親近性的其他個別因素。
因此，本研究的研究建議是：
一、增加比較性資料的面向
比較性資料可以有各種不同的面向，包括不同國家的發跡國片、代表性的 地方電影等，以及多元性的切入影片的比較分析點，包括一部電影的上中下游 相關人員所造就一部成功電影的各種關聯性。
另外，可增加不同大國和小國對成功國片的推廣政策、與市場反應相關的 政府相應手段、人民對國片的接受程度與方式等，多方比較和了解海角七號對 台灣市場的重要與影響性面向。
二、進一步挖掘國片發展與成長的軌跡
由於台灣的國片有過一段輝煌期，但也沒落消沉許久，因而，國片帶來希 望的手段對台灣國片市場更為重要，這一部分難以從本研究的受訪者中完全釐 清，實屬可惜。儘管原因多元，但若後續的研究者能多以史觀的角度探究影片 元素、敘事結構與安排，也就能以不同的角度深度訪問更多元的受訪者，也許 能得到與本研究更多不同角度的精彩分析。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
Na tiona
l Ch engchi University
參考書目
一、中文部份
王夢鷗（1992）。《文學論＿文學研究方法論》。台北：志文。
王朝聞（1981）。《美學概論》。台北：谷風。
朱光潛（1994）。《談美》。台北：書泉。
李文彬譯（1990）。《小說面面觀台北》：志文。
李幼蒸譯（1992）。《寫作的零度：結構主義文學理論文選》。台北：時報文化。
胡耀恆譯（1989）。《世界戲劇藝術欣賞＿世界戲劇史》。台北：志文。
陸潤堂（1984）。《電影與文學》。台北：文化大學。
政大傳院媒介寫作教學小組（2009）。《傳媒類型寫作》。台北：五南。
耿曙（2007）。（深度訪談法：意義、實踐、問題），「2007政大研究生研究方法研 習營」，台北市木柵。
蔡琰（1997）。《電視時裝劇類型與情節公式》。台北：國立政治大學傳播學院。
蔡琰（1995）。電視戲劇類型與公式分析。台北：國科會專題研究計劃報告。
黃新生（2008）。《偵探與間諜敘事--從小說到電影》。台北：五南。
黃新生譯（1992）。《媒介分析方法》。台北：遠流。
俞建章、葉舒憲（1992）。《符號：語言與藝術》。台北：久大。
童道明（1993）。《當代美學──戲劇美學》。台北：洪葉文化 姜龍昭（1988）。《戲劇編寫概要》。台北：五南。
萬文隆（2004）。（深度訪談在質性研究中的應用），《生活科技教育》。
‧
Abrams, M. H. (1993). A Glossary of Literary Terms Fort Worth: Harcourt Brace Jovanovich College Pub.
Balio, Tino (1976).United Artists: The company built by the stars. University of Wisconsin Press (Madison)
Berger, A. A. (1992). Popular Culture Genre : Theories and Texts.Newbury Park: Sage.
Berkenkotter, C.＆T.N Huckin (1995).Genre Knowledge in Disciplinary Communication—Cognition / Culture / Power. Hillsdale, NJ; Lawrence Erlbaum Associates.
Chamberlian,M. &Thompson,P.（1998）.Narrative And Genre .Routledge . Fairclough, Norman. (1995). Media Discourse. London: Edward Arnold
Fisher, Walter R. (1987). Human Communication as Narration: Toward a Philosophy of Reason, Value, and Action. Columbia: University of South Carolina Press.
Frye, Northrop. (1957).Anatomy of Criticism, Four Essays. NJ: Princeton University Press
Genette. G,(1980). Narrative Discourse. Ithaca (NY): Cornell UP
Jocobs, R. N. (1996). Producing the news, producing the crisis: Narrativity, television and news work. Media, Culture and Society. Vol. 18.: 373-397 Johnson, Richard, Chambers, Deborah, Raghuram, Parvati & Tincknell, Estella
(2004). The Practice of Cultural Studies. London: Sage.
Mehring, M. (1990) .Screenplay: A Blend of Film Form and Content. MA: Focal Press.
Meyrowitz,J. 1985.Narrative in the Fiction Film. Madison: University of Wisconsin Mumby, D. K. (Ed.) (1993). Narrative and Social Control: Critical Perspectives.
24Thousand Oaks, CA: Sage.
Roeh, I. (1989). Journalism as storytelling, coverage as narrative. The American Behavioral Scientist. Vol.33. No.2. 162-168
Rosmarin,Adena. (1985). The Power of Genre. Minneapolis: The University. of Minnesota Press.
O'Neill,P.(1994). Fictions of Discourse: Reading Narrative Theory. Toronto:
University of Toronto Press
Onega and Landa, 1996. Narratology: An Introduction. Longman.
Langellier, K. M., & Peterson, E. E. (1993). Family storytelling as a strategy of social control. In D. Mumby (Ed.), Narrative and social control (pp. 49-76). Newbury Park, CA: Sage.
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
Na tiona
l Ch engchi University
Schatz, Thomas(1999).B oom and Bust: American Cinema in the 1940s. University of California Press
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
Na tiona
l Ch engchi University
附錄一：受訪者基本資料
（資料來源：本研究）
姓 名 性 別 職 稱 服 務 單位 學 歷 吳麗雪 女 副教授 朝陽科技大學 博 士 蕭明達 男 兼任講師 國立台灣藝術大學 碩 士 黃慧敏 女 兼任講師 國立台灣藝術大學 碩 士 林盈志 男 專員 國家電影資料館 碩 士 黃庭輔 男 編導 國家電影資料館 學 士 溫知儀 女 編導 私人影視傳播公司 學 士 謝鳳秋 女 記者 自由時報 碩 士 劉信義 男 館長 嘉義縣大林鎮圖書館 碩 士 陳信正 男 館長 台中縣石岡鄉圖書館 學 士 洪傳諒 男 工程師 科技公司 學 士 王建雄 男 企畫 公視新媒體部 碩 士 馬紹阿紀 男 台長 原住民族電視台 學 士
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
Na tiona
l Ch engchi University
附錄二：受訪者的受訪時地
姓 名 性 別 職 稱 訪談時間 訪談地點 吳麗雪 女 副教授 2009 年 11 月 11 日 朝陽大學圖書館 蕭明達 男 兼任講師 2009 年 11 月 18 日 電資館電影教室 黃慧敏 女 兼任講師 2009 年 11 月 18 日 電資館電影教室 林盈志 男 專員 2009 年 11 月 18 日 電資館會議室 黃庭輔 男 編導 2009 年 11 月 18 日 電資館會議室 溫知儀 女 編導 2009 年 11 月 19 日 台北市咖啡廳 謝鳳秋 女 記者 2009 年 11 月 20 日 公關室 劉信義 男 館長 2009 年 11 月 21 日 受訪者辦公室 陳信正 男 館長 2009 年 11 月 22 日 受訪者辦公室 洪傳諒 男 工程師 2009 年 11 月 23 日 受訪者辦公室 王建雄 男 企畫 2009 年 11 月 28 日 公視交誼廳 馬紹阿紀 男 台長 2009 年 11 月 29 日 受訪者辦公室
（資料來源：本研究）
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
Na tiona
l Ch engchi University
附錄三：訪談大綱
（一）海角七號的敘事
（1）你認為海角七號故事主線是什麼？
（2）你認為海角七號故事副線是什麼？
（3）有人認為七封情書是海角七號的故事副線，但是這七封情書如果抽掉也完 全無礙主線的進行，你認為呢？為什麼你會這樣認為？
（4）海角七號的故事吸引人嗎？如果是，為什麼？如果不是，那為什麼這麼多 觀眾會進戲院觀看？
（5）每一部電影一定都有主題，你認為海角七號探討的主題是什麼？而針對這 個主題的探討深度如何呢？
（二）海角七號的人物與對白
（1）你認為海角七號的主要角色有哪幾個？
（2）哪幾個人物角色令你印象最深刻？
（3）那幾個角色令你印象深刻的原因是什麼？
（4）你認為這幾個令人印象深刻的角色，是否就是海角七號票房成功的主因？
為什麼？
（5）有人說，對白是電影的有聲靈魂，你認為海角七號的對白會令人特別印象 深刻嗎？為什麼？
（6）你記得幾句海角七號的對白？可以念出來聽嗎？為什麼這幾句對白會令你 印象深刻？
（7）有人認為海角七號許多對白非常粗俗，你覺得呢？
（8）海角七號的對白設計成功嗎？為什麼？
（9）七封旁白情書是對白的一種，你認為七封情書的旁白對這部電影的加分效 果如何？
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
Na tiona
l Ch engchi University
（10）整體而言，你認為海角七號的人物塑造與人物對白、真實生活相稱嗎？
為什麼？
（三）海角七號的情節與結構
（1）海角七號有哪些橋段（或段落）令你印象深刻？這些橋段（或段落）為什 麼會令你印象深刻？
（2）你覺得這些橋段（或段落）的鋪排所構成的電影故事是否有一定公式？
（3）如果有公式，那這個公式與所謂的好萊塢電影公式有無關係？為什麼？
（4）如果有公式，那這個公式是否與古典三幕劇有關聯？為什麼？
（5）如果沒有公式，那麼海角七號的表現方式，在電影手法中，如何歸類？
（6）整體而言，你覺得海角七號的劇情結構是鬆散的還是緊湊的？為什麼？
（7）整體而言，你認為海角七號的故事編排結構有新創意嗎？為什麼？
（8）一部好電影，像鎖鍊一樣，每一情節就像鍊環一般，拿掉其一，整條鎖鍊 就煥散滿地，海角七號的電影結構做到了像鎖鍊一樣嗎？為什麼？（能否 舉劇中情節說明？）
（四）海角七號的影片畫面與場景設計
（1）在海角七號影片中，有哪些鏡頭或畫面是令你難忘的？
（2）這些鏡頭或畫面為什麼令你難忘？
（3）海角七號沒有特別激情或火爆的動作及特效畫面，但它的票房卻打破台灣 華語片紀錄，你認為它受歡迎的原因在哪裡？